《燈盞2021：中國作家網(wǎng)“文學(xué)之星”原創(chuàng)作品選》，作家出版社2022年5月出版。

一晃，我們《燈盞》書系的出版已經(jīng)是第四個年頭了。

一件事情，讓一群人堅持做四年，想來已然無言地證明了這件事情的價值與意義。

回望來時路，我們會記起四年前對原創(chuàng)頻道投稿系統(tǒng)的創(chuàng)新性升級與改造；會記得三年前在集思廣益下對“本周之星”欄目的創(chuàng)立；會記得兩年前“年度文學(xué)之星”評選時的繁忙與鄭重；更會記得一年前原創(chuàng)頻道小說征文大賽啟動時的激動與期盼……四年中，讓我們銘記的事情有很多，但最讓我們喜悅并自豪的是日益攀升的注冊會員數(shù)量，是一本本《燈盞》的出版以及來自全國各地文友們的認(rèn)可與鼓勵。

我們之所以矢志不渝地堅持這項工作，原因有很多，但最重要的一點，是因為我們清楚地知道在無窮的遠(yuǎn)方與無數(shù)個角落，閃耀著從未熄滅的文學(xué)之火與文明之光。無論在鬧市還是邊地，在人群中還是獨行者，他們個個滿懷赤誠，在文學(xué)的篝火旁聚攏、取暖和明心見性。他們中的很多人選擇與文學(xué)為伴，并將他們對世界的識見與生之遭際通過我們的網(wǎng)站發(fā)表，進(jìn)而獲得讀者的閱讀或反饋。源自心靈深處的熱愛迸發(fā)出不竭的創(chuàng)作激情，這其中有很多人的名字經(jīng)常會在我們的網(wǎng)站頁面中出現(xiàn)，而他們的作品也被我們的編輯們所熟知并探討。誠然，一個時代有一個時代的文學(xué)，媒介融合時代的文學(xué)固然在流動變化中，但同時文學(xué)的內(nèi)在之核又是恒常不變的。我真切地感受到，在這些朋友們的心中，文學(xué)始終純粹、溫暖，閃耀著迷人的光澤，充滿著永恒的力量。文學(xué)如同一盞盞明亮的燈火照耀著他們的內(nèi)心與生活。事實上，這也是我們中國作家網(wǎng)始終盡力推動全國文學(xué)內(nèi)刊工作發(fā)展的最根本因由，做好服務(wù)推舉工作，既是我們的義務(wù)，更是我們的職責(zé)。

為了守護(hù)文學(xué)的輝光，為了不辜負(fù)作者的創(chuàng)作熱情，我們唯有不斷地努力和前行。四年來，《燈盞》書系的裝幀、冊數(shù)、字?jǐn)?shù)以及選擇文章的范圍都有了較大的改變，尤其是隨著2020年初“本周之星”欄目的設(shè)立，《燈盞》主要收錄那些入選“本周之星”的作品，它們都是每周由六位有著豐富經(jīng)驗的編輯從幾千篇投稿中精心爬梳而來的作品，所以《燈盞》書系的副標(biāo)題由“中國作家網(wǎng)精品文選”變更為“中國作家網(wǎng)‘文學(xué)之星’原創(chuàng)作品選”。其中2020年度《燈盞》收錄48位作者的優(yōu)秀之作，分別為詩歌16首，散文23篇，小說9篇；2021年度《燈盞》收錄47位作者的優(yōu)秀篇章，分別是詩歌20首，散文13篇，小說14篇。之所以列出詳細(xì)的數(shù)字和體裁類型，只是想告知朋友們，我們在這項工作中在不斷地吸取經(jīng)驗，通過加強(qiáng)編輯力量，設(shè)立文學(xué)獎項，以及經(jīng)由征文大賽等方式所進(jìn)行的引導(dǎo)與薦舉，一定程度上改善了以往投稿作品體裁單一、不夠均衡的狀況，從而在整體上實現(xiàn)了原創(chuàng)作品的豐富與內(nèi)在品質(zhì)的提升。

循此路徑，在2021年度《燈盞》所收錄的47篇（首）文章中，既有名家力作，亦有新人佳作，內(nèi)中的許多作品給我們留下了深刻的印象，讓我們感受到人世的曠遠(yuǎn)與精神的景深。楊帆的《蝸牛郵局》將目光聚焦于一個偏僻的小城，作者語言素樸細(xì)膩，直達(dá)人性的幽微，傳遞出濃濃的舊時氣息與風(fēng)俗世情。張滿昌的《深夜出擊》塑造出一位深情而又疼惜愛人的暖男形象，但他卻無法將所愛之人從深夜的加班中“拯救”出來，世俗生活的壓力與人生的復(fù)雜況味令讀者感同身受，唏噓不已。這兩篇作品都在2021年中國作家網(wǎng)小說征文大賽中脫穎而出，分別榮獲一、二等獎。值得一提的是，在本年度的《燈盞》中，收錄了李躍慧的《縣長和我打老庚》，她憑借《山歌好比春江水》一文榮獲了去年小說征文大賽的一等獎，在她的文學(xué)作品中，一以貫之的是堅定的善和樂觀的信——那些生活在底層的蕓蕓眾生不管經(jīng)歷多少艱難困苦卻始終堅韌、樂觀，給人以溫暖與力量。

