中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

今年6月12日，北京人藝為了慶祝70周年院慶，首次將“鎮(zhèn)院之寶”《茶館》現(xiàn)場(chǎng)演出進(jìn)行超高清實(shí)時(shí)直播，吸引觀眾高達(dá)5000萬(wàn)人次，相當(dāng)于這部大戲在首都劇場(chǎng)連演5萬(wàn)場(chǎng)的觀眾人數(shù)，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了人藝70年來(lái)線下演出觀眾人數(shù)的總和。有人盛贊：“太感謝人藝了！這么多年都搶不到票，這次居然能夠免費(fèi)在線看了！”“喜歡北京人藝，喜歡人藝的演員，沒想到我們這些外地觀眾，也能像北京觀眾一樣感受《茶館》的魅力！”有人質(zhì)疑：“高清直播放大了舞臺(tái)演出的某些缺點(diǎn)，演員戴的假頭套都看得清清楚楚，太讓人出戲了！”“話劇就應(yīng)該現(xiàn)場(chǎng)看！隔著屏幕怎么能感受到臺(tái)上拉開大幕時(shí)的那種震撼呢？”“《茶館》是瑰寶，應(yīng)該完美呈現(xiàn)，這種完美只屬于劇場(chǎng)。”

話劇到底能不能直播？該怎么播？戲劇直播到底怎樣做效果更好？深受疫情重創(chuàng)和網(wǎng)絡(luò)沖擊的戲劇行業(yè)，能否借助直播找到新方向？這些問(wèn)題，在《茶館》線上熱播之后，值得冷靜的探討和思考。

▌疫情催生全球探索“線上戲劇”

戲劇演出作為一種“現(xiàn)場(chǎng)性”極強(qiáng)的劇場(chǎng)藝術(shù)，一直和網(wǎng)絡(luò)保持著距離。2012年，首次引進(jìn)國(guó)內(nèi)的英國(guó)國(guó)家劇院戲劇高清放映作品《弗蘭肯斯坦的靈與肉》，讓中國(guó)觀眾第一次嘗到了在電影院里觀看戲劇演出的新奇感受。那時(shí)，一向被認(rèn)為先鋒前衛(wèi)的孟京輝導(dǎo)演，甚至憤怒地表示：“用看錄像的方式去看戲劇，我覺得這是一種墮落，是對(duì)戲劇的不尊重！”

然而，近年來(lái)全球疫情對(duì)各行各業(yè)包括演藝行業(yè)造成的重創(chuàng)，使得整個(gè)戲劇行業(yè)都不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，積極思考和探索通過(guò)各種網(wǎng)絡(luò)方式為戲劇爭(zhēng)取新的生存和發(fā)展空間。

2020年4月17日，英國(guó)音樂劇作曲家安德魯·韋伯第一次通過(guò)網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)放映了他的經(jīng)典音樂劇作品《歌劇魅影》。7月3日，百老匯著名音樂劇《漢密爾頓》在迪士尼流媒體平臺(tái)上線，全球觀眾都可在線觀看。海外眾多劇院紛紛將已經(jīng)取消的演出轉(zhuǎn)為線上共享資源，讓已經(jīng)購(gòu)票的觀眾可以通過(guò)邀請(qǐng)碼在線觀看官方拍攝的演出視頻。

國(guó)內(nèi)，各種各樣通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行戲劇傳播的方式也應(yīng)運(yùn)而生。2020年4月，在全球劇場(chǎng)都處于關(guān)門停業(yè)的狀態(tài)下，導(dǎo)演王翀推出了首部線上戲劇《等待戈多》。5月13日，鼓樓西劇場(chǎng)首次舉辦線上直播，將《斷手斯城》劇本朗讀會(huì)進(jìn)行五個(gè)機(jī)位拍攝、多家網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)同時(shí)直播。10月，第十三屆北京國(guó)際青年戲劇節(jié)首次推出“戲劇在線”單元，集中展示青年戲劇人于疫情期間在互聯(lián)網(wǎng)條件下創(chuàng)作的12部線上戲劇作品。12月24日，保利·央華連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》在騰訊視頻進(jìn)行了VIP付費(fèi)會(huì)員可觀看的首次線上獨(dú)家直播，在6.5小時(shí)不間斷的直播中，共有82萬(wàn)付費(fèi)會(huì)員線上觀看。北京人藝、國(guó)家話劇院都舉辦了各種“云放映”活動(dòng)；“新現(xiàn)場(chǎng)”“吳氏策劃”以及國(guó)外眾多演出機(jī)構(gòu)，也通過(guò)線上平臺(tái)為國(guó)內(nèi)觀眾帶來(lái)了不少精彩好戲。

當(dāng)孟京輝演出的重要陣地蜂巢劇場(chǎng)處于200余天無(wú)法演出的困境時(shí)，孟導(dǎo)也改變了態(tài)度，不僅積極開通各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)直播賬號(hào)，以直播方式宣傳戲劇，而且由他擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的“北京國(guó)際青年戲劇節(jié)”“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)”和“阿那亞戲劇節(jié)”也相繼引入了“戲劇放映”環(huán)節(jié)。他還主動(dòng)把自己多部戲劇代表作品的官攝視頻上傳到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，分享給網(wǎng)友們欣賞。無(wú)論是國(guó)家文化單位、戲劇院團(tuán)，還是各種民營(yíng)演出機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家個(gè)人，都在積極嘗試各種“線上”探索。

