日前，一則以“小滿”節(jié)氣為創(chuàng)意的汽車廣告視頻火爆全網(wǎng)，卻在當(dāng)紅之際被某短視頻創(chuàng)作者揭露其文案涉嫌抄襲。一波未平，某電視臺的舞蹈節(jié)目又被曝出與此前大熱的舞劇《只此青綠》高度相似，被網(wǎng)友認(rèn)為存在“像素級抄襲”的情況。短期內(nèi)，連續(xù)爆發(fā)的抄襲風(fēng)波引發(fā)熱議，此類事件反映出種種問題令人警醒。

談及對抄襲行徑的反擊，許多人應(yīng)該還記得這樣一件事。2020年，一封由瓊瑤等111位文藝工作者聯(lián)名發(fā)布的公開信，一夜之間登上了各大平臺熱搜。公開信的內(nèi)容，聚焦對曾有抄襲劣跡的影視劇從業(yè)者的抵制，不僅在網(wǎng)絡(luò)上引起各方關(guān)注，也在現(xiàn)實層面令涉事抄襲者付出了應(yīng)有的代價。經(jīng)由此事，我們看到了創(chuàng)作者們在維權(quán)方面的鮮明態(tài)度和持續(xù)努力。

事實上，各方對抄襲行徑的打擊從未休止，近年來我國對知識產(chǎn)權(quán)的保護力度顯著增強，相關(guān)法律法規(guī)不斷完善，文化行業(yè)自律標(biāo)準(zhǔn)與維權(quán)模式日趨成熟。那么，為何抄襲仍不時發(fā)生？一方面，某些居心不良的創(chuàng)作者或文化企業(yè)自認(rèn)為抄襲低成本、高收益，抱有“不被發(fā)現(xiàn)就是賺到”的僥幸心理。另一方面，好制度還需被落實，當(dāng)一些優(yōu)秀的創(chuàng)意或原創(chuàng)作品遭遇抄襲時，仍存在權(quán)益認(rèn)證難、維權(quán)成本高等情況。當(dāng)維權(quán)者還在苦苦捍衛(wèi)自己的權(quán)益時，也許抄襲者已經(jīng)將黑手伸向了下一個受害者。

此外，相較廣告、設(shè)計、舞臺表演等相對容易發(fā)現(xiàn)抄襲情況的創(chuàng)作形式外，還有許多更加隱蔽的抄襲方式。比如，有些人將抄襲、剽竊偽裝為借鑒、致敬，打著大眾難以有效甄別其邊界的“擦邊球”；在文學(xué)、影視領(lǐng)域，相似的人設(shè)、熟悉的情節(jié)被某些人拆解得支離破碎再縫縫補補，將“融梗”貫徹到底；在短視頻領(lǐng)域，似曾相識的剪輯手法和高度雷同的文案內(nèi)容層出不窮，以不同的賬號和面孔反復(fù)上演著“克隆”戲碼……

也許一些人認(rèn)為，只要看起來新鮮、精彩、有趣，抄襲與我們受眾何干？實際上，當(dāng)被抄襲者受到侵害、當(dāng)原創(chuàng)力遭到扼殺，我們每個人都是受害者。正如在購買商品時，所有人都不愿為一件贗品付出高價，更不希望自己付出才智與努力的成果被人竊取。更何況，每一次抄襲的發(fā)生，都意味著原創(chuàng)力經(jīng)受一次重創(chuàng)，長此以往或?qū)⒃斐伞傲訋膨?qū)逐良幣”的局面，當(dāng)曾經(jīng)的原創(chuàng)者也被迫步入“惡性循環(huán)”，各方只能品嘗惡果。

高品質(zhì)的文化創(chuàng)作需要良好的創(chuàng)作生態(tài)和行業(yè)環(huán)境，而原創(chuàng)力正是文化產(chǎn)業(yè)的生命力所在。抵制抄襲、捍衛(wèi)原創(chuàng)，不僅需要創(chuàng)作者自身的努力，也需要大眾的共同參與。在媒介愈發(fā)多元的情況下，每個人的眼睛都是讓抄襲者難以遁形的利器，輿論場對于抄襲行為抵制的聲量，也將有效驅(qū)散不良行為的陰霾，讓原創(chuàng)內(nèi)容更好實現(xiàn)其價值。唯有共同維護風(fēng)清氣正的環(huán)境，才能鏟除抄襲滋生的土壤，讓行業(yè)長期向好發(fā)展。

必須注意的是，抄襲不僅是扼殺原創(chuàng)力的“毒瘤”，更是涉嫌違法的惡行。對此，既需要各方加強監(jiān)督、嚴(yán)加懲治，同時，行業(yè)也應(yīng)樹立自省意識，尊重受眾、敬畏規(guī)則、保護原創(chuàng)。須知，互聯(lián)網(wǎng)時代凡事留痕，如今犯下抄襲的行徑，絕非一刪了之、道歉了事就能根除，曾經(jīng)抄襲者有恃無恐的情況再難有空間。面對抄襲風(fēng)波，各方應(yīng)以此為戒、打造精品，更好彰顯我國文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃朝氣。

（作者系文化評論人，青年編劇）