滔滔延河水，巍巍寶塔山，熠熠新征程。

延安，是中國革命的圣地，是中國共產(chǎn)黨人的精神家園；而延安魯藝，是“藝術(shù)為人民”思想的圣地，是文藝工作者的精神家園。

今年是毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表80周年，作為黨領(lǐng)導(dǎo)文藝事業(yè)的經(jīng)典文獻(xiàn)，它確立了解放區(qū)文藝工作的方針，明確了文藝為人民大眾服務(wù)的方向，將馬克思主義基本原理與中國具體實(shí)際相結(jié)合，創(chuàng)造性地闡釋了文藝與人民、文藝與生活、文藝與時(shí)代、繼承與創(chuàng)新等一系列重大問題。

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記更是站在堅(jiān)持和發(fā)展中國特色社會主義、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的全局和戰(zhàn)略高度，親自謀劃、親自部署、親自指導(dǎo)推動新時(shí)代文藝工作不斷向前。

2014年10月15日，習(xí)近平總書記在北京主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話，深刻闡述了文藝和文藝工作的地位和作用，以及重大使命，更是創(chuàng)造性地回答了新時(shí)代事關(guān)文藝繁榮發(fā)展的一系列帶有根本性、方向性的重大問題，指出文藝工作者要高度認(rèn)識文藝的地位和作用，認(rèn)識自己所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力創(chuàng)作更多無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，弘揚(yáng)中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來。習(xí)近平總書記的講話，是新時(shí)代馬克思主義文藝?yán)碚摰木V領(lǐng)性文獻(xiàn)。

作為中國美術(shù)館館長，作為一個(gè)在毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》精神指引和感召下成長起來、躬逢新時(shí)代中國文藝盛世的文藝工作者，我的內(nèi)心充滿感懷。

自2017年始，中國美術(shù)館與中共延安市委、延安市人民政府舉辦了一系列展覽、學(xué)術(shù)研討活動，獲得了良好的社會反響。這些年，我個(gè)人也為延安專門創(chuàng)作、向延安捐贈了多件雕塑作品。如今回想，這些要回溯到2016年10月15日那個(gè)延安的夜晚。其時(shí)，恰是習(xí)近平總書記在北京主持召開文藝工作座談會兩周年，第十一屆中國藝術(shù)節(jié)在陜西延安盛大開幕之時(shí)。當(dāng)晚10點(diǎn)，我專程到延安魯藝拜謁，置身于窯洞舊址，在只有手電筒照明的情境之中，凝視一幀幀照片和一件件革命文物，一種歷史的時(shí)空感、時(shí)代的自豪感以及作為一名文藝工作者的強(qiáng)烈責(zé)任感涌上心頭：要以實(shí)際行動弘揚(yáng)延安革命文藝精神。

一、錨定方向 才能有不竭的源泉

在延安文藝座談會上，毛澤東同志鮮明地提出了以人民為中心的文藝思想，開啟了黨的文藝工作的里程碑。如果用一個(gè)關(guān)鍵詞來概括習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》的核心，同樣是“人民”二字。毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》是結(jié)合當(dāng)時(shí)延安文藝界的突出問題而發(fā)表的，習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》同樣針對一段時(shí)間以來文藝界的突出問題進(jìn)行了實(shí)事求是的剖析，指明了方向。只有錨定了正確的方向，文藝工作才能回歸正軌，健康發(fā)展。我們重溫中國美術(shù)館寶庫中那些經(jīng)典之作，充分說明：兩篇講話不僅閃耀著理論的光輝，更對具體的文藝創(chuàng)作發(fā)揮著深刻的指引作用，體現(xiàn)出強(qiáng)大的實(shí)踐偉力。

