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    中國作家協會主管

    蔣一談:2049,說遠也不遠
    來源:《收獲》 | 蔣一談  2022年06月29日08:20
    關鍵詞:蔣一談

    2021年深秋,一個普通的夜晚,我辦完事兒往家走。疫情期間的北京城,道路清寒,行人很少,夜空不理會地球人的憋悶與苦痛。城市輕軌滑過前方的高架橋,一閃一閃的車窗投影和閃爍的霓虹燈,讓我想到一個詞語:輕子車。外形酷似太空艙的自動駕駛輕子車,車內溫度和濕度適宜,每輛可乘坐四人,輕子車數量眾多,在城市的大街小巷穿行,遵紀守法的市民可以免費乘坐。

    后來的某一天,我亂翻書的時候看見一個化學術語:惰性氣體。常溫狀態下,惰性氣體無色無味,無色無味讓我想到沒有新鮮波瀾的慣性生活,惰性氣體隨后導出惰性思考和懶于思考。輕子車、機器人和懶于思考,三者在那一刻有了碰撞。懶于思考是立意詞語,隨時頒布的新法規是驅動詞語。內在主線:輕子車和機器人接到上級命令監督市民思考,不思考的市民不能免費乘坐輕子車,還要接受懲罰。我想到一個懲罰方式:輕子車氣針刺痛。

    正式寫作的時候,首先解決的是主人公的職業,阿塔最初的職業設定是機器人維修師、汽車修理師、垃圾清理工和高樓清潔工。我舉棋不定,最后在四張紙條上寫上職業,揉成一團,選擇其一。最后打開一看:垃圾清理工。我其實很愿意讓他成為機器人維修師,但在那一刻,我選擇相信冥冥之中的東西。

    寫到六千多字的時候,忽然感覺作品的調性出了問題,我并不想把這篇作品寫成頹廢科幻小說,但是我知道,作品里的半頹氣息不可或缺,且要與荒誕相互映襯,這是作品的底色。可是已經完成的六千多文字缺乏這種氣息。問題出在哪兒了呢?問題出在呆呆的出場時間太晚太慢。我開始調整,并重寫開頭。呆呆出場后馬上消失,留下一個空白,故事后半程再次出現,讓半頹狀態成為一個隱線。呆呆的提前出場,也在突然間改變了作品的語感。

    輕子車和清潔工麗麗都是機器人,寫完第一稿之后,感覺描寫麗麗的筆墨多了一些,但又舍不得刪除。輕子車在作品里的位置非常重要,某種程度上講,它存在的意義和價值超過了麗麗。我圍繞輕子車增添了一些人物和氛圍。第二稿寫完之后,又發覺麗麗與阿塔之間的微妙性不夠,又不得不刪除之前描寫麗麗的多余文字。

    阿塔思考內容的選擇和漸次呈現方式,消耗了最多的修改時間。很多時候,筆記本里的素材多了,反而會面臨選擇難題。這時候扔鋼镚不起作用,只好停筆歇息了一段時間。輕子車監督員的隨時提醒,監督一次又一次的升級,阿塔的思考內容既要有變化,又要令人信服,同時符合他的真實性情。這一部分確切文字的選擇和調整費了很多心神。

    《2049》第三稿寫完之后,我發給了程永新老師,他給了我很好的修改建議和率真的鼓勵。心存感念。在這個過程中,人與機器人的系列故事構想開始真正萌動。

    科幻文學題材通常分為三大門類:人與自然(環境)、人與機器、人與宇宙。人與機器的故事是科幻文學最久遠的寫作門類,至今已有兩百年的歷史。機器人的英文書寫為Robot,這個詞源自捷克語中的“rab”,詞義是奴隸,“機器人”這個詞語因此不單單指為人類工作的可移動的機器設備,更是一個文學隱喻,一個未來人類學或人種學意義上的顯性存在。

    一方面學習,一方面思考。中國傳統文化是感性文化,感性的中國人容易被溫情打動,而科幻文學是偏離或延宕感性的文學樣式,能阻攔或勸退讀者在作品里尋找情感慰藉,并希望讀者參與理性的智性思考。個體與個體、群落與群落之間的理性凝視——那是為了獲得內在省思和有益判斷而投射出去的凝視。我同時在想,科學精神、浪漫精神和決絕精神,或許是科幻文學的合一精神。

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