來到寧夏永寧縣閩寧鎮(zhèn)。拍攝地點在廣袤的西北戈壁灘。那會兒正值盛夏，沒有水、沒有電，連一棵樹、一個納涼的地方都沒有。沙塵暴呼呼地刮，刮完就是一身沙子。站在戈壁灘上暴曬一天，皮膚就爆皮了，嘴唇也裂開了。我換上泛黃的舊衣服和布鞋，梳起了當(dāng)?shù)爻Ｒ姷陌l(fā)型，在曬爆皮的兩腮涂上高原紅，這副裝扮我再也沒有換下，直到完成拍攝任務(wù)。大西北的土地似乎有一種神奇的魔力，曬著那里的太陽，吹著那里的風(fēng)，吃著那里的沙土，一下子就成了劇里的人物。

拍攝《山海情》的時候我35歲，而劇中的馬得福是一位剛從農(nóng)校畢業(yè)的19歲年輕小伙子。如何通過表演縮小年齡上的差距？經(jīng)過仔細(xì)琢磨，我決定從形體、神態(tài)上找支點。在馬得福剛剛上任時，面對村子里熟悉的長輩，他的頭會不自覺地低一些，嘴巴也會因為緊張而閉不住；隨著工作的順利開展，馬得福的狀態(tài)也舒展開來。拍攝過程中，我也充分感受到整個主創(chuàng)團隊對這部作品的傾情和用心。劇中有這樣一場戲：和馬得福從小青梅竹馬、后來卻陰差陽錯另嫁他人的水花，為了支持馬得福工作，也為了尋求更好的生活，用拖車?yán)c瘓的丈夫、幼小的孩子和全部家當(dāng)，徒步走了七天七夜，終于跨越戈壁來到了金灘村安頓。在村口，馬得福和她遠遠相望，笑著流淚。這場戲是情節(jié)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵，也是情感奔涌的高潮，一定要用最美的畫面呈現(xiàn)。導(dǎo)演決定必須利用太陽落山前最好的光線去拍攝，而這樣的場景一天只有半小時。雖然拍攝時間非常緊張，但主創(chuàng)團隊還是在戈壁中默默等待。果然，那樣的氛圍讓我們完全沉浸其中。夕陽下，二人沒有一句臺詞，但眼神中交織著喜悅、傷感、釋然、理解等復(fù)雜情緒，感動了所有人。

如今的閩寧鎮(zhèn)已煥然一新，滿眼是一排排紅色磚瓦房、一片片成蔭的綠樹、上萬頃的葡萄園和現(xiàn)代化的蔬菜大棚。正是扶貧干部們“不破樓蘭終不還”的攻堅精神、“俯首甘為孺子牛”的奉獻精神，讓昔日的戈壁灘變成了今天的“塞上江南”。《山海情》的演出經(jīng)歷，讓我跟著扶貧干部和村民們經(jīng)歷了一次搬遷，經(jīng)歷了一次重建家園，我感受到了扶貧帶給老百姓實實在在的好處，更感受到了脫貧攻堅的重要意義。如果說脫貧攻堅是一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭，那么每一位扶貧工作者都是戰(zhàn)場上的英雄！

1970年4月24日，長征一號運載火箭搭載著東方紅一號衛(wèi)星成功發(fā)射，實現(xiàn)了進入太空的夢想。去年夏天，我跟隨《我和我的父輩》劇組，來到了火箭發(fā)動機研發(fā)基地。在這里，我了解了很多我國第一代航天人的感人故事。他們淡泊名利，潛心研究。因為工作繁忙，很難顧及家庭，但身為人之子女、人之父母，他們也有著和普通人一樣的柔情和眷戀。我希望觀眾通過我飾演的施儒宏這個角色，既看見火箭發(fā)動機設(shè)計者的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、勇敢無畏，也看見他們身為普通人的柔情和溫暖。作為常人的一面越是讓觀眾共鳴，作為英雄的一面就越是令人肅然起敬。

能夠飾演這些拼搏者是我的榮幸。作為一名文藝工作者，我們生逢其時，施展才華的舞臺無比廣闊，同時，我也更深感責(zé)任重大，使命在肩。在未來的日子里，我會繼續(xù)深入生活，扎根人民，堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，用優(yōu)秀文藝作品和成功藝術(shù)形象溫暖人、鼓舞人、啟迪人，為人民抒懷，為時代放歌。