▌“線上戲劇”無(wú)法取代“現(xiàn)場(chǎng)演出”

即使線上戲劇已經(jīng)發(fā)展得如火如荼，但大家的共識(shí)依然是“線上取代不了線下，現(xiàn)場(chǎng)性依然是戲劇演出最重要、最珍貴、最獨(dú)特也最不可替代的關(guān)鍵之處”。大多數(shù)戲劇人都認(rèn)為，線上戲劇更多是為了應(yīng)對(duì)疫情的舉措，無(wú)論是戲劇直播還是戲劇放映，都無(wú)法取代走進(jìn)劇場(chǎng)看戲的感受。

盡管《茶館》一場(chǎng)直播就吸引了5000萬(wàn)人次觀看，但是其線下5場(chǎng)演出開票僅僅2分鐘就全部售罄，再一次證明了即便有戲劇直播可以免費(fèi)觀看，觀眾們還是愿意買票進(jìn)劇場(chǎng)看戲，享受真正的劇場(chǎng)藝術(shù)魅力。

央華文化2020年對(duì)連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》進(jìn)行的網(wǎng)絡(luò)直播，非常用心地將演出的舞美、燈光、化妝和表演方案，都為線上效果進(jìn)行了精心調(diào)整，取得了良好的口碑和收看效果。今年6月，央華舉辦的“最六月、最文藝、最戲劇，好戲的沉浸直播show”直播活動(dòng)，直播了現(xiàn)場(chǎng)舉辦的劇本朗讀、主題演講、排練展示等各種浸沒式戲劇活動(dòng)，唯獨(dú)沒有把“戲劇最核心的劇場(chǎng)性”拿出來(lái)在線上展示。

“我們采取一切手段，都是希望吸引觀眾們走進(jìn)劇場(chǎng)，而不是代替劇場(chǎng)，所以要把戲劇最核心之處留給劇場(chǎng)。”央華藝術(shù)總監(jiān)王可然表示，“線上戲劇無(wú)法真正體現(xiàn)出劇場(chǎng)性。因?yàn)槿藗冏哌M(jìn)劇場(chǎng)，相當(dāng)于走進(jìn)了藝術(shù)創(chuàng)作者精心營(yíng)造的造夢(mèng)空間，在一種具有儀式感的氛圍中，將自己和喧嘩的現(xiàn)實(shí)世界隔絕開，這樣才能靜心享受到戲劇帶給人們的心靈震撼。”王可然還透露，曾有網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)愿意出天價(jià)費(fèi)用讓其在線播出《如夢(mèng)之夢(mèng)》的演出，但他拒絕了，“再大的流量，再高的收入，也不能顛覆我的戲劇理念，因?yàn)閼騽儆趧?chǎng)?！?/p>

▌借助新技術(shù)提升戲劇藝術(shù)魅力

“戲劇上線”無(wú)疑已經(jīng)成為全行業(yè)無(wú)法回避的選擇，各種各樣的線上傳播戲劇方式也已成為這個(gè)時(shí)代不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。積極探索如何讓線上戲劇具有更好的效果，讓網(wǎng)絡(luò)不僅成為戲劇“自救”的手段，而且能夠?yàn)閼騽?chuàng)作和傳播帶來(lái)新的靈感和啟發(fā)，為觀眾帶來(lái)具有更好體驗(yàn)、更新感受的線上戲劇作品，成為擺在所有戲劇人面前的問(wèn)題。

近年來(lái)致力于高清戲劇放映的“新現(xiàn)場(chǎng)”的發(fā)起者、奧哲維文化傳播有限公司總裁李琮洲表示，在提升戲劇直播和戲劇放映效果方面，可以學(xué)習(xí)和借鑒一些國(guó)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)：“首先是拍攝問(wèn)題，咱們的8K技術(shù)和設(shè)備都很強(qiáng)了，專業(yè)團(tuán)隊(duì)的拍攝能力應(yīng)該也不成問(wèn)題，但是在如此高清的直播情況下，演出的化妝、舞美、燈光也應(yīng)該作出相應(yīng)的調(diào)整，才能適應(yīng)線上觀眾的感受。另外話劇演員往往不戴麥克風(fēng)演出，國(guó)外很多戲劇現(xiàn)場(chǎng)演出也不戴，但是錄制的時(shí)候，為了更好地收音，會(huì)給演員衣服里藏上‘小蜜蜂’（微型麥克風(fēng)），保證聲音更加清楚干凈。國(guó)外拍攝團(tuán)隊(duì)會(huì)提前半年就把劇本、之前錄制的演出視頻資料等進(jìn)行細(xì)致研究，還會(huì)在錄制或者直播前，跟導(dǎo)演主創(chuàng)進(jìn)行充分溝通討論，所以到現(xiàn)場(chǎng)工作效率非常高?！崩铉尢寡裕骸拔覀兯龅囊磺?，都是為了推廣戲劇文化，讓更多人看到戲劇藝術(shù)的魅力。所以無(wú)論是從技術(shù)手段還是傳播方式上，都要盡可能地不去損害戲劇，而是盡力呈現(xiàn)戲劇的精彩與魅力所在。這是我們每個(gè)戲劇人都需要銘記的初心所在?！?/p>