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黃德海推介：《突如其來的一切》田耳，《天涯》2022年3期，責任編輯林森

近年來，田耳似乎一直在寫兩種類型的小說，一種是從容不迫地講故事，意興遄飛，有滋有味，《開屏術》和《嗍螺螄》屬于這類；一種是把情節集中在某個時間點，敘述一寸寸推進，從每一個故事的縫隙里再挖出新鮮的細節，《一天》和現在看到的中篇屬于這類。《突如其來的一切》既是事實中突如其來的一切，也是心理上突入其來的一切，經歷過這一切的人，既在具體中體會了行事的困難，也在對各種行為的分析中深入認識了自己。值得特別注意的是，盡管小說寫的是讓人疲憊的生活，敘事卻始終飽滿而恣意，似乎深處蘊含著什么動人的活力。

馬兵推介：《路上的民謠》李新勇，《飛天》2022年第4期，責編郭曉琦

小學的主人公是在上海酒吧駐唱的民謠歌手，因為生活的波折也因為疫情的疊加，回到了離開多年的松林寨。他恰趕上阿公的葬禮，見證了一次鄉間的葬儀。麻經師傅對故人的唱頌，嗩吶響器班鏗鏘的吹奏，還有故鄉親人的家族回憶，無不讓處于迷惘的歌手獲得通達的徹悟。小說敘事從容，輻射開闊，遠至自然的靈性、靈魂的安妥，近至鄉間的空巢、都市漂泊的夢與孤獨。歌手創作的民謠與麻經師傅那自大地而來的心音遙相呼應，告訴讀者，我們走出的每一步，背后都是故鄉。

陳濤推介：《牧羊人次松次仁》拉先加（藏族），《民族文學》漢文版2022年第5期，增寶當周（藏族） 譯，責任編輯徐海玉

作品講述一個年輕的牧羊人次松次仁，在放羊過程中被人偷掉十多只羊，其中有自己最愛的一只放生羊。面對這種從未有過的情形，他與父親饒丹在嫌疑人六只手住處對面的山上埋伏觀察多日，在這個過程中，次松次仁發現了懸崖上的山羊，由于吃草讓自己陷入絕境，只能等死。一方面是自己丟失的羊群，一方面是需要冒著生命危險才能救下的山羊。次松次仁終究在一個半夜踏上了救助黑山羊的路途。但可悲的是，他在背著山羊爬行過程中，由于山羊的突然一動，導致了他的墜落。

雖說是短篇小說，但有一萬八千多字，已經接近中篇的容量。作品句子簡短，幾無長句，用語樸實平白，卻有韻味。作者為我們提供了一個純粹的，有情懷，有大愛的年輕牧羊人形象，他信奉“有情眾生”，上至佛，下至鬼，以及羊、螞蟻等等，都同人一樣，有生有情。他以這樣的眼光看待萬物，自然會給出不一樣的答案。他如同大地之子，自然之子。他讓我們知道我們人類在自然中的位置，而他的堅守之難，以及悲劇，象征著現代性對我們的侵蝕，這也是對我們的警醒。而這樣的作品，也讓我們從瑣碎的日常中脫離開來，實現精神的飛升。

聶夢推介：《瓦屋山桑》張國龍，《人民文學》2022年第6期，責任編輯劉汀

《瓦屋山桑》是一篇兒童文學作品。作為以文學為志業的人送給孩子們的節日厚禮，發表在《人民文學》雜志第6期上。編者在卷首語中這樣描述它，“長篇小說的容量”，“寫出了細微的苦澀和綿厚的回甘”，“如同小滿時節的晨光，充盈著元氣”。

《瓦屋山桑》又不止是一篇兒童文學作品。在當下的寫作中，我們常常與太多的不滿和困境相遇。它們在作家的筆下各具形貌，讓我們深感生之艱難，同時又覺得言有盡時。而那些行進在正常生活中的好人，可信可托的人，相互疼愛而完全不必故意的人與人，卻越來越少地出現，寫作者和閱讀者似乎同時消失了想象正常、描繪善好的能力。從這個意義上說，張國龍的《瓦屋山桑》具有一種補闕的特質。作為“鐵橋李花”系列的最后一部作品，故鄉中，兄妹倆、鄉里之間樸素至真的情誼，讓時代的流水匯聚成光陰的故事，同時也讓近處或遙遠的人們，在沖淡與共情中獲得綿長的滿足。

郭冰茹推介：《起因》金仁順，《鐘山》（女作家小說專輯），責編員淑紅

《起因》是《鐘山》在“女作家小說專輯”中推送的小說，它也為我們進一步思考性別問題提供了一種可能。就許老板與佳音的關系而言，中年男人無疑占據強勢位置，然而在比許老板更有權勢更有錢的趙麟面前、在佳音的直播帶貨的流量面前、甚至在年輕健壯的康巴司機面前，他卻是弱勢的。金仁順在《起因》中想表達的或許是在二元對立的權力模式中，沒有人能始終處于優勢地形，不管男人還是女人。