話劇《今夜星辰》講述科學(xué)家郭永懷的故事。郭永懷是中國力學(xué)科學(xué)的奠基人和空氣動力研究的開拓者，也是唯一一位以烈士身份被追授“兩彈一星”功勛獎?wù)碌目茖W(xué)家。郭永懷犧牲于1968年，于今相隔了半個多世紀(jì)。對其科學(xué)成就和貢獻(xiàn)的仰望，是珍視他對時代和歷史進(jìn)程的特殊意義，因為科學(xué)家的激情和創(chuàng)造，是當(dāng)今最寶貴的精神財富。建黨百年之際，安徽話劇院將目光聚焦于這位曾參與創(chuàng)建中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)的郭永懷，既有挖掘本土文化資源的考量，也是向科學(xué)家致敬，以當(dāng)代審美賦予科學(xué)家精神時代光彩的有益實(shí)踐。

舞臺上表現(xiàn)科學(xué)家的高貴靈魂與學(xué)問人格，無疑是一道藝術(shù)難題。如何突破人物傳記模式，將枯燥的科技研發(fā)表達(dá)得通俗易懂，傳遞科學(xué)家的本質(zhì)特征；如何展示人物的真實(shí)情感，深掘科學(xué)家的精神世界，一直引人關(guān)注。《今夜星辰》以藝術(shù)的方式、戲劇性思維，富有當(dāng)代意蘊(yùn)地再現(xiàn)了科學(xué)家精神世界的博大豐厚。他們不息探索、立志報國的光芒，穿越舞臺和時空，為藝術(shù)提供了科學(xué)家形象塑造的有益示范，也為這個時代樹起又一面信仰情懷的標(biāo)桿和旗幟。

作品的題旨明朗深厚，表述獨(dú)特。郭永懷報國之志的純粹和忘我，鋪就了一個時代的科學(xué)家忠誠報國的精神底色。編劇唐棟打破常規(guī)人物傳記敘述模式，以極度困難與崇高品格相互對應(yīng)的情節(jié)設(shè)計，完成對科學(xué)家精神世界的深度構(gòu)建。郭永懷是在錢學(xué)森動員下，毅然放棄大洋彼岸優(yōu)渥的工作生活條件，克服種種意想不到的困難回到祖國，以對國家與人民的高度責(zé)任感和奉獻(xiàn)精神，全身心投入于國防科研事業(yè)，直至在一次意外空難中為了保護(hù)絕密科研數(shù)據(jù)而獻(xiàn)出寶貴生命的。劇作家用簡潔生動而又波瀾起伏的情節(jié)設(shè)計，揭示了一代頂尖科學(xué)家的生命和情感歷程。郭永懷所面臨的困境，在科學(xué)歷史上罕見，從空白的設(shè)計圖紙到升騰在羅布泊高空的蘑菇云，這條路究竟多難鮮為人知，他的意志與精神，也由此生發(fā)出巨大的藝術(shù)穿透力。這位在飄搖的亂世里輾轉(zhuǎn)求學(xué)最終歷盡周折歸國的科學(xué)家，用生命兌現(xiàn)了曾經(jīng)許下的諾言：“一切為了我的祖國。”這樣的情節(jié)編織和情景提煉，為科學(xué)家精神在新時代的藝術(shù)表達(dá)展示了新經(jīng)驗。

劇作頗富創(chuàng)意地建設(shè)了歷史與現(xiàn)實(shí)雙線并行、交融的立體化敘事格局，豐富了舞臺的表意空間。以妻子李佩和女兒郭芹的回憶為線索，選取最能撥動人內(nèi)心琴弦的歷史片段和典型細(xì)節(jié)，聚焦人物的精神世界，展示一家人相濡以沫的愛情親情。以情感人，以情抒懷，細(xì)節(jié)生動鮮活，避免了科研題材的同質(zhì)化敘事。當(dāng)身患重病的女兒郭芹，與母親在病房里深情追憶父親時，隨之打開的另一幅場景，是郭永懷在核彈、導(dǎo)彈、人造衛(wèi)星三項研究緊張展開之際臨危受命，擔(dān)負(fù)起中國核武器研究的重要任務(wù)。當(dāng)郭永懷去往西北試驗基地研制核武器、我國第一顆原子彈及東風(fēng)2A導(dǎo)彈成功發(fā)射時，其妻子女兒正在農(nóng)場改造，在農(nóng)村插隊拉著板車負(fù)重前行。郭永懷從西北基地連夜飛回北京研究試驗數(shù)據(jù)已經(jīng)遭遇空難，妻子李佩正滿懷期待等候丈夫回家。救護(hù)人員在飛機(jī)殘骸旁找到郭永懷遺體時，發(fā)現(xiàn)他和警衛(wèi)員緊緊抱在一起，裝有我國第一顆導(dǎo)彈運(yùn)載氫彈的絕密技術(shù)資料公文包夾在兩人胸前，所有資料完好無損，而此時妻子的耳旁是驟然響起的電話鈴聲。舞臺以燈光進(jìn)行的雙區(qū)域分隔，不同時空場景交織，兩相映照，意味深長。歷史和現(xiàn)實(shí)的相互凝視中，多場景再現(xiàn)了一代科學(xué)巨匠負(fù)重前行的跌宕人生，也勾勒出那個篳路藍(lán)縷、傾情奉獻(xiàn)光榮年代的特殊氛圍。同時頗富戲劇張力地將郭永懷的全身心付出，對家人的愧疚，以及妻子對丈夫及往日美好時光的眷戀、女兒的深情回憶等相互疊映。一家人共同承載的歷史與現(xiàn)實(shí)，擴(kuò)展了人物的內(nèi)心世界和精神光芒。

