重大題材文藝創作一直是戲劇舞臺的重要方陣，雖然創作自由度、藝術審美形式的突破空間受到一些制約，但近年來優秀作品的不斷涌現，創造性轉化和創新性發展的探索實踐，令文藝舞臺意氣勃發，為構建國家形象、記錄時代進步提供了當代審美新示范。山東呂劇院新版呂劇《一號村臺》，在黃河灘區大遷建這一世紀工程背景下，唱響黃河兒女熱血伴隨沸騰波浪，一步一個腳印“走出驚人世紀規模”的時代傳奇。

詩人劉禹錫寫下“九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯”的詩句時，腦海里飄過的應是黃河的源遠流長、氣勢雄偉、景象瑰麗，絕不會想到千年后，因這條世界上泥沙含量最多的河流，水少沙多導致下游泥沙淤積、河床抬高，形成地上懸河，造成黃河河槽和堤壩之間灘區群眾生活的極度困苦。在山東，有60萬人生活在黃河灘區之內。河水泛濫時，村莊漂浮、房屋倒塌、家財盡毀，安居成了百姓最難實現的夢想。2017年8月山東省全面實施黃河灘區遷建工程，筑建一個又一個巨大的新村臺，要為百姓拔掉窮根，提供一個穩穩的家。《一號村臺》戲劇故事就從主人公梁滿倉臨危受命開始，展示共產黨人帶領百姓的艱辛奮斗，“大禹治水”新神話問世的過程，折射了陽光下浪花的繽紛色彩。

作品對國家工程的戲劇性思維，嘗試從問題入手的創作方式，在題材主題拓展上別具一格。作為破解千年難題的重大民生工程，內容情節設計容易生硬、概念化。《一號村臺》努力突破傳統戲曲的表現手法，為題材和視角尋求具有新鮮意味的表達方式，為重大現實題材戲劇創作帶來有益參照。灘區遷建涉及幾十萬人，無論是拆房刨樹、挪墳修路，還是拆遷賠償、資金短缺，每一件事都繁重艱難，正如劇中所唱：“牽涉財物更牽涉民風民俗”“一座房一座院心血澆鑄，拆一磚挪一瓦連筋帶骨”，面對此情此景，如何編織情節、設置戲劇沖突考驗著主創者的智慧和魄力。作品可貴之處在于不回避矛盾、不擱置問題，以問題的提出和解決來推進劇情，無論是遷墳出錯、黨員吃虧，還是建筑材料欠缺、工地停工，始終在現實矛盾的波折中，強化情節走向的懸念感和情理邏輯，起伏跌宕，節奏明快，提升了生活真實轉化為藝術真實的可信度，在舞臺藝術借鑒影視藝術優長增加可看性上貢獻了新經驗。

灘區遷建是新時代黨和政府的重大工程，如何讓國家事與百姓事通過魯西南灘區的一號村臺緊密相連，如何在宏大視野下觀照個體命運，在剛性題材中揉入彈性情感，從而深化主題、強化感染力，《一號村臺》的獨特思考和創意性演繹令人耳目一新。全劇選取散點透視方式，不拘泥于一人一事，卻又注重不同情感關系設置，以此聚攏眾多事件與人物，并融入鄉村輕喜劇元素，以小見大、以點帶面、以情動人，風格厚重凝練，風趣幽默。劇中設計的勇挑重擔、歸心似箭、搬遷遇阻、戀情難圓、工地停工、登門求助、告慰爹娘等情節，從不同側面勾描灘區遷建的艱辛坎坷和百姓的美好期待，將黃河灘區的惡劣生存環境和貧窮作了生動傳達。因灘區遷建事關重大，總指揮梁滿倉受命擔負試點工程，需要先行一步、蹚雷探險時的忐忑不安、“一夜白頭”；因一場大水婚事泡湯，賭氣離家30年的哥哥喜聞灘區遷建，抱著妻子骨灰回鄉的落葉歸根；因財產補償堅持群眾優先，一部分黨員趁著夜色去找上級討要說法后的黨性提升等，雖是散點式結構，卻始終連接起鄉情愛情友情，貫穿著共產黨人不怕吃虧、敢于承擔、堅守本分、執著堅定忠誠的使命意識。青年戀人李站穩和樹枝兒因窮困而產生的戀愛波折，梁滿倉與趙海泉這對少年好友因貧窮幾十年形同陌路、為工程卻又不得不登門求助時的無奈、愧疚等欲揚先抑的陣勢鋪排等，充滿鄉村輕喜劇元素，令人感慨萬千。大主題小切口，大時代小人物，以小搏大，舉重若輕。層層上升的戲劇矛盾中，情感的張力逐漸擴容，黨群情、干群情、黃河情生動感人，有力折射了黨和政府以民為本的宗旨理念，普通百姓追夢圓夢的由衷喜悅，引發強烈的戲劇效果。

