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羅通與西門仁的最終對決

2021年2月，12集武俠題材動畫劇集《枕刀歌》在國內視頻平臺上線。2022年2月，同系列動畫電影《塵世行》在視頻平臺播出。該系列作品以架空的古代社會為背景，講述了江湖上蕩氣回腸的恩怨糾葛。

《枕刀歌》以少年何方知的經歷為主線展開。何方知年幼時遭遇滅門慘案，13年后他忽然收到慘案的線索，于是獨自踏上復仇的旅程。《塵世行》則以何方知的復仇對象之一——羅通的人生際遇為主線展開，講述了羅通青年時期遭人陷害、為父報仇的故事。兩個故事都緊緊圍繞著“復仇”這一主題展開，卻講出了全然不同的兩種味道。

少年何方知的復仇之旅帶有懸疑的色彩：是什么人制造了滅門慘案？又是誰給了何方知線索？復仇事件背后有什么陰謀？……隨著何方知一步步揭開謎底，一個刀光血影、恩仇難斷的鐵血江湖也徐徐鋪開。羅通的故事則相對簡單，展現(xiàn)的是羅通完成從逃亡到復仇的旅程，他的戰(zhàn)斗是為個人信念和信仰的戰(zhàn)斗，是正與邪的針鋒相對。

無論劇集還是影片，人物塑造都頗具特色，有血有肉。在《枕刀歌》中，主人公何方知遇到的每一個人，都看似窮兇極惡、實力不凡，何方知的挑戰(zhàn)似乎是蚍蜉撼樹、螳臂當車，但每一個人都沒有用自己的權勢打壓他。他們直面自己的過錯，與之對戰(zhàn)，是贖罪，但不認錯、不后悔，這也為結尾的反轉埋下了伏筆。在精彩紛呈的打斗中，“反派”人物的牽掛與不舍、信仰與執(zhí)著也令人動容。即便是《塵世行》中惡行累累的西門仁，也有海清河晏、天下無兵的治世理想，只不過用錯了方法。作品的創(chuàng)作者并沒有簡單地劃分好與壞、善與惡，而是在讓人唏噓的人物命運中構建出一個無人不冤、有情皆孽的混沌江湖，在此之上，武人對俠與義的精神追求便更為可貴。

作品對于武打畫面的呈現(xiàn)十分精彩。相較于當下很多作品用特效技術來展現(xiàn)武打場景，《枕刀歌》系列走了一條笨拙但極為可貴的路。作品用了七成以上的篇幅來展示武打場景，采取的是大量提升的幀數(shù)、快速切換的鏡頭和嚴謹扎實的招式邏輯，一拳一腳、一招一式，又快又狠、有來有回，在流暢華麗的剪輯下，呈現(xiàn)出讓人眼花繚亂、嘆為觀止的視覺效果。同時，創(chuàng)作者還對武器做了精細的考究，在作品中出現(xiàn)的武器，品類之多、分類之細為國內動畫中僅見。拳腳之外，有刀、劍、槍、戟、杵、尺、環(huán)、索、弩、弓、針等，刀亦有馬刀、彎刀、雁翎刀、環(huán)首刀、匕首等細分。這些各具特色的兵器、各有風格的武術招式、各懷悲歡的人物、各有意境的場景，拼起了《枕刀歌》系列獨樹一幟的武俠氣質。

《枕刀歌》系列作品所展現(xiàn)的復古的武俠氣質是極為難得的，故事是古老的復仇故事，情節(jié)大多是三幕式結構，人物囿于忠孝仁義、家國天下。看似簡單，卻又一言難盡；看似快意，卻又人心難斷。作品寫世道離亂，卻又寫了江湖熱血；寫俠義如天，卻又寫了忠義難全；寫生如寄萍，卻又寫了信念如磐；寫仗劍千里，卻又寫了恩仇難分。對錯、是非、黑白，各人心中自有標尺、各有判斷，主人公探尋真相、探尋大道的過程，終歸是在叩問人性的復雜與幽微。或許，它更近似古龍筆下那個英雄不問來處的江湖，雜糅著酒意、詩意、快意、不平意，在斷壁殘垣上潑灑一個奇麗冶異、壯闊浩渺的武俠世界，引人一次次靠近、窺視、贊嘆，又能意猶未盡地抽身離開，繼續(xù)在俗世中浮沉。

武俠是中國人的鄉(xiāng)愁。它自冷兵器時代傳襲而來，與戰(zhàn)爭、黎民、權力相勾連，亦被忠勇、無畏、強大所定義。俠客們展現(xiàn)的是中國人的英雄主義，他們能夠打破和超越庸碌的權力和規(guī)則，達到平等、仁善、天下為公的理想之境。即便是“俠以武犯禁”的時代，司馬遷仍然飽含熱情寫下了刺客列傳。在當下的文藝作品中，純粹的武俠作品已經極為少見，很多作品將武與俠拆分開來，揉進權謀、仙俠、玄幻、言情等類型作品里，使得“武俠”變了味道。《枕刀歌》系列作品讓我們知曉，好的武俠作品依然能得到廣泛的喜愛，除了創(chuàng)作者對作品精細扎實的打磨外，急公好義、助人為樂、忠孝仁義、為國為民等“俠”的精神內核早已滲入中國人的文化認同里，無論何時我們都能夠接受它、理解它、頌揚它。當下，我們仍會偶爾夢一個刀劍如雪、豪情萬丈的江湖，就像夢一曲古老斷續(xù)的歌、一闕脫口而出的詞、一片破云而出的月光、一晌寄身江海的偷閑。《枕刀歌》系列仍在繼續(xù)，這首悲壯的江湖之歌也將繼續(xù)流轉。

武俠，夢不朽。