以美鑄史，永載史冊，包括延安版畫在內(nèi)的近百年間的美術(shù)創(chuàng)作，是不朽的豐碑，也是新的起點(diǎn)。新興木刻運(yùn)動從誕生那天起，便和中華民族的解放事業(yè)緊密相關(guān)，與廣大人民群眾的命運(yùn)血肉相連，當(dāng)時(shí)的版畫家是以藝術(shù)家和革命者的雙重身份出現(xiàn)，一手拿筆，一手拿槍，以充滿感召力的畫面鼓舞民族斗志，刻刀就是戰(zhàn)斗武器，在宣傳思想戰(zhàn)線上發(fā)揮了巨大作用。在毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》精神指引下，一批批優(yōu)秀美術(shù)家以丹心、以真情、以大美，在不同歷史階段所抒寫歌頌黨的藝術(shù)篇章，是黨領(lǐng)導(dǎo)文藝所結(jié)出豐碩成果的見證。堅(jiān)定黨指明的正確創(chuàng)作方向，我本人在多年來的藝術(shù)實(shí)踐過程中有著最深切的體會。近40年來，我專注于中國精神在雕塑創(chuàng)作中的滲透與表達(dá)，創(chuàng)作了600多件雕塑作品，其中70多件表現(xiàn)的是紅色革命題材。1985年，時(shí)值抗日戰(zhàn)爭勝利40周年，23歲的我為家鄉(xiāng)江蘇鹽城創(chuàng)作了雕塑《新四軍東進(jìn)》，可以說，這是我此后紅色革命題材創(chuàng)作的“先聲”，也成為一位青年藝術(shù)家確立文藝方向的見證。2021年，建黨百年之際，我主創(chuàng)并帶領(lǐng)中國美術(shù)館團(tuán)隊(duì)完成的大型主題雕塑《旗幟》屹立在新落成開館的中國共產(chǎn)黨歷史展覽館廣場，成為廣大人民群眾感受黨的光輝歷史、參觀黨史館攝影留念的標(biāo)志性背景。總長21米、高7.1米的《旗幟》如同一面迎風(fēng)招展的巨大黨旗，昭示了黨帶領(lǐng)中國人民走過的輝煌歷程和奔向民族偉大復(fù)興的豪邁氣概，同時(shí)也以美的形式，凝聚著文藝工作者對中國共產(chǎn)黨初心與使命的深切理解和感悟。近日，中國藝術(shù)研究院推薦發(fā)布了《在“講話”精神的照耀下百部文藝作品榜單》，我于2007年創(chuàng)作的《侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館擴(kuò)建工程組雕》榮列其中。創(chuàng)作這組作品時(shí)，我經(jīng)歷了無數(shù)個(gè)難眠的夜晚，民族的歷史和文化、人民的覺醒和奮起，在我的心里涌動，我的個(gè)人情感融入民族情感，最終作品以極強(qiáng)的審美張力感染了國內(nèi)外觀眾。

從雷鋒、焦裕祿、王進(jìn)喜到孔繁森，再到南仁東、袁隆平等時(shí)代楷模，從馬克思、恩格斯等革命導(dǎo)師到毛澤東、周恩來等革命領(lǐng)袖，從“真理的味道是甜的——陳望道”到“百年豐碑”，從“古田會議的毛澤東”到“延安窯洞對”，從“新四軍東進(jìn)”到“百萬雄師過大江”，從毛澤東、朱德、周恩來組雕到劉志丹、謝子長、習(xí)仲勛組雕，我的創(chuàng)作無一不是在謳歌偉大的中華文化、謳歌偉大的中國共產(chǎn)黨、謳歌偉大的人民、謳歌偉大的時(shí)代。今天看，我的這些作品之所以能夠?yàn)槿嗣袢罕娝J(rèn)可，正是因?yàn)閳?jiān)定了一個(gè)文藝工作者的正確創(chuàng)作方向。實(shí)踐證明，只有為人民而創(chuàng)作才能有不竭的精神之源、創(chuàng)作動力和鮮活題材，只有能夠熔鑄屬于民族與時(shí)代精神氣象的作品才能真正留得下來，發(fā)揮出藝術(shù)應(yīng)有的價(jià)值。

二、活化經(jīng)典 以大美之藝奉獻(xiàn)人民

習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，源于人民、為了人民、屬于人民，是社會主義文藝的根本立場，也是社會主義文藝繁榮發(fā)展的動力所在。新時(shí)代的中國美術(shù)館踐行習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》精神，創(chuàng)造經(jīng)典，典藏經(jīng)典，更以經(jīng)典奉獻(xiàn)人民，不斷滿足人民群眾的精神文化需求。

黨的十八大以來，中國美術(shù)館以習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的系列重要論述為遵循，圍繞“弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、典藏大家藝術(shù)精品、加強(qiáng)國際國內(nèi)交流、促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作、打造美術(shù)高原高峰、惠及公共文化服務(wù)”的文化職責(zé)踔厲奮進(jìn)。中國美術(shù)館是展現(xiàn)新時(shí)代中國文化精神的重要窗口，多年來，依托于13萬件藏品，策劃和舉辦了一系列弘揚(yáng)中國精神的重要展覽，包括“人民的形象”“民族大團(tuán)結(jié)”“中國寫意”“美在新時(shí)代”“美美與共”“美在耕耘”“美在河山”等等，皆深受廣大人民群眾的歡迎，收獲了廣泛贊譽(yù)。

