中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

卷首語(yǔ)

深山密林中，獵人挖下深坑，坑口覆蓋枯枝敗葉，偽裝如常，待野獸經(jīng)過(guò)時(shí)墜入坑中成為獵人囊中之物。獵人布下陷阱，系精心設(shè)置，目標(biāo)明確。但另有一種陷阱是屬于藝術(shù)上的——藝術(shù)陷阱，目標(biāo)感沒(méi)那么明確，設(shè)置也沒(méi)那么處心積慮，它自古以來(lái)就存在那兒，守株待兔般地等待藝術(shù)家自投羅網(wǎng)。

作為技術(shù)和藝術(shù)力爭(zhēng)做到天然融合的小說(shuō)寫(xiě)作，其陷阱隱藏更深，有時(shí)候?qū)懽髡邏嬋肫溟g甚至不覺(jué)得是陷阱，其實(shí)這才是真正的陷阱。小說(shuō)寫(xiě)作的陷阱并不傷害小說(shuō)家，損傷的是藝術(shù)，所以拯救小說(shuō)的藝術(shù)性，可以從警惕或者避開(kāi)小說(shuō)寫(xiě)作的陷阱開(kāi)始。陷阱之一：巧合。情節(jié)過(guò)于巧合或者一篇小說(shuō)全靠巧合推動(dòng)，那么這篇小說(shuō)的真實(shí)性大打折扣。“無(wú)巧不成書(shū)”是通俗小說(shuō)的“護(hù)身符”。一般來(lái)講，由巧合構(gòu)成、推動(dòng)，且沒(méi)有將巧合敘事轉(zhuǎn)化為主題敘事的小說(shuō)，多是不成功的。陷阱之二：把油滑當(dāng)作幽默。油滑的敘事腔調(diào)容易把小說(shuō)變成讓人不舒服的惡作劇。油滑是因?yàn)檎Z(yǔ)言和思想貧乏，而又要顯示出自以為是的幽默。生動(dòng)當(dāng)然重要，幽默也重要，但裝作生動(dòng)就是油滑了，這是很糟糕的事兒。很多作者不知這一點(diǎn)。陷阱之三：瑣碎細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)價(jià)值。卡佛的小說(shuō)和是枝裕和的電影熱衷于平凡人生活中的瑣碎細(xì)節(jié)鋪排，很多小說(shuō)也如此去學(xué)、去做，但因?yàn)樽髡邲](méi)有卡佛和是枝裕和的功力——讓瑣碎細(xì)節(jié)“藝術(shù)發(fā)酵”而呈現(xiàn)出價(jià)值來(lái)——而失敗。陷阱之四：把特殊的事件當(dāng)小說(shuō)……

本期“重點(diǎn)推介”推出知名青年小說(shuō)家林為攀的中篇《獨(dú)角鯨》。小說(shuō)寫(xiě)一個(gè)看不見(jiàn)世界的小孩總在描述他所“聽(tīng)、觸、感覺(jué)”的世界。小說(shuō)有一種夢(mèng)境般的美。林為攀是一個(gè)很早就找到了自己的敘述腔調(diào)和方式的小說(shuō)家，且一直沒(méi)有被“污染”，他的敘述與眾不同，善于營(yíng)造一種神秘而生動(dòng)的藝術(shù)氛圍。多年操練下來(lái)，他的寫(xiě)作日漸成熟。本期還有很多好作品值得開(kāi)卷。

目 錄

小說(shuō)縱橫

重點(diǎn)推介

林為攀 獨(dú)角鯨（中篇）

林為攀 孤獨(dú)的鯨游蕩于深海（創(chuàng)作談）

中 篇

沈國(guó)徐 展覽館丟失的羊

短 篇

于文舲 瑩瑩，瑩瑩

文 卿 夜幕總要降臨

杜 衡 隧道

王 位 落套張

新 銳

余岱宗 / 歐逸舟 推薦人語(yǔ)

王琳婷 審判（短篇小說(shuō)）

詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)

頭 題 ? 曹宇翔 我將抱回濤聲（組詩(shī)）

盤(pán)妙彬 在云漫嶺（組詩(shī)）

盧艷艷 時(shí)光之門(mén)（組詩(shī)）

王 山 空鏡頭（外一首）

熊永富 秋天，一個(gè)不斷被贊美的季節(jié)（組詩(shī)）

譚 杰 生長(zhǎng)的建筑（組詩(shī)）

蔣荊軻 廚房奇妙夜（組詩(shī)）

青春詩(shī)箋

亮 子 自圓其說(shuō)（組詩(shī)）

散文風(fēng)尚

實(shí)力

朱以撒 自將磨洗

八方文采

許謀清 今天是昨天的明天

陳蔚文 水流眾生

萬(wàn)小英 閩“福”記

丁 威 暮色中的雜耍人

張則桐 閩茶三題

馬星輝 東關(guān)舊事

茅 草 有朋自遠(yuǎn)方來(lái)

文藝探索

陳福郎 蕙質(zhì)蘭心 耕云種月——讀《夢(mèng)回花間有呢喃》