《爸爸的口琴》，張菱兒著，黑龍江少年兒童出版社2021年12月第一版，32.00元

兒童文學(xué)作家張菱兒的最新著作《爸爸的口琴》講述的是小女孩鈴鈴的成長故事，講述的是鈴鈴的兩個家在抗日戰(zhàn)爭中聚散離合的故事。從雙親張若松、高敏身邊離開，寄身在養(yǎng)父馬慶祥、養(yǎng)母淑貞的身旁，對鈴鈴來講是身不由己，也是一種相互成全。養(yǎng)父養(yǎng)母成全鈴鈴親生父母為保家衛(wèi)國拋頭顱灑熱血的壯志，親生父母成全養(yǎng)父養(yǎng)母膝下有女其樂融融的一家圓滿，四個成年人共同成全的是鈴鈴平安、健康、快樂的美好未來。

與多數(shù)離開親生父母的孩子相比，鈴鈴無疑是幸運的、幸福的。她吃喝穿用不愁，她有親密玩耍的伙伴，她有學(xué)可以上，她身陷困境時總有長輩挺身呵護。與鈴鈴的親生父母相比，馬慶祥與淑貞識字不多、文化水平不高，但是他們用自己無微不至的愛解釋了作為父母的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。他們通過自己的舉動鄭重告訴讀者：這樣聰慧、機靈、好學(xué)、懂事的孩子，是家庭的希冀、國家的未來、民族日后的脊梁。故而，當(dāng)戰(zhàn)爭機器瘋狂轉(zhuǎn)動時，如張若松、高敏、孫谷、趙莊這樣的熱血青年除了挺身而出，別無選擇。為了自己的孩子，為了自己的國家。

張若松在前線參加斗爭、身在延安時的四處輾轉(zhuǎn)，是小說中最可歌可泣的書寫。他不滿足于在雜志社做編輯，于燈下奮筆疾書寫請戰(zhàn)書；他采訪游擊隊員后迅速寫成適合說唱的快板劇本，用手中的筆寫出《孤兒嘆》與《苛嵐謠》，用一顆心寫出《子夜崗兵頌》《我愛》《再見吧，延安》時的激情澎湃……這些瞬間是詩人的瞬間，是戰(zhàn)士的瞬間，是偉大、壯闊的抗戰(zhàn)事業(yè)的一瞬間。與其他投身抗戰(zhàn)事業(yè)的戰(zhàn)士們相比，張若松最特殊之處，無疑是他的詩人氣質(zhì)與歌者情懷。小小的一支筆迸發(fā)出的力量，有時候并不亞于千軍萬馬。

馬慶祥與淑貞兩口子是大時代中的普通人，同樣是張菱兒著力刻畫的人物形象。他們勤勞、勇敢、樸實、堅韌，在經(jīng)歷了家被敵機炸毀這樣的災(zāi)難之后，他們依然用心用力護佑鈴鈴茁壯成長。誰說他們不是抗日的中堅力量？ 戰(zhàn)士們保護的是每一寸山河，他們保護的是建設(shè)國家、發(fā)展國家的未來力量。在戰(zhàn)爭烽火中挺立的每一個人，都是勇敢的戰(zhàn)士。此外，張菱兒還成功塑造了一群普通人，經(jīng)過寥寥幾筆的勾勒，這些人物個個躍然紙上。

這是一部充滿暖意的作品。如果要給這部小說尋找一個主題的話，那就是同仇敵愾、守望相助。散是滿天星，聚是一團火。團結(jié)起來熊熊燃起的一團火，假以時日可成燎原之勢，徹底擊垮侵略者的囂張氣焰。

幾次躲進防空洞后，被馬慶祥抱著的鈴鈴常常找不到淑貞。聰明的鈴鈴想到，一旦找不到媽媽就吹起口琴，讓媽媽循著琴聲來找她和爸爸。口琴是馬慶祥淑貞鈴鈴一家三口確認彼此的信物。口琴是父親張若松對鈴鈴的不舍，口琴是鈴鈴對父親的想念，用口琴吹出來的《老虎叫門》是父親喚醒女兒記憶的音符。口琴是小說中最重要的線索，它是推動情節(jié)向前發(fā)展的無可替代的存在——從父親離去后口琴的陪伴，到敵機轟炸時口琴的燒毀，再到父親出現(xiàn)時口琴樂聲的響起。原來的口琴雖然再無法吹響，后來的口琴音色依然清脆，口琴的存在象征著團圓遲早到來，象征著艱苦卓絕的戰(zhàn)爭一定會取得最后的勝利。

《爸爸的口琴》雖是虛構(gòu)的兒童文學(xué)作品，其創(chuàng)作素材卻來自真實的故事。張若松這一人物形象即取材于張菱兒的祖父、著名詩人公木。對張菱兒來說，挺立在作品背后的是她的家族往事。故而，這部作品在她的眾多作品中，從內(nèi)容或情感上來講均最為特殊。提筆書寫張若松與鈴鈴父女倆的時候，她聽見的不僅是飛機投彈時的轟鳴聲、敵我交火時的轟隆聲，更有血液在血管里、在身體中流淌的聲音。當(dāng)這些聲音交錯地回響在張菱兒耳畔時，她心中升騰起的是對此時此刻的珍惜：唯有熬過艱難的抗戰(zhàn)歲月最終迎來山河和國家的重生，才有作者細細縫制文字錦緞時的燈下時光，才有窗外夜色寧謐的承平世界。