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　　清代金昆、程志道、福隆安合繪的《冰嬉圖》（局部）

中國冰雪運動歷史悠久，在古代詩詞和繪畫中，曾涌現不少以冰雪運動為題材的作品。其中，尤以反映冰嬉盛景的《冰嬉圖》為大眾所熟知。

冰嬉，又稱“冰戲”。早在遠古時期，人們便開始將滑雪狩獵場景繪于巖石之上。唐宋以降，冰雪運動的雛形逐漸形成。至清代，冰嬉作為一種風俗廣為流行。一些畫家遂將冰嬉場景入畫，現存較為典型的5幅作品分別是：金昆、程志道、福隆安合繪的《冰嬉圖》，沈源繪《冰嬉圖》，張為邦、姚文瀚合繪《冰嬉圖》，姚文瀚繪《紫光閣賜宴圖》，以及徐揚繪《京師生春詩意圖》。這些清代畫作，均以院體畫的形式，真實生動地記錄了豐富多彩的冰嬉盛景，也為當代冰雪運動推廣和藝術創作提供了寶貴資源。

以北京冬奧會、冬殘奧會為契機，傳統冰嬉文化通過多元形態煥發活力，冰嬉主題的美術作品、景觀設計、文娛表演、數字動畫、文創產品等層出不窮，塑造著新的文化景觀，講述著新時代的中國故事。比如，在“生命之光·2022第九屆中國北京國際美術雙年展”上，青年畫家任慧慧的版畫《高歌冬奧·冰雪情》，既借鑒了清代《冰嬉圖》的卷軸式構圖，又創新了內容和形式。作品上半部分以傳統冰嬉活動為主要內容，下半部分則選取北京冬奧會主要場館和體育項目，展示現代冰雪運動場景。作品以不規則的折頁圖形打破了傳統圖式規則，在今古相照中演繹跨越時空的文化對話。作為北京2022年冬奧會開閉幕式視覺藝術總設計的蔡國強，也曾從《冰嬉圖》中獲得靈感，創作了《銀河嬉冰》。藝術家通過多次煙花爆破的方法，在玻璃鏡面上形成絢麗色彩。源于《冰嬉圖》的環形結構，仿佛浩瀚的宇宙銀河，展現了藝術家在銀河嬉冰的美好想象。

冰嬉文化不僅為美術創作提供了豐厚滋養，也為當代社會生活增添亮色。在北京冬奧村，中心花園的景觀設計同樣借鑒《冰嬉圖》中的環形結構，極富流動感的造型象征著運動與變化，與四周靜態的建筑空間形成對比。有無相生的中國古典美學在園林空間氣化流行，成為現代設計“形式即內容”觀念的外化呈現。還有一些滑冰愛好者，因對《冰嬉圖》的熱愛而聚在一起，共同“復原”傳統冰嬉的技術動作，并以民間文娛表演的形式向大眾展示，使更多人認識了這項傳統冰上運動。不少文創設計師選取《冰嬉圖》中正在射箭、滑冰等妙趣十足的人物形態，在原畫的基礎上進行藝術提煉，設計制作成兼具實用性與觀賞性的書簽、絲巾、便簽夾等產品。這些以《冰嬉圖》為靈感的多元創作，既進一步開掘了中華優秀傳統文化的富礦，又使其與當代文化相適應、與現代社會相協調，以人們喜聞樂見的形式彰顯、傳播了冰雪文化魅力。

與個人藝術創作的點狀挖掘呈現相比，數字化技術的進步為冰嬉文化提供了全方位傳播的可能。多媒體平臺交互、線上線下互動、注重參與體驗的傳播模式等，為觀眾帶來更加豐富的感官體驗。無論是故宮博物院“宮里過大年”數字沉浸體驗展中的“冰嬉樂園”項目、“數字故宮”小程序中的“冰嬉圖競技場”游戲，還是冬奧期間北京北海公園舉辦的“百年冰嬉盛典”展覽，都以大量的數字動畫、投影交互、3D打印等新手段讓《冰嬉圖》“活起來”。為使觀眾能在展覽中既領略原作魅力，又刷新數字體驗，各個項目團隊都進行了艱辛探索。比如，為制作動畫《百年冰嬉盛典》中的主要場景“轉龍射球”，中國人民大學數字人文研究中心團隊參考大量文字史料和歷史圖像，將人物執旗、滑冰、翻轉、射箭等多個關鍵動作分解，然后在三維軟件中進行動作剪輯合成，讓消失已久的“轉龍射球”依托現代數字技術得以復活。盡管數字技術的運用使作品頗具感染力，但保留古代繪畫藝術的魅力同樣重要。為盡量留存古畫的審美韻味，團隊摒棄了普通動畫常用的寫實造型風格和投影效果，轉而追求一種手繪之美和平面化的渲染方式，使作品保持了傳統中國畫原本的繪畫性。在新技術與新觀念的引領下，當代“冰嬉圖”以創新性、形式美和豐厚的文化意蘊，為觀眾帶來與眾不同的文化體驗。

縱觀古今冰嬉，盡管時代不同、形式不一，卻都蘊含著人們對冰雪運動的熱情、對傳統文化的熱愛。美術作為冰雪文化傳承的重要載體，既記錄著傳統體育運動的演變，也賦予冰雪文化新的內涵。如何不斷借助新技術和新方法，使中華優秀傳統文化綻放新光芒，是值得美術工作者繼續探索的課題。