比如， 2017年“美在新時(shí)代——慶?！糯蟆瘎倮匍_中國美術(shù)館典藏精品特展”舉辦時(shí)，觀眾在寒風(fēng)中排隊(duì)達(dá)3公里，場景至今令人動容；今年3月，在迎接黨的二十大的濃厚氛圍里，“美在新時(shí)代——中國美術(shù)館典藏精品特展（第二期）”又與廣大觀眾見面； 2021年中國美術(shù)館承辦的“偉大征程時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”有3億人次通過新媒體矩陣觀看；與中央廣播電視總臺合作舉辦的“迎冬奧·美在逐夢——中國美術(shù)館藏體育題材美術(shù)作品展”引發(fā)觀眾熱情關(guān)注和媒體爭相報(bào)道，跨媒體總觸達(dá)逾1.14億人次；與中央廣播電視總臺合作的《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》節(jié)目受到追捧，產(chǎn)生“破圈”效應(yīng)；正在熱播的電視紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》利用最新電視技術(shù)手段，使靜態(tài)的美術(shù)館典藏“活”起來，為廣大觀眾奉獻(xiàn)了一個(gè)別開生面的美的世界……

回顧歷史，1963年5月23日，適逢毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表21周年，中國美術(shù)館開館，正式對公眾開放。毛澤東同志題寫的“中國美術(shù)館”的金色匾額，熠熠生輝。而中國美術(shù)館收到的第一批藏品中，就有大量來自于延安魯藝的木刻版畫家們捐贈的延安時(shí)期版畫作品。目前，中國美術(shù)館正在籌備“以人民為中心”的主題展覽，紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表80周年，將成為中國美術(shù)館建館59周年不忘初心的時(shí)代見證。展覽的三個(gè)板塊：“回延安”，梳理和展示了習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話以來，我館與中共延安市委合作舉辦的一系列展覽等活動；“鑄精神”，展示的是以版畫為代表的延安時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作成就；“放光芒”，呈現(xiàn)的是當(dāng)代美術(shù)家表現(xiàn)延安、謳歌延安精神的優(yōu)秀美術(shù)創(chuàng)作。

作為展覽的一個(gè)重要板塊，“回延安”呈現(xiàn)中國美術(shù)館積極落實(shí)習(xí)近平總書記重要講話精神的生動實(shí)踐。多年來，經(jīng)過大量調(diào)研、考察以及與延安方面的深入溝通，中國美術(shù)館與延安展開了成系列、不間斷的合作：

中國美術(shù)館在《講話》發(fā)表75周年，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會五周年、六周年、七周年以及建黨百年等不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)，在魯藝舊址、延安革命紀(jì)念館、延安文藝紀(jì)念館多次舉辦展覽，2019年又在中國美術(shù)館專門舉辦“延安延安——中國美術(shù)館藏延安美術(shù)展”，以典藏活化的美術(shù)經(jīng)典奉獻(xiàn)給延安人民。我本人也兩次受邀以“延安·延安”為主題，分別在延安魯藝舊址、延安革命紀(jì)念館舉辦展覽。

幾年來，中國美術(shù)館與延安的合作不斷持續(xù)、不斷深入，我們幾乎平均每年舉辦兩場主題展覽或研討、講座，用文藝為民的行動，踐行延安的初心。除了舉辦展覽，中國美術(shù)館還陸續(xù)向延安革命紀(jì)念地管理局捐贈了近百幅館藏版畫復(fù)制作品。特別是在2021年建黨百年之際，中國美術(shù)館延安魯藝展廳也在延安文藝紀(jì)念館正式揭牌，開啟了以美術(shù)經(jīng)典持續(xù)服務(wù)觀眾、弘揚(yáng)新時(shí)代魯藝精神的新空間。

經(jīng)典的文藝作品為延安人民帶來美的享受，而對于我們來說，更是在延安汲取紅色文藝的精神滋養(yǎng)。延安的同志多次表達(dá)對中國美術(shù)館和我個(gè)人的感謝之意，但從內(nèi)心講，我更把在延安舉辦展覽、向延安捐贈作品看作是向延安人民交上一份“作業(yè)”。無論是立于延安革命紀(jì)念館，以毛主席與黃炎培在延安窯洞關(guān)于歷史周期律談話為素材的雕塑《延安窯洞對》，還是以延安革命文藝為背景創(chuàng)作，立于延安魯藝紀(jì)念館的《文藝為人民——毛澤東同志在魯藝》、大型浮雕《走向大魯藝》《文藝的號角》；無論是表現(xiàn)延安時(shí)期毛澤東、周恩來、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)的《延安延安》，表現(xiàn)劉志丹、謝子長、習(xí)仲勛等同志形象的《浩氣長存》，表現(xiàn)彭德懷、習(xí)仲勛等同志的《三戰(zhàn)三捷》，還是表現(xiàn)馬克思和恩格斯以及魯迅、雷鋒、焦裕祿、李有源、袁隆平等人物形象的6件雕塑作品，這些都是我踐行兩篇講話精神，向人民獻(xiàn)上的藝術(shù)丹心。