每逢歲尾，中國作家網(wǎng)會約請專家、學(xué)者對全年入選“本周之星”欄目的作品進(jìn)行研究點評，并評審出年度“文學(xué)之星”的獲獎名單。王建剛的《北漂的老人》以獨特的題材與成熟的敘事榮登榜首。他將目光投向人們鮮少駐足的北漂老人群體，將他們的喜樂悲愁挪移到文字中。經(jīng)由作者的書寫，我們得以窺見到那些為了子女后代的生活不得不遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、僑寓在陌生都市中冷暖自知的老年人的人生故事；西厙的《玻璃、廢墟及其他》一詩冷峻、節(jié)制，詩人將沿河行走時所見的幾個畫面準(zhǔn)確定格，呈現(xiàn)出一幅鮮活而又耐人尋味的水邊畫卷；扎西才讓的《他們》中每個章節(jié)獨立成篇，每章兩三百字不等，詩中的人物帶有濃郁的藏地氣息，這些邊地之子從遠(yuǎn)古的時空中迎面而來，在歲月的洗禮中體悟生命，叩問命運；吳彥非的《阮郎歸》關(guān)注的是流動時代中在鄉(xiāng)村與城市之間游走的個體感懷與心靈悸動。作者將這類人群從糾結(jié)、掙扎到最終與自己和解的心路歷程合盤托出，摹畫出一幅當(dāng)下時代有情眾生的煙火畫卷。此外，前進(jìn)的孫的《我記住的樹》顯示出一個年輕寫作者向內(nèi)心掘進(jìn)的智性表達(dá)。楊秀廷的《夏至：時間的拐角》將文字的優(yōu)美恣意發(fā)揮到極致，是語言與情致兼具的佳作。剛杰·索木東的《重陽（外二首）》猶如如泣如訴的小提琴曲，彌漫著憂傷、哀婉卻又不肯頹靡的韌的力量。任路的《給我一支煙》為英雄的逝去奏響了鏗鏘的頌歌，充溢著朗健的氣質(zhì)和淋漓的元氣。木俞的《關(guān)于蘇茜（節(jié)選）》則以海外生活的深描顯示出年輕作者對時代和生活的介入，顯示出年輕作家的寫作才情及未來可期的前景。

自然，優(yōu)秀的作品還有很多，譬如董欣潘《秘藥（組詩）》、野老《海浪哲學(xué)(外九首)》、林杰榮《海邊行（組詩）》、雙魚《沂蒙舊事》、張毛豆《豌豆》、薛家河《胡家灣》、何晶《英語》等等。限于篇幅，更多的作家作品難以一一羅列，也未能逐一品評，但這并不妨礙文本內(nèi)在品質(zhì)的精良，也不會遮蔽作家創(chuàng)作成果的展示。所謂“詩無達(dá)詁，文無達(dá)詮”，未及展開的探討和空間留待讀者們的思索和品鑒。

毋庸置疑，《燈盞》所收錄的作品是我們從成千上萬篇作品中精挑細(xì)選出來的，能夠從數(shù)量如此之巨的稿件中脫穎而出足見其藝術(shù)品質(zhì)之優(yōu)長。但同時我們也應(yīng)看到，在這些入選作品中，現(xiàn)實題材的作品占據(jù)了絕大多數(shù)，而充滿想象力和講究敘事技巧的文學(xué)作品卻并不多見。更重要的是，在現(xiàn)實主義文學(xué)作品中，鄉(xiāng)土題材作品以壓倒性的優(yōu)勢占據(jù)著文學(xué)的主舞臺，而城市文學(xué)作品的數(shù)量則少之又少。在總結(jié)過往，放眼未來的日子里，我們期待明年的《燈盞》收錄中，讀者可以看到更多類型更為豐富、題材更為多元、敘事更為精巧、藝術(shù)更為圓熟的文學(xué)精品。

最后，祝愿所有的寫作者不僅要做蒼茫大地上的燈盞，更要成為浩邃天空中的明星，讓我們在阡陌紅塵中共享文學(xué)的榮光，編繪出璀璨奪目的文學(xué)星圖。

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