中國作家協會主管

潘向黎

“劇本殺”是一種集知識屬性、心理博弈屬性、強社交屬性于一體的娛樂方式，是“玩家”到實景場館，體驗推理性質的項目。一般游戲規則為，“玩家”先選擇人物，閱讀對應劇本，扮演劇本中的人物，搜集線索后找出活動里隱藏的真兇。在文旅部門“發展沉浸式業態”的政策引導下，“劇本殺”因其時尚有趣的游戲方式、完成解謎的獨特成就感，已成為當代年輕人最喜歡的線下娛樂活動方式之一。據相關咨詢數據顯示，2021年消費者偏好的線下潮流娛樂方式中，“劇本殺”以36.1%的選擇占比排名第3，僅次于看電影和運動健身。2021年，中國“劇本殺”市場規模達170.2億元，預計2022年將達238.9億元。隨著“劇本殺”市場的蓬勃發展，劇本的需求量也與日俱增，作者要根據角色屬性和劇情發展撰寫針對不同角色的劇本，有一定的創作難度，一些作者也獲得了豐厚的經濟收益，然而劇本產生的侵權亂象層出不窮。

據了解，“劇本殺”市場主要存在以下幾種侵權情形：

一是作家投稿時被竊取劇本內容。有些作家發現，自己當初投稿被退回，但是過了一段時間市場上出現了與自己劇本設計十分類似的劇本。而劇本投稿公司與發行公司往往不是一家，作者取證維權困難。

二是在劇本測試階段被他人竊取劇本內容。劇本作家有時會委托店家組織“玩家”對創作的劇本進行測試，有些人會偽裝“玩家”，在測試中將各個角色的劇本內容記下，之后略經整合修改就投放到市場上。其中，也存在測試店竊取劇本內容的情況。

三是劇本抄襲現象嚴重，內容同質化泛濫。有些劇本直接抄襲游戲、動漫、小說，而劇本之間的抄襲也屢見不鮮，有些劇本具體情節走向甚至對白，都與其他劇本十分相似。

四是某些電商平臺公然銷售盜版劇本，而很多店家為了節約成本，也會選擇直接購買盜版劇本。由于劇本“一次性使用”的特點，即使盜版劇本的質量不如正版，因已被劇透，玩家不會重玩，侵權盜版的存在會大大擠壓原創作品的市場空間，劇本創作者和購買正版劇本的商家權益遭受侵害，失去創作和購買正版的動力，最終形成市場惡性循環，造成劣幣驅逐良幣的后果。

這些侵權亂象正擾亂著“劇本殺”市場的生態，阻礙“劇本殺”市場健康發展。建議市場監督等相關職能部門加強對“劇本殺”市場的監督管理，將這種新業態場所納入日常管理范疇，完善管理規范，打擊侵權盜版行為，積極引導商家與相關工作室對劇本進行審查；建立適合“劇本殺”劇本內容申請版權保護相關機制，暢通劇本作者維護自身合法權益的渠道；將“劇本殺”劇本視為出版物進行監管，要求其出版應取得相關出版許可。

（作者系全國人大代表、上海作家協會副主席）