年齡越是增長，自然越發感覺到了生活的沉重與無常，直至年老之后或許會重歸于單純、安寧與落葉般的寂靜。對于每個人來說，這幾乎是一個必將經歷的不可逆的過程，而對于一個小說家來說，經歷人生不同的階段，會體驗到不同的時間密度，這密度不同的時間又會產生流動性，從而形成更奇幻更景深的空間，這種藏在時空里的時空看上去往往帶有魔法性，但它們并不是一種虛構之物，只是人的肉眼未必能看到的一種更深邃的時空。作為一個小說家，嘗試著把這種帶有魔法性的時空帶入到小說中去，正是為了消解和稀釋那些過于沉重的生活本身，這種沉重是無法回避的，所以才顯出了小說中這點魔法性的輕盈。

也可以說，我其實在做一種嘗試，試著把小說和童話結合起來，變成一種新型的小說，于是我把我記憶中那些最純真最美好的童話記憶挖出來，移植入一種現實的沉重的生活，那些沉重迎風起舞，最終消解了它們自身的重量，真實與虛幻慢慢融合，鑲嵌進對方的肌理，直至無法分清楚哪里是真實哪里是虛幻。這種消解與和解，自然是一種藝術化的處理，但我想，對人心也是一種解脫與撫慰。

無論是小說中的劉小飛騎馬走天涯，還是文文開著房車帶一路向南，直至來到大陸的盡頭，海洋代替了陸地，都是我內心的一種渴慕，也就是說，我本身就渴望著這種在大地上自由自在的行走，穿過城市與鄉村，穿過森林與草地，不恐懼，不卑微，不被世俗的力量所綁架所傷害，不在乎一點虛名浮利。但是我沒有做到，所以我把它寫到了小說里。對于小說家來說，小說就是他的一種夢境，是立在他對面的一面魔鏡，也是他的靈魂可以自由自在地到達之處。小說中那些神話的植物其實也是我內心的一種向往，隨著年歲的增長，我對植物的興趣漸濃，卻是因為，我發現植物對人有著治愈的功能，而且植物總會讓我想到《詩經》式的風雅，如我小說里寫到的那句話：

你現在雖然離人遠了，

但離萬物近了，

離萬物近了，其實更風雅。

這可以視為一種遁世，也可以說是一種自我保護和自我成長，無論如何，每個人都有自己獨特的命運和獨特心理路程，每個人都會盡自己最大的能力去完善和修復自我，成全自我。

如小說中的劉小飛，他用放逐、用流浪、用不避諱前史來懲罰自己，成全自己。他用大陸最南端的大海和小鎮作為禮物送給自己的親人。因為他心中的愛，因為他完善和修復自己的執念，使得無論是他寫給妹妹的書信，還是他曾經停留過的海邊小鎮，都充滿著魔幻色彩，而這種魔幻色彩中飽含的自由與孤獨，才是真正的浪漫傳奇，也是最獨特的心靈成長史。