中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《琴聲飛過(guò)曠野》（明天出版社2022年出版）是作家徐貴祥的新作，他以長(zhǎng)篇小說(shuō)《歷史的天空》等革命歷史題材創(chuàng)作蜚聲文壇，所塑造的梁大牙等人物，是對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)人物畫廊的重要貢獻(xiàn)，至今為廣大讀者所稱道。而新作《琴聲飛過(guò)曠野》所寫，則可稱為歷史天空下的少年傳奇。

女童“拉倒”，8歲那年成了孤兒，被一個(gè)債主賣給了戲班子，自此開(kāi)始在戲班打雜的生活，后改名韓子路。不久，她所在的茶山戲班加入紅軍隊(duì)伍，她成為紅軍文藝宣傳隊(duì)的一員。而后隨著全民族抗戰(zhàn)的爆發(fā)，韓子路們又在民族戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙里成長(zhǎng)?！肚俾曪w過(guò)曠野》講述了韓子路、喬詠秋、白兒扎等少年，成長(zhǎng)為堅(jiān)韌樂(lè)觀的革命戰(zhàn)士。硝煙彌漫的歲月、艱辛跌宕的青春、無(wú)畏獻(xiàn)身的前輩、童稚清純的迷茫，交織在引人入勝的故事中。這部作品，會(huì)把讀者帶入那個(gè)喚醒民族激情的時(shí)代，帶入那支熔鑄理想與信念的隊(duì)伍中。

《琴聲飛過(guò)曠野》所展開(kāi)的時(shí)代，恰處土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)向全民族抗戰(zhàn)轉(zhuǎn)換的歷史階段。中國(guó)的主要矛盾由階級(jí)矛盾上升為民族矛盾，面對(duì)民族危亡的歷史時(shí)刻，中國(guó)共產(chǎn)黨順應(yīng)人民的呼聲，轉(zhuǎn)而進(jìn)入對(duì)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的呼吁與構(gòu)建。從在茶山戲班里受到地下黨員李桐和葉晨霞的啟蒙開(kāi)始，直到成為宣傳隊(duì)的一員，在部隊(duì)里進(jìn)一步錘煉，“為窮人求解放”的意識(shí)開(kāi)始融匯到韓子路們的血液里；隨著民族危機(jī)的嚴(yán)峻，“為民族圖生存”這一命題又灌注于韓子路們的身上。最終，這些少年走過(guò)了將個(gè)人與家國(guó)存亡、民族命運(yùn)休戚與共的情感歷程，而這成了他們不斷前行的動(dòng)力。

初入紅軍隊(duì)伍的少年韓子路們，懵懂而好奇，但他們很快就感受到融入革命熔爐的歡欣。處于革命隊(duì)伍中的少年們，是革命的未來(lái)、紅軍的未來(lái)，更是中國(guó)的未來(lái)。他們所受到的關(guān)愛(ài)——無(wú)論在思想上還是在生活中——比別人的更為豐厚。《琴聲飛過(guò)曠野》所書寫的固然是殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，是犧牲和磨難，但書中始終洋溢著革命理想主義精神——述說(shuō)理想如何煥發(fā)少年們的激情，戰(zhàn)爭(zhēng)如何塑造無(wú)畏的戰(zhàn)士，困境如何熔鑄深情厚誼，挫折如何激發(fā)智慧和勇氣。他們朝夕相處的集體，洋溢著溫暖與友善、互助與寬容的氣氛。為了這些少年健康人格的養(yǎng)成以及知識(shí)文化的提高，部隊(duì)甚至還為他們創(chuàng)辦了列寧小學(xué)、隨營(yíng)學(xué)校等等。這些，顯示了一代一代的革命者對(duì)后來(lái)人的愛(ài)心與期待，今天的讀者，特別是青少年讀者，會(huì)從中受到鼓舞和感動(dòng)。

一部?jī)?yōu)秀的作品，特別是優(yōu)秀的兒童讀物，除了題材的選擇、題旨的開(kāi)掘之外，藝術(shù)展現(xiàn)的魅力更不應(yīng)缺失?！肚俾曪w過(guò)曠野》的藝術(shù)魅力主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

其一，一部成功的小說(shuō)最為重要的是寫人，是寫歷史進(jìn)程中的人?！肚俾曪w過(guò)曠野》是活生生的一個(gè)人，乃至一群人的命運(yùn)遭際、坎坷心路的寫照，是歷史大潮中一代人身影的閃現(xiàn)。

