我本純潔，中國(guó)作協(xié)會(huì)員,廣西作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主任,代表作《神控天下》《妖道至尊》《我是霸王》《第一戰(zhàn)神》《正義辯權(quán)》《萬(wàn)道主宰》等，另有動(dòng)畫作品《天荒戰(zhàn)神》《星河至尊》，多部作品改編為影視、游戲、動(dòng)漫等。

我在這里與大家分享一點(diǎn)我寫作的經(jīng)歷，僅是個(gè)人的一些觀點(diǎn)，看能否給大家?guī)?lái)一些啟發(fā)。

框架構(gòu)思

很多網(wǎng)文作者都不寫大綱，可能因?yàn)樗麄儧]有這樣的習(xí)慣，也可能是對(duì)創(chuàng)作有足夠的信心。我習(xí)慣了在正式寫作前寫好大綱，沒有構(gòu)思框架很難下筆。我最欣賞的玄幻作家辰東，他作品的世界觀都非常宏大，涉及種族、等級(jí)、修煉體系，布局很多，如果沒有一個(gè)成熟的框架構(gòu)思，很難寫得情節(jié)緊湊又精彩。

大部分沒有寫框架的作者，往往寫開頭幾章的時(shí)候興致勃勃，寫完構(gòu)思成熟的那幾章之后，就不知道該怎么接下去了，越寫越“難產(chǎn)”，，這種“接不下去”的情況經(jīng)常出現(xiàn)在新作者身上。資深作者沒有框架，創(chuàng)作的內(nèi)容常常也會(huì)容易寫著寫著就“飄了”。

所以，好的框架構(gòu)思非常重要，可以幫你明晰故事的脈絡(luò)。從起點(diǎn)到終點(diǎn)，我們先明確了目標(biāo)，至于路線該怎么走，怎么走法，基本上就看個(gè)人發(fā)揮了，哪怕半途走歪了，也能夠重新規(guī)劃路線，走回到正確的道路。

細(xì)一點(diǎn)說(shuō)，就是定位這個(gè)故事主角要從哪里開始，最終要到哪里去，達(dá)到什么樣的目的，故事體現(xiàn)什么價(jià)值觀。這些都很重要，代表作品的特性。如果連這些都無(wú)法明確，盲目下筆，最終寫出來(lái)的東西只怕連自己都看不過(guò)眼。

一個(gè)好的框架構(gòu)思，就是“靈感”。靈感來(lái)了，寫出來(lái)的故事自己有興趣，能好好地寫下去，代表作品已經(jīng)邁出了踏實(shí)的第一步。很多時(shí)候，我也是靈感閃現(xiàn)，快速記下來(lái)，形成一個(gè)故事框架。如果不能自圓其說(shuō)，不能將其完善，令自己滿意，那就先放一放。只要有心，靈感都會(huì)不定時(shí)出現(xiàn)，總會(huì)有一個(gè)靈感能讓自己滿意的。

文風(fēng)特點(diǎn)

優(yōu)秀的作家都有自己的寫作風(fēng)格。

這十多年來(lái)，我看過(guò)不少優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家的作品，他們的作品都有自己的風(fēng)格。比如乘風(fēng)御劍，被稱為“起點(diǎn)第一劍”，他的每一部作品都是寫“劍”，劍在他書中千變?nèi)f化，執(zhí)著劍道十余年，這是我們很多作家都無(wú)法企及的。他的書文風(fēng)明顯：如劍一樣犀利，如劍一樣快疾。

其他人雖不一定長(zhǎng)年堅(jiān)持寫某一種文，但是細(xì)究起來(lái)，同一位作者在不同作品里面體現(xiàn)的風(fēng)格卻是大同小異的。有的人喜歡寫熱血爽文，有的人喜歡寫纏綿感情，有的人喜歡寫探險(xiǎn)推理……

小說(shuō)千萬(wàn)種，選擇自己喜歡的一種去寫，并且將它發(fā)揮到極致，令自己滿意，令讀者喜歡，你的文風(fēng)能烙印在讀者心中，其實(shí)就算是成功了。如果一味去模仿別人的寫作風(fēng)格、寫作方法、表達(dá)方式，最終只會(huì)成為四不像；或像無(wú)頭蒼蠅一樣，根本不知道自己想寫什么故事，全憑三分熱情隨意寫寫，是很難成功的。

