剛剛過(guò)去的母親節(jié)，讓很多人憶起去年的熱門(mén)電影《你好，李煥英》。一年過(guò)去，以母親為題材的影視劇正在全球范圍內(nèi)一展新貌。電影《瀑布》收獲多個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)和觀眾好評(píng)，獨(dú)立電影《瞬息全宇宙》躋身近期票房前列，《親愛(ài)的小孩》等多部劇集讓觀眾在“別人的媽媽”身上看到了自己。

如何在大眾藝術(shù)中更好地刻畫(huà)母親形象，是社會(huì)文明發(fā)展帶來(lái)的必然思考。對(duì)于中國(guó)內(nèi)地影視劇而言，自新中國(guó)成立，母親形象至少已經(jīng)過(guò)四次粗線條的變遷：80年代前，女性性別特征在“男女平等”的號(hào)召下被淡化，母親作為女英雄、女戰(zhàn)士成為時(shí)代符號(hào)；80年代，善良勤勞、自我犧牲的傳統(tǒng)女性占據(jù)熒幕，電視劇《渴望》造成萬(wàn)人空巷；90年代，宏大敘事讓位于生活日常，電影《九香》《漂亮媽媽》中母親們便背負(fù)起了苦難家庭的重?fù)?dān)；新世紀(jì)后，雖有更多元的敘事類(lèi)型，但女性個(gè)體意識(shí)和情感訴求仍然微弱，文藝作品更多將關(guān)注點(diǎn)放在家庭生活中“父親的缺席”或“強(qiáng)勢(shì)母親的控制”。

近年來(lái)，文藝作品越來(lái)越多地表達(dá)著對(duì)“母職”問(wèn)題的反思，也在不同程度上開(kāi)拓“母親”形象的新可能性。

創(chuàng)新手法一，類(lèi)型融合。不再將以往母親限定于家庭倫理的舞臺(tái)，影視劇可以結(jié)合不同類(lèi)型，實(shí)現(xiàn)“破圈效應(yīng)”。電視劇《小別離》《小歡喜》《小舍得》聚焦不同階段的教育問(wèn)題，韓劇《母親》聚焦虐童問(wèn)題。皮克斯新片《青春變形記》中，女兒突然變身紅色小熊貓，開(kāi)啟了母女關(guān)系的新旅程。《你好，李煥英》本質(zhì)是青春片，美國(guó)電影《三塊廣告牌》、韓國(guó)電影《母親》結(jié)合犯罪懸疑類(lèi)型，打造出耳目一新的敘事風(fēng)格，受到了不同圈層的關(guān)注。

創(chuàng)新手法二，角色反轉(zhuǎn)。不再將母親塑造為獨(dú)自奉獻(xiàn)的一方，她也能擁有不同人生境遇，重審“親密關(guān)系”。電影《瀑布》中，單身母親在與女兒劍拔弩張之際，突然發(fā)現(xiàn)自己患上思覺(jué)失調(diào)癥，在女兒的照料下，親密關(guān)系開(kāi)啟新的方向；電影《媽媽?zhuān)　分谢及柶澓ＤY的不是85歲的母親，而是65歲的女兒；《桃姐》中，如母親般照顧大少爺一輩子的桃姐在生病后，兩人關(guān)系迎來(lái)動(dòng)人的轉(zhuǎn)向；電影《柔情史》講述一對(duì)胡同母女的“相愛(ài)相殺”，最終入圍第68屆柏林電影節(jié)全景單元并獲最佳處女作提名。

創(chuàng)新手法三，細(xì)節(jié)加持。不再概念化地呈現(xiàn)“三破一苦”，母親的形象可以很具體，以此展現(xiàn)“自我覺(jué)醒”。當(dāng)年，電視劇《娘道》描寫(xiě)的雖然是善良無(wú)私的母親，卻因一生為他人勞作而缺乏自我意識(shí)，引發(fā)觀眾集體惡評(píng)。反觀《親愛(ài)的小孩》《小敏家》《您好！母親大人》等劇集，故事主線雖不離“生育、養(yǎng)育、教育”三大“母職”，卻在細(xì)節(jié)處引發(fā)觀眾感嘆“真實(shí)得讓人窒息”“感動(dòng)得令人想家”。

影視劇向來(lái)被認(rèn)為是時(shí)代背景、社會(huì)心理的某種映射，其對(duì)“母親”的塑造恰恰反映了“對(duì)時(shí)代的反思和對(duì)人性的探索”。“母親”是一個(gè)復(fù)雜的概念，需用心盡情地刻畫(huà)，避免為她貼上符號(hào)化的標(biāo)簽。

老舍先生說(shuō)：“人，即使活到八九十歲，有母親便可以多少還有點(diǎn)孩子氣。失了慈母便像花插在瓶子里，雖然還有色有香，卻失去了根。有母親的人，心里是安定的。”正如講好母親的故事，既是不忘來(lái)路，也為此生心安。沒(méi)有人天生就是母親，在“成為母親”的道路上，女性的人生與心靈值得更多關(guān)注。

（作者：呂帆，系北京大學(xué)電視研究中心副主任）