中國作家協(xié)會主管

1942年5月，毛澤東在延安主持召開了延安文藝座談會并在會上作了兩次重要講話（即“引言”和結(jié)論報告），系統(tǒng)地總結(jié)了“五四”以來革命文藝運(yùn)動的經(jīng)驗，回答了中國革命文藝運(yùn)動中長期爭論的一系列根本性的問題，闡明了馬克思主義的文藝?yán)碚摵忘h的文藝路線，指明了革命文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的根本方向。《在延安文藝座談會上的講話》從根本上改變了當(dāng)時延安革命根據(jù)地藝術(shù)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，影響并塑造了延安藝術(shù)家群體的獨(dú)特風(fēng)格。

今年，在紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表80周年之際，北京畫院特別開啟了院史研究“專列”，第一站就從延安出發(fā)，回溯北京畫院與延安之間一段特殊的情緣——由北京畫院主辦的“延安→北京：北京畫院院史研究展之一”于3月25日至4月24日在北京畫院美術(shù)館舉辦。

延安文藝座談會之后，作為延安藝術(shù)人才聚集地的魯藝也成為實(shí)踐“為人民群眾創(chuàng)作”的先鋒陣地，開始探索更加適合群眾的藝術(shù)創(chuàng)作主題和表現(xiàn)形式。群眾形象、百姓生活、新的政策等素材在《在延安文藝座談會上的講話》精神的引領(lǐng)下開始形成延安地區(qū)主要的藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容，“剔黑成白”也逐漸成為延安版畫創(chuàng)作者的共同風(fēng)格特點(diǎn)。當(dāng)時的延安生活條件和創(chuàng)作環(huán)境都很艱苦，油畫和中國畫等創(chuàng)作材料稀缺，木刻版畫所需的工具最易獲得。梨木板可就地取材，再加幾把木刻刀就能自畫自刻并且快速印出張張相同的木刻畫分發(fā)給群眾，成為革命根據(jù)地最主要的美術(shù)創(chuàng)作方式。同時，木刻版畫黑白色彩對比鮮明，畫面語言生動寫實(shí)，更加利于突出敘述性，用群眾自己的形象和熟悉的內(nèi)容來介紹新事物、新政策，成為當(dāng)時重要的宣傳力量。但在發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厝罕姴⒉幌矚g也不太理解西方版畫“黑乎乎”的面貌后，延安的版畫創(chuàng)作者們不斷探索新的表現(xiàn)手法，從對西方版畫現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)向借鑒中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式，融入中國年畫、剪紙等民間藝術(shù)元素，使作品更加貼近群眾的藝術(shù)趣味和審美習(xí)慣。這種黑白的轉(zhuǎn)變不是簡單的形式風(fēng)格問題，背后涉及的是農(nóng)民的審美習(xí)慣以及“作品為誰而做”的理念。

本次展覽在一層展廳集中呈現(xiàn)北京畫院幾位老藝術(shù)家在延安時期的版畫創(chuàng)作，如莊言的《前線歸來》《前線》、鄒雅的《掌握新武器，學(xué)習(xí)新文化》《扭秧歌》《攻城》、夏風(fēng)的《小八路》《打谷場上》《秋收》等作品，力圖再現(xiàn)他們從生活中取材、于小事中見大政、藝術(shù)服務(wù)群眾的實(shí)踐探索，以及在西方版畫技法中融入民間傳統(tǒng)藝術(shù)，平衡群眾喜好與藝術(shù)本體力量的雙重追求。

1957年5月，在周恩來總理的關(guān)懷下，北京畫院的前身，北京中國畫院正式建立，并逐步形成了一支“百花齊放”的畫家隊伍：一部分是曾活躍在北京畫壇的藝術(shù)名家，一部分是來自革命隊伍的美術(shù)工作者，還有一部分是各藝術(shù)院校畢業(yè)或北京畫院自己培養(yǎng)的優(yōu)秀人才。其中來自革命隊伍的美術(shù)工作者就來自延安，這些曾以創(chuàng)作木刻版畫為革命助力的美術(shù)工作者們帶著為人民群眾創(chuàng)作的藝術(shù)理念和情感相聚北京畫院。

北京畫院美術(shù)館的二層展廳聚焦8位北京畫院的老藝術(shù)家：莊言、崔子范、鄒雅、田零、辛莽、張仃、劉迅、夏風(fēng)——他們都曾在戰(zhàn)時的延安地區(qū)工作、學(xué)習(xí)和生活過。烽火時期，他們是為革命培養(yǎng)藝術(shù)人才的魯藝教員、心懷藝術(shù)理想的黨政干部、冒著戰(zhàn)火遠(yuǎn)赴延安的愛國藝術(shù)青年。來到畫院后，他們關(guān)注普通人的生活和新中國的建設(shè)，創(chuàng)作取材貼近群眾，根據(jù)新生活的需求不斷創(chuàng)新，探索不同的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式，專注于中國畫、油畫等創(chuàng)作。延安的生活和經(jīng)歷培養(yǎng)了他們對人民的情感，鑄就了他們藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新精神，同時也成為他們藝術(shù)之路上不斷探索和變革的力量源泉。

來自延安的精神和力量在北京畫院扎根、生長，是過去畫院的枝芽，也是今天畫院的根基。據(jù)北京畫院院長吳洪亮介紹，這次展覽對照展出藝術(shù)家們早期的版畫作品及此后不同時期的創(chuàng)作，旨在展現(xiàn)他們革命時期創(chuàng)作力量的同時，也呈現(xiàn)出他們帶著延安精神來到北京、來到北京畫院后的藝術(shù)探索與創(chuàng)新之路，并在文獻(xiàn)的支撐下，呈現(xiàn)一個在歷史沿革中變化的藝術(shù)軌跡，以視覺實(shí)證的方式揭示《在延安文藝座談會上的講話》精神與藝術(shù)發(fā)展的關(guān)系、與今天的關(guān)系。從延安時期被點(diǎn)亮的燈塔，到烽火抗戰(zhàn)歲月的艱難，再到新中國的繁榮祥和，這段“專列”的旅程，記錄了北京畫院與延安一段薪火相傳的歷史。