全劇細(xì)節(jié)和個性化場景設(shè)置新穎獨(dú)到，細(xì)微處見匠心。車站分別一場，一家三人分赴不同地方。女兒去邊遠(yuǎn)地區(qū)插隊，妻子去農(nóng)場勞動改造，郭永懷去往西北試驗基地。火車開動，漫天飛雪，女兒拉響父親送來的手風(fēng)琴，真情唱響“我爹爹像松柏意志堅強(qiáng)”，送父親遠(yuǎn)行，聲音清脆，又飽含滄桑，內(nèi)在況味，令人潸然。第一顆原子彈爆炸成功，郭永懷和錢學(xué)森不敢向人透露這是他們研制的成果，但又抑制不住內(nèi)心激動，兩人偷偷喝酒跳舞的神情行為，真切鮮活。劇中，玫瑰、公文包、手風(fēng)琴、風(fēng)衣，一家三口照片等物件作為重要信息參與敘事，蘊(yùn)涵了豐富的人生寓意。舞臺上最難得的是塑造有血有肉的人物形象，作品以典型片段和細(xì)節(jié)極力抵達(dá)科學(xué)家的內(nèi)在精神，產(chǎn)生強(qiáng)烈戲劇效果，引發(fā)觀眾情感共鳴。

科學(xué)精神的浪漫表達(dá)與高尚人格的詩意呈現(xiàn)是作品極為有益的探索。該劇總體風(fēng)格猶如一首詩，充滿人性化與個性化色彩。兩人在美國康奈爾大學(xué)玫瑰園相遇相戀，一枝玫瑰定下終身之約。當(dāng)李佩身著桔色風(fēng)衣從鮮花盛開的玫瑰門穿過時，花園里綻放的玫瑰注定成為李佩永遠(yuǎn)的念想。由此玫瑰成了全劇的貫穿性符號。學(xué)生去李佩那里補(bǔ)習(xí)英語，玫瑰是見面禮。郭芹住院，病房外晚秋的玫瑰正開，晚年的“中關(guān)村大講堂”，80多歲的李佩將學(xué)生送來的玫瑰抱在胸前。玫瑰是夫妻愛情的見證，是李佩對美好戀情的追憶和對生命苦難的超拔。中年喪夫，晚年喪女，朵朵玫瑰寄寓了最苦澀的過往和人世間最濃烈的深情。舞臺上玫瑰盛開和溫婉傳送，與人物的情感和劇情相互映襯，主創(chuàng)的設(shè)計與處理，彰顯了濃厚的人文氣息。公文包同樣充滿了詩意性、意象性和儀式感。郭永懷的公文包是李佩送給他的禮物，他每天拿在手里。去往西北基地時，女兒抱住爸爸的公文包不撒手，想以此留住爸爸。飛機(jī)失事時，郭永懷把公文包緊緊抱在胸前，用生命保護(hù)了科研數(shù)據(jù)。公文包成了郭永懷人格和精神的象征，也是夫妻美好愛情的見證。浪漫與詩意的營造與呈現(xiàn)，是主創(chuàng)人員對劇作風(fēng)格的獨(dú)特思考與貢獻(xiàn)，為舞臺塑造英模人物提供了清新別致的表達(dá)路徑。

舞美設(shè)計別開生面，與劇情人物相得益彰。滿天星辰以及演算公式的大寫意與寫實(shí)性小環(huán)境的結(jié)合，標(biāo)示出人物特有的時代與生活氛圍。寫實(shí)場景與意象化表達(dá)的靈動轉(zhuǎn)換，延伸了舞臺的表述空間。場景營造簡潔多元，以點(diǎn)帶面，以少勝多，推動劇情流暢轉(zhuǎn)承。車站分別，原子彈爆炸成功，風(fēng)雪中的芭蕾等，設(shè)置設(shè)計令人耳目一新，表現(xiàn)了人物的現(xiàn)實(shí)處境，也寓意著向中華民族最艱難時刻永不屈服的靈魂致敬。演員的表演拿捏得當(dāng)，成熟老到。郭永懷深沉干練，背負(fù)中堅強(qiáng)；李佩優(yōu)雅端莊，痛楚中堅韌；錢學(xué)森真誠儒雅，沉穩(wěn)中見出真性情。演員努力在形與神的塑造上貼近人物，傳遞人物原型的精神氣質(zhì)。戲劇收尾處，李佩坐在公園長椅上，左手是郭永懷生前不離身的公文包，右手是女兒心愛的手風(fēng)琴，“一家三人”合影的那一刻，“李佩”孤獨(dú)而堅強(qiáng)，場景搭建、演員表演與劇情相互適宜，引人心酸，也贏得敬意。

劇名《今夜星辰》是一個極具詩意而高潔的意象。它揭示出閃爍在“今夜”的星辰不僅僅只是郭永懷，還有他的家人、同行，以及學(xué)生等，他們共同構(gòu)成時代夜空中的閃亮星群。《今夜星辰》以極富意象化的表達(dá)，以信仰忠誠與相互支撐，藝術(shù)地完成了人物和精神的深度敘事。