獨(dú)特的文風(fēng)是對(duì)資深作者的一個(gè)肯定，只有作品累積多的作者，才能體現(xiàn)出來(lái)。

以前，我沒想過(guò)這個(gè)問(wèn)題。自從我選擇寫熱血爽文之后，才發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心就喜歡寫這種風(fēng)格，并且一直想著如何能把它寫得更爽、更沸騰，有了執(zhí)念之后，自己對(duì)作品就會(huì)有要求。以前沒有這種感覺，現(xiàn)在感覺特別深刻，經(jīng)常寫得不滿意就刪改，推敲語(yǔ)句，推敲所營(yíng)造的氣氛，有沒有達(dá)到自己的要求。

當(dāng)自己對(duì)作品有了要求，作品可能會(huì)因此而失去一點(diǎn)靈性，但是卻更扎實(shí)，更值得品味，也能朝著更好的路線前進(jìn)。尋找好自己的文風(fēng)方向非常重要。

套路寫作與避免被套路

這個(gè)問(wèn)題其實(shí)在業(yè)內(nèi)是一個(gè)飽受爭(zhēng)議的話題。

我個(gè)人理解的套路寫作，是按照某一種故事路線，按照特定的格式化進(jìn)行創(chuàng)作。比如玄幻，就是從小地方到大地方，從弱小變強(qiáng)大，地圖不停切換，戰(zhàn)斗不停地升級(jí)，打了一種怪又打另一種，踩了這個(gè)小人又繼續(xù)踩下一個(gè)，最終獲得成功。

都市文的套路也有章可尋，兵王文、神醫(yī)文、女婿文等等。這也導(dǎo)致出現(xiàn)了一批“投機(jī)取巧”的作者去扒梗創(chuàng)作，形成“老套路換新皮”的寫作方式。

過(guò)量的套路化，會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)一批良莠不齊的作品，甚至是“三俗作品”，這一點(diǎn)需要警惕。

如何避免套路化？我這兩年一直在思考、在尋找答案。

隱隱有了一點(diǎn)領(lǐng)悟，但凡暢銷的作品都有成功之處，細(xì)細(xì)閱讀之后，發(fā)現(xiàn)它們確實(shí)走出了套路梗，或者說(shuō)在套路梗上進(jìn)行了二次加工，把套路套得更深，或者說(shuō)是“創(chuàng)新梗”更貼切，能令人稱贊不已。如果要想達(dá)到這種境界，我認(rèn)為還是要堅(jiān)持“守正創(chuàng)新”。

不斷創(chuàng)新，就能獲得不斷的提升，我們創(chuàng)作的品質(zhì)越發(fā)不一樣，讀者也就越發(fā)地喜歡與不舍。這一點(diǎn)在辰東、烽火戲諸侯、我吃西紅柿的作品中都能明顯感受到，他們就是不停在晉級(jí)的作者。

市場(chǎng)規(guī)律

互聯(lián)網(wǎng)三年一個(gè)世界，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也差不多。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今，海量的作品不停地沖擊著市場(chǎng)，讀者走了一批又來(lái)了一批新的，作者也是來(lái)了一批又一批，網(wǎng)文風(fēng)格不停變化。

作為一個(gè)已經(jīng)寫了十幾年網(wǎng)文的作者，深有體會(huì)。

就拿這兩年最熱潮的“新媒體風(fēng)”為例，它是崛起最快、最迅速的閱讀市場(chǎng)。我們經(jīng)歷過(guò)網(wǎng)站閱讀模式、手頁(yè)閱讀模式、APP閱讀模式，哪種閱讀模式對(duì)作品的沖擊力都沒有新媒體閱讀模式那么大。很多老作者都無(wú)法適應(yīng)，我個(gè)人剛開始接觸時(shí)還有抵觸情緒，難以接受。

后來(lái)，我不停地反思，也與業(yè)內(nèi)的很多編輯有過(guò)交流，對(duì)它逐漸有了更加深入的了解。市場(chǎng)變化，新閱讀用戶通過(guò)不同方式進(jìn)入閱讀市場(chǎng)，最終有一批用戶喜歡這樣的閱讀模式，與以前的讀者口味截然不同。這也導(dǎo)致了我們很多不愿改變的老作者出現(xiàn)了“水土不服”的現(xiàn)象。

作者到底是堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念，還是隨波逐流？這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。

取長(zhǎng)補(bǔ)短最為重要。根據(jù)新市場(chǎng)的需求，提升自己的創(chuàng)新能力，才能不停地增強(qiáng)功力。市場(chǎng)在變，我們的創(chuàng)作也不能一成不變，必須要跟得上潮流。成功之道必有可取之處，我們虛心學(xué)習(xí)總沒有錯(cuò)。

個(gè)人的一點(diǎn)創(chuàng)作理解，僅供參考。