韓子路及其伙伴們，各有各的來(lái)路，也各有各的性格基調(diào)和成長(zhǎng)歷程。韓子路由一個(gè)內(nèi)向、懵懂、不諳世事的女童，由求溫飽而求革命，由隨大流而擔(dān)大任，最終成長(zhǎng)為新四軍的優(yōu)秀戰(zhàn)士。革命遺孤喬詠秋被地下黨員帶到茶山戲班避風(fēng)，成為韓子路的伙伴。隨戲班進(jìn)入紅軍隊(duì)伍后，他遭遇了生母胡桃身在敵營(yíng)的經(jīng)歷、對(duì)母愛(ài)的渴望與革命立場(chǎng)相沖突的窘境，承受了誤會(huì)母親與被人誤會(huì)的痛苦，在嚴(yán)峻的斗爭(zhēng)環(huán)境中漸漸成熟。除了來(lái)自茶山戲班的小伙伴們各有各的性格之外，與少年們朝夕相處的戲班師傅黃奎，由一個(gè)守舊的教習(xí)，經(jīng)過(guò)身世的歷練和感悟，最終選擇了共產(chǎn)黨，并為此壯烈犧牲。而早期潛入戲班的兩位地下黨員李桐和葉晨霞，一位犧牲、一位成了新四軍支隊(duì)里干練潑辣的女指揮員。書中的其他人物也都獨(dú)具自己的人生故事，真實(shí)地展現(xiàn)了生活的復(fù)雜：難以和政治、戰(zhàn)爭(zhēng)融合的朱瑪麗，最終回歸了“為藝術(shù)而藝術(shù)”的道路；而茶山戲班的老班主張得開(kāi)，從唯利是圖的戲班班主，成長(zhǎng)為抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的團(tuán)結(jié)對(duì)象……人物之紛繁，色彩之豐富，為本書整體藝術(shù)形象的構(gòu)成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

其二，小說(shuō)將少年戰(zhàn)士的心靈史、成長(zhǎng)史和情節(jié)跌宕、艱難曲折的革命斗爭(zhēng)故事相融匯，和忘我奉獻(xiàn)、勇敢無(wú)畏的革命前輩相映照。既在人物塑造以及人物命運(yùn)的發(fā)展上下足了功夫，也在情節(jié)的演進(jìn)和敘述表達(dá)上做了精心的營(yíng)構(gòu)，這就使本書的感染力與可讀性相得益彰。

人物關(guān)系與人物命運(yùn)的精到設(shè)計(jì)，構(gòu)成了匯聚于歷史天空下的命運(yùn)跌宕和情節(jié)糾葛。由此牽動(dòng)讀者的既有命運(yùn)攸關(guān)的牽掛，又有破解懸疑的好奇。當(dāng)下，對(duì)文學(xué)讀物特別是兒童讀物而言，可讀性或已成為感染讀者、征服讀者的最重要一環(huán)，唯此，《琴聲飛過(guò)曠野》提供的經(jīng)驗(yàn)尤為可貴。

其三，豐富的人物設(shè)計(jì)和繁復(fù)的情節(jié)展開(kāi)，展現(xiàn)了不同層面的生活，拓展了故事的空間。多樣生活的呈現(xiàn)以及知識(shí)性、趣味性的生發(fā)，也成為本書引人入勝之所在。如作品前半部分，隨著韓子路命運(yùn)的展開(kāi)，對(duì)鄉(xiāng)村戲班生活，做了深入的介紹——他們?nèi)绾伪甲哂卩l(xiāng)間，如何面對(duì)生存的危機(jī)和人際的矛盾，如何應(yīng)對(duì)軍閥和國(guó)民黨軍的欺壓，乃至舊式戲班的行規(guī)習(xí)氣、師徒關(guān)系等等，讀來(lái)新鮮有趣。對(duì)紅軍宣傳隊(duì)里稚氣未脫的娃娃間情誼與糾紛的書寫也別開(kāi)生面，因夜半尿床而爆發(fā)的爭(zhēng)執(zhí)，因識(shí)人之簡(jiǎn)單而引發(fā)的誤會(huì)，深入底層動(dòng)員群眾后收獲的歡喜等。而本書后半部分所鋪陳敷衍的別茨山新四軍對(duì)密碼知識(shí)的學(xué)習(xí)以及韓子路機(jī)智的信號(hào)傳遞等情節(jié)，生動(dòng)地講述了戰(zhàn)爭(zhēng)年代少年成長(zhǎng)的傳奇故事，融思想性、知識(shí)性、趣味性、可讀性于一體，讀來(lái)輕松愉快，使小讀者在不知不覺(jué)中受到一次心靈洗禮，也在不知不覺(jué)中豐富了對(duì)中國(guó)革命的認(rèn)知。