“希望你發揮好黨員先鋒模范作用，繼續在從藝做人上作表率，帶動更多文藝工作者做有信仰、有情懷、有擔當的人，為繁榮發展社會主義文藝貢獻力量。”

2018年，習近平總書記在給當時新近入黨的電影表演藝術家牛犇的信中，深情寄語。這是對老演員新黨員牛犇的期待，更為老中青幾代文藝工作者指明了奮斗方向：要將藝術的“真諦”傾囊相授，要把前輩交予的藝術寶藏發揚光大。

當一場直擊積弊、根治亂象的文娛領域綜合治理行動掃除了擾人視聽的迷霧，德藝雙馨的老藝術家被更多人樹為榜樣，在他們的引領下一批德才兼備的青年文藝工作者脫穎而出，文藝“傳幫帶”迎來前所未有的清朗空間。

在由國家大劇院、中國舞蹈家協會聯合打造的“中國頂尖舞者之夜”舞臺上，舞蹈名家攜手舞蹈新星碰撞出炫彩多姿的藝術之夜。

北京人民藝術劇院建院70周年之際，一部“跨代”組合的紀念版《蔡文姬》，讓經典劇目煥發全新色彩。

國家京劇院，一場始于春日的“百日集訓”如火如荼進行。在前輩藝術家的托舉下，一場場新人的專場演出備受期待……

風更清了，氣更正了。當下的新時代文藝正在薪火相傳中繁榮發展。

生機勃勃 傳好藝術接力棒

話劇《蔡文姬》誕生于1959年，由郭沫若編劇，焦菊隱導演，朱琳、刁光覃、藍天野、蘇民、童超等藝術家出演，是中國話劇史上的經典名篇。這一次的紀念版《蔡文姬》，演員陣容包括50后、60后和00后幾代人，身在其中的濮存昕看到的是傳好藝術接力棒的責任與使命。

“2001年我們首演《蔡文姬》時，英若誠、朱旭、鄭榕幾位老師就在觀眾席的第二排，給了我們莫大的支持和鼓勵。我們就是在老前輩‘傳幫帶’中成長起來的，現在輪到我們帶新人了。”濮存昕說。

把老一代創作者的華彩篇章繼承好，讓后來者少走彎路——濮存昕是這樣被帶起來的，也要這樣傳下去。濮存昕還記得2011年排練《蔡文姬》時，飾演曹操一角的他正抑揚頓挫地念著臺詞，恰巧被來劇院報銷醫藥費的藍天野聽到。“你告訴我，此時你扮演的曹操是剛拿到《胡笳十八拍》，還是看了很多遍？”藍天野問。“看臺詞應該是他剛剛拿到吧。”濮存昕答。“那你怎么能拿腔拿調地讀呢？應該是剛看到的感覺啊！”藍天野一句話點醒了濮存昕，讓他一下找到這段表演的真實性所在，臺詞節奏馬上變得生動起來。“如果沒有天野老師的點撥，我還在那里自以為是呢！”把自己的舞臺經驗告訴青年人，一起打磨每一場戲，濮存昕希望“老帶新”的“跨代”組合，也能給青年演員帶來啟發。

北京人藝青年演員劉輝直言，從老一輩藝術家那里不僅獲得了事業的幫助，而且感受到了他們做人的魅力。2007年參演《蔡文姬》時，劉輝扮演的是一個沒有臺詞的大兵，他沒有怨言，因為沒有小角色只有小演員。他說自己每次和演員一起排練，最大的收獲就是“了解到前輩們如何從零開始塑造一個角色的過程，明白他們怎么走過來，才知道自己該怎么走”。

在從藝的道路上搭把手、鋪塊磚，讓無數苦心提升藝術造詣的后來人跨過坎、爬過坡，這樣的人才培訓計劃在藝術界到處開花：青年影人扶持計劃、青蔥計劃、全國廣播電視和網絡視聽行業領軍人才工程、全國廣播電視和網絡視聽行業青年創新人才工程……一系列舉措為新時代文藝事業發展儲備了蓬勃力量，讓文藝的火炬在每一次傳遞中都能閃耀出越發明亮的光火。

