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4月9日，由民革中央畫院主辦的“黃河安瀾——王俊松山水畫展”在中國美術館開幕。展覽分“黃河頌”“昆侖頌”“黃山奇”和“山水秀”四個系列，展出了王俊松以黃河、黃山、昆侖山等作為筆下描繪的審美對象而創作的書畫作品。

黃河作為中華民族的母親河，是華夏文明的源頭。王俊松描繪黃河的作品以氣勢取勝。如《黃河交響》《大河磐石》《河岳映日》《大河奔流》《黃河暖風》等作品山勢雄渾、河水磅礴，有奔騰不息的壯美激情。畫家將主觀的思想情感與筆墨技巧投射到對象中去，使自然人格化、精神化，達到“妙在似與不似之間”。在堅持傳統“筆墨中心論”的同時，王俊松又力圖入古出新，將西方繪畫的某些造型因素引入筆墨構成之中，把以筆墨的濃淡勾勒出來的虛實關系與以素描速寫為手段所形成的黑白灰關系有機化合，使畫作既有中國傳統山水畫的神韻，又具備現代視覺形式美感的審美價值。

展覽開幕之前，王俊松山水畫展學術研討會同期舉辦。專家學者從不同視角出發，圍繞王俊松山水畫藝術的歷史淵源、藝術特色、創新之處展開理論解析，認為其山水畫一方面繼承了中國傳統繪畫的神韻，一方面以崇高闊遠的精神境界描繪大山大水，實現了對表現對象的審美拓展，亦體現出山水畫的時代精神。其創作在北派山水畫的基礎上融入南派山水的秀潤和古樸，使畫家的藝術個性和傳統筆墨在南北山水畫派中實現了糅合。其作品將光、色、水、氣等自然氣象轉換為山水畫的表現力，是畫家在藝術上的新探索。