三、賡續(xù)紅脈 讓延安精神世代相傳

在與延安的合作過程中，中國美術(shù)館特別注重對于如何以新時(shí)代的文藝創(chuàng)作弘揚(yáng)延安精神的理論研究，多次在延安舉辦研討交流活動。2017年在中國共產(chǎn)黨六屆六中全會會址舉辦“美術(shù)中的延安精神”研討會， 2019年在延安魯藝舊址舉辦“延安·初心——中國美術(shù)館典藏活化系列展”研討會， 2021年在延安文藝紀(jì)念館舉辦“以刀銘史世紀(jì)鑄魂——百年木刻中的黨史”研討會，以及由我主講的“以美鑄魂——經(jīng)典美術(shù)作品中的黨史”公益黨史課陸續(xù)舉辦。特別讓我感動的是，無論是研討會還是黨史課，都有很多年輕人參與其中。參加“以刀銘史世紀(jì)鑄魂——百年木刻中的黨史”研討會的60余位評論家更是以青年為主。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，未來屬于青年，希望寄予青年。烽火歲月里全國的進(jìn)步青年向往延安，許多人拋棄優(yōu)渥的家庭條件奔赴延安，尋求救國救民的真理，將革命理想融入到偉大的時(shí)代洪流中。一代人有一代人的文藝，但精神的代代傳承是文藝作品中不可缺少的基因。

從延安走來的周巍峙先生是我的同鄉(xiāng)，我曾為他塑像。周老不僅善于發(fā)現(xiàn)人才，而且以一位馬克思主義文藝大家的情懷鼓勵與提攜年輕的文藝工作者；當(dāng)年在延安魯藝為革命戰(zhàn)士塑像的王朝聞先生是美學(xué)家、雕塑家，是中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所首任副所長。我作為該所的第八任所長，曾開設(shè)“王朝聞學(xué)術(shù)講壇”，向青年人傳播馬克思主義文藝思想；在延安時(shí)期以版畫喚醒民眾為民族解放而奮斗的版畫家劉峴，生前曾任中國美術(shù)館研究部主任。他于1939年在延安魯藝任教，受到毛澤東同志的高度肯定和親筆題詞：希望他“為創(chuàng)造中華民族的新藝術(shù)而奮斗”。這三位對我有直接影響的藝術(shù)家，都于1942年參加了延安文藝座談會。

習(xí)近平總書記指出，老一輩革命家和老一代共產(chǎn)黨人在延安時(shí)期留下的優(yōu)良傳統(tǒng)和作風(fēng)，培育形成的以堅(jiān)定正確的政治方向、解放思想實(shí)事求是的思想路線、全心全意為人民服務(wù)的根本宗旨、自力更生艱苦奮斗的創(chuàng)業(yè)精神為主要內(nèi)容的延安精神，是我們黨的寶貴精神財(cái)富。近年來，中國美術(shù)館在文化和旅游部黨組的正確領(lǐng)導(dǎo)下，不斷加強(qiáng)黨建，引領(lǐng)全館人員特別是青年同志加強(qiáng)學(xué)習(xí)，做新時(shí)代有擔(dān)當(dāng)?shù)奈乃嚬ぷ髡?。?dāng)電影《周恩來回延安》主創(chuàng)人員來館講述延安故事時(shí)，很多年輕同志深受感動和鼓舞。我本人也應(yīng)全國政協(xié)、中國文聯(lián)等單位之邀請，多次到革命老區(qū)、民族地區(qū)、邊疆地區(qū)寫生、宣講，分享對革命文藝傳統(tǒng)的理解與認(rèn)識，讓黨領(lǐng)導(dǎo)文藝工作的成果惠及于民。我也通過政協(xié)提案等方式多次發(fā)表讓紅色的經(jīng)典美術(shù)作品走進(jìn)大中小學(xué)、走進(jìn)教材、走進(jìn)黨校、走進(jìn)社區(qū)的建議，以加強(qiáng)對青年一代的思想引領(lǐng)。

80年前，延安文藝的號角一經(jīng)吹響，大批優(yōu)秀的文藝工作者實(shí)現(xiàn)了從“小我”走向“大我”的跨越，他們獲得了人民的認(rèn)可，為時(shí)代留下了經(jīng)典。習(xí)近平總書記在北京主持文藝工作座談會以來，新時(shí)代的文藝工作者繼承光榮傳統(tǒng)，哪里有人民，哪里就是中心，以更加奮發(fā)有為的姿態(tài)，以大美之藝，為人民畫像，為時(shí)代明德。

建黨百年之際，延安魯藝與中國美術(shù)館共同設(shè)立了“為新時(shí)代人物塑像工作室”，青年一代的美術(shù)家們積極參與其中，塑人鑄魂。寶塔山高，延河水長，大美為民，初心永在。

毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》和習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》的精神指引我們再出發(fā)，再邁進(jìn)！

（吳為山 中國美協(xié)副主席、中國美術(shù)館館長）