乘風而起 迎接廣闊大舞臺

“青年是事業的未來。只有青年文藝工作者強起來，我們的文藝事業才能形成長江后浪推前浪的生動局面。”習近平總書記對青年文藝工作者寄予厚望。

今年3月，國家京劇院在全院啟動“百日集訓”活動，同時推選演員領軍人才和演員、演奏員拔尖人才培養對象，選配院內外名家名師傳授技藝，進行針對性培養。

“忽聽門外有人言，用手開門來觀看。”青年演員劉壘正在唱的《文昭關》是他為個人專場演出準備的一出折子戲。作為“拔尖人才”培養人選的他，由京劇表演藝術家于魁智親自擔任指導老師。只見于魁智認真聽著，時不時用筆在紙上寫下幾行字，常常起身給劉壘示范：“這里開門拔劍時一定不要發蔫，當伍子胥看到來者是東皋公，直接搖頭往后退步就可以，不用轉身。”細節一個一個地摳，唱詞一句一句地過，一下午的時間轉瞬即逝。“戲曲講究口傳心授，這種一對一的指導是能學到‘真玩意兒’的。”劉壘說。

平時在團里，于魁智也常會為青年人進行指導示范。“他非常注重細節，對我們的要求和期待也很高，這次的‘百日集訓’更是一次集中的學習機會。”劉壘感到，有這樣一位領路人想把從藝五十年的經驗悉數相授，自己十分幸運。

門打開了，路通暢了，學習氛圍更濃厚了。青年文藝工作者正在挑起大梁，更多的頂尖人才登上頂尖舞臺。

在“中國頂尖舞者之夜”舞臺上，既有知名舞蹈家，也有從“中國頂尖舞者成長計劃”中脫穎而出的青年舞者。中國舞蹈家協會分黨組書記、駐會副主席羅斌說：“舞臺上青少年舞者和老藝術家一起展示，正說明了業界發展的一種健康態勢。”

在河南豫劇院，平均年齡低于35周歲、近80人組成的青年團正在成長為劇院演出的主力。“這里沒有論資排輩，更多的是為青年人解除后顧之憂。如今的青年團已成長為一支行當齊全、作風優良、藝術嚴謹的表演隊伍。”中國劇協副主席、河南豫劇院院長李樹建介紹。《玄奘》《穆桂英掛帥》《白蛇傳》《紅梅記》等一批優秀劇目頻頻亮相，令老一輩豫劇藝術家感慨良多：“有這樣的新秀是豫劇的希望。”

德藝兼修 攀登文藝新高峰

學藝先學德，做戲先做人。“弘揚正道，在追求德藝雙馨中成就人生價值”是幾代文藝工作者始終不變的追求，更成為文藝界“傳幫帶”的應有之義。

這個春天，一部講述京劇大師梅蘭芳的叢書——《梅蘭芳藝術人生文叢》悄然問世。從梅蘭芳故居到梅蘭芳交友故事，從梅蘭芳與繪畫藝術到梅蘭芳的時尚眼光，從梅蘭芳帶領京劇藝術走出國門到投入新中國的火熱建設，10本小冊子圖文并茂、制作精美。更令業內感到欣喜的是，這部叢書的撰寫者均為戲曲研究領域的青年學者。梅蘭芳紀念館助理研究員、叢書作者之一柯琦認為：“當我們走進梅蘭芳的藝術人生，走進大師的心靈，看到了‘藝’，更看到‘德’，無不被他身上迸發出的巨大熱忱所感染和激勵，值得所有人學習。”

作為一名有著20多年黨齡的青年演員，丁柳元從影以來演繹了多個紅色人物。在她的成長道路上，從不缺乏榜樣的力量。第一次出演“江姐”時，丁柳元向曾在《烈火中永生》中成功塑造“江姐”這一經典銀幕形象的老藝術家于藍請教。于藍鼓勵她，只要用心了，一定會創造出屬于你自己的、觀眾認可的角色。“簡單幾句話，提出了表演藝術創作的至高要求，一是貼近生活和人物，二是要有個性化的表達，這也成為我一直堅持的表演準則。”丁柳元說。進入八一電影制片廠后，老藝術家們對黨真摯而深刻的感情，嚴于律己、坦坦蕩蕩的職業操守，時時刻刻感染著丁柳元。擔任中國視協電視界職業道德建設委員會副秘書長后，丁柳元把更多精力投入到推動行業風氣健康發展上來，她堅信，“那么多優秀的藝術家給我們樹立了榜樣，我們要傳承下去”。

崇德尚藝，新時代文藝的天空，正因青年人的蓬勃向上而更加璀璨。