梁滿倉的形象塑造別開生面，人物性格與心理變化富有時代和個性的內在邏輯。這位長期任職基層，年屆退休時卻因經驗豐富，被層層推舉為魯西南黃河灘區遷建工程縣級總指揮長的副縣長，害怕有失誤，擔心干不好，先是拒絕接受任命，因改變灘區窮困面貌和百姓居住環境，多少朝多少代說過想過卻從未實現過，怎么做，能不能成，心里沒底，但在猶豫和想過放棄之后，他最終選擇了承擔，“我是灘區人我是大丈夫”，“天降大任”不能推卻敷衍，并且破釜沉舟，自斷退路，勇敢承擔起黨員的責任，也承擔起一個男人的本分。劇中對山東漢子梁滿倉的心理變化沒有人為拔高，而是貼近人物身份和自身性格邏輯。在經歷被質疑、資金短缺等種種難題之后，他“牛車不倒只管推”，堅定不移“拼一死要為子孫建一座不倒的屋，拼一死要為游子修一條回家的路，拼一死要為自己守一顆無愧的心”。梁滿倉身上的豪俠氣息、執拗性格設計出人意料卻也合乎情理。他不負時代、不負上級、不負鄉親、不負自己的內在心聲得到形象的外化傳達。其不辱使命和擔當情懷為戲曲舞臺的新時代共產黨人序列增添了新形象，鮮活自然接地氣。

舞臺呈現的場景氣勢與厚重主旨相得益彰，風格質樸，大氣磅礴，地域特色鮮明。搬遷中百姓對黃河交織的愛恨，建設工地的車馬聲喧，安居夢終于實現的悲喜迭映，以及河畔蘆葦、岸邊房臺，無論是氣氛渲染還是情緒調動，都與劇情融為一體。黃河灘區的風俗人情和新建村臺樓前竹林樓后花的現實情景，具有生活質感。戲曲的程式化運用，寫實與寫意相融，既有劇種的獨特韻味，又充滿沸騰生活的火熱氣息，氣勢恢宏，為題旨向縱深拓展營造濃厚氛圍。全劇唱腔在保留傳統呂劇特點基礎上，根據劇情與人物特點，音樂與配器廣為借鑒吸收，強化時尚感，又融入當地民謠、童謠等元素，風韻別致。劇中禹王臺村禹王廟的設計，富有當代大禹治水的強烈象征意味，昭示著新時代創造了新神話，揭示中國精神、中國貢獻的歷史與現實價值和意義。

黃河流域的生態保護和高質量發展素來受到黨和政府的高度重視。重要歷史關頭和重大歷史事件中，堅持與國家民族前途命運休戚與共，記錄時代發展，展示光明前景，將國家意志進行形象化表達，戲劇人的藝術追求令人感佩。山東呂劇院以扎實的開拓與超越，為藝術與時代同行提供了新實踐。藝術人努力提升重大題材文藝創作精神向度的探索意識，將為新時代鄉村敘事和戲劇舞臺的當代審美打開新視域。