由廣東星海音樂(lè)學(xué)院創(chuàng)作演出的原創(chuàng)歌劇《星海星?！啡涨俺晒κ籽?。以冼星海為主人公的舞臺(tái)藝術(shù)作品已經(jīng)有過(guò)很多，包括歌劇、音樂(lè)劇、舞劇、戲劇等多種藝術(shù)類型。僅2015年這一年，全國(guó)就曾先后推出了中國(guó)歌劇舞劇院的歌劇《星海》、廣州南方歌舞劇團(tuán)的音樂(lè)劇《烽火冼星海》、總政歌劇團(tuán)的歌劇《天下黃河》等多部作品。如今，星海音樂(lè)學(xué)院再次創(chuàng)作冼星海題材的歌劇，我真是為他們捏把汗：怎么創(chuàng)作、怎么區(qū)別于以前創(chuàng)作過(guò)的同類題材作品？值得欣喜的是，從這次演出中，我看到了他們知難而上、不拘一格、另辟蹊徑的努力，他們發(fā)揮集體創(chuàng)造力打造了一部獨(dú)具學(xué)院特色的當(dāng)代歌劇。

歌劇《星海星海》值得肯定的特色有四個(gè)方面：

一是劇本結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特。該劇從音樂(lè)學(xué)院的青年學(xué)子在排練黃河大合唱時(shí)發(fā)生的觀念沖突，引發(fā)了對(duì)冼星海人生足跡的尋找和探訪，進(jìn)而展現(xiàn)了冼星海的人生經(jīng)歷、家國(guó)情懷、理想信念、奮斗精神、藝術(shù)奉獻(xiàn)等，印證了創(chuàng)作離不開(kāi)時(shí)代，離不開(kāi)生活，離不開(kāi)人民，離不開(kāi)根魂，離不開(kāi)情感，離不開(kāi)創(chuàng)意這個(gè)顛撲不破的真理，完成了精神和情感的一次洗禮和升華。該劇以青年學(xué)子的視角為全新的切入點(diǎn)，用現(xiàn)代和歷史兩個(gè)時(shí)空、兩條故事敘述的線條以及相互的交織，改變了平鋪直敘的戲劇結(jié)構(gòu)方式，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)手段，贏得了創(chuàng)作的自由，也找到了融入現(xiàn)代手法的通道，打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)空和歷史時(shí)空的界限。作品產(chǎn)生的間離效果，有助于引發(fā)多重意義的時(shí)代性思考，因此，也就更具有了今天來(lái)創(chuàng)作這部歌劇的現(xiàn)實(shí)意義和當(dāng)代意義。創(chuàng)意是一種時(shí)代精神，是藝術(shù)創(chuàng)作生命力旺盛的重要標(biāo)志，沒(méi)有創(chuàng)意就沒(méi)有了新意，沒(méi)有了智慧，也就沒(méi)有了想象力與個(gè)性特色。應(yīng)該說(shuō)歌劇《星海星?！肥且徊坑袆?chuàng)意的作品。

二是音樂(lè)創(chuàng)作比較扎實(shí)。三位作曲家互為補(bǔ)充、各取所長(zhǎng)，既充分運(yùn)用了宣敘調(diào)、詠敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、對(duì)唱、合唱、交響樂(lè)隊(duì)等豐富的歌劇音樂(lè)表現(xiàn)手段，還融入了音樂(lè)劇通俗而時(shí)尚的音樂(lè)風(fēng)格。劇中旋律舒展流暢，作曲功底扎實(shí)，尤其是“曲34”這個(gè)三重唱《我看見(jiàn)》給人留下很深刻的印象，既寫了星海思念故土的愛(ài)國(guó)情，又寫了錢韻玲和星海之間的夫妻情、黃蘇英和星海的母子情，還寫了星海和錢韻玲對(duì)女兒的父母情，最后又進(jìn)入星海對(duì)新中國(guó)成立、中華民族未來(lái)、騰飛的祖國(guó)充滿浪漫主義的一種暢想，抓住了一個(gè)情字，充滿詩(shī)意，這個(gè)片段非常歌劇化。在本質(zhì)上說(shuō)歌劇是以抒情見(jiàn)長(zhǎng)的，歌劇是歌唱的戲劇，不但要有情，還需要情真意切、感天地泣鬼神。我認(rèn)為在歌劇藝術(shù)中，歌劇題材的“含情量”等于作品的“含金量”，這一段給我印象很深，抓住了“情”字。

三是舞臺(tái)呈現(xiàn)比較豐富。在導(dǎo)演的統(tǒng)領(lǐng)下，舞美、燈光、服化道等部門協(xié)同一致，安排了極其豐富的舞臺(tái)場(chǎng)景，既有校園，又有廣州、上海、武漢和蘇聯(lián)、法國(guó)，而且在每個(gè)地方又有很多不同的場(chǎng)景，加上多媒體影像畫面對(duì)舞臺(tái)的一種拓展，旋轉(zhuǎn)升降舞臺(tái)使表演區(qū)域更加立體流動(dòng)多變，這些構(gòu)成了視覺(jué)的盛宴，成功地吸收了音樂(lè)劇變化多、信息量大的舞臺(tái)藝術(shù)特點(diǎn)。

四是該劇角色演員比較到位，不管是歷史時(shí)空人物還是現(xiàn)代時(shí)空人物的扮演者，人物的形象、氣質(zhì)、演唱和表演都完成度很高，充分展現(xiàn)了星海音樂(lè)學(xué)院的演員陣容和整體實(shí)力。尤其是冼星海的扮演者王傳亮、錢韻玲的扮演者任雯文。王傳亮三度扮演冼星海、任雯文兩度扮演錢韻玲我都看過(guò)，無(wú)論是形象氣質(zhì)還是演唱表演都相當(dāng)成熟到位。王傳亮更是當(dāng)今中國(guó)民族歌劇當(dāng)中的當(dāng)紅男主角，由他擔(dān)當(dāng)主演的《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《沂蒙山》《英雄》等民族歌劇，包括音樂(lè)劇《烽火冼星海》都已經(jīng)產(chǎn)生了非常廣泛的影響，可以說(shuō)王傳亮如今已是星海音樂(lè)學(xué)院的品牌和驕傲。

當(dāng)然剛剛搬上舞臺(tái)的戲總還有令人不夠滿足的地方，我對(duì)這部作品也提三條建議：第一條希望進(jìn)一步壓縮梳理文本，做到密針線、剪頭緒；第二條要進(jìn)一步強(qiáng)化音樂(lè)對(duì)比；第三條要進(jìn)一步打造經(jīng)典唱段，音樂(lè)戲劇作品成立不成立在劇本，流傳不流傳在音樂(lè)，能不能從詞到曲寫出能夠流傳的唱段，直接關(guān)乎一部歌劇能不能在歷史長(zhǎng)河上留存下來(lái)的命運(yùn)。

衷心希望經(jīng)過(guò)精心修改打磨以后，《星海星?！返膭∧抠|(zhì)量能有較大的提升，不僅成為該院的品牌，我甚至覺(jué)得各大音樂(lè)院校的師生都應(yīng)該來(lái)看這部劇，都應(yīng)該學(xué)習(xí)人民音樂(lè)家冼星海，也希望這部劇能力爭(zhēng)成為音樂(lè)院校藝術(shù)實(shí)踐的示范性劇目。

（作者系著名作曲家、中國(guó)歌劇研究會(huì)主席）