凡遇重大歷史事件紀(jì)年，圍繞主題的文藝作品如雨后春筍般涌現(xiàn)，歌劇園地繁花似錦群芳吐艷。

2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，又恰逢辛亥革命110周年。雖然受新冠疫情的影響，歌劇藝術(shù)的創(chuàng)作、排演不同程度受到干擾，可喜的是，文化和旅游部統(tǒng)領(lǐng)主抓的“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點(diǎn)劇目扶持工作卓見(jiàn)成效，總體來(lái)看其數(shù)量之大、質(zhì)量之高，開(kāi)創(chuàng)了新的紀(jì)錄。第四屆中國(guó)歌劇節(jié)24部?jī)?yōu)秀作品原定在山東7個(gè)城市演出48場(chǎng)，10月13日至11月28日前期12部作品現(xiàn)場(chǎng)展演效果理想，后期12個(gè)劇目云上展播影響廣泛，有力證明了紅色題材和弘揚(yáng)主旋律的作品在藝術(shù)上越是有追求、有標(biāo)準(zhǔn)，在思想精神與教化上就越能獲得理想效果，有望成為真正留得住、傳得開(kāi)的紅色經(jīng)典與藝術(shù)精品。

經(jīng)典新版新在意蘊(yùn)

由文化和旅游部組織專(zhuān)家遴選出的“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計(jì)劃重點(diǎn)扶持作品中有中國(guó)歌劇舞劇院《白毛女》《小二黑結(jié)婚》，國(guó)家大劇院《長(zhǎng)征》，四川交響樂(lè)團(tuán)《同心結(jié)》等16部歌劇作品。新版演出尤為可贊的是《黨的女兒》《江姐》《馬可·波羅》。

國(guó)家大劇院最新制作，雷佳、廖昌永、薛皓垠、王璟等領(lǐng)銜主演，李心草與大劇院歌劇演員隊(duì)、合唱團(tuán)、管弦樂(lè)團(tuán)及中央民族樂(lè)團(tuán)演奏家默契合作的《黨的女兒》，2021年7月13日至18日第一輪六場(chǎng)演出盛況空前，一票難求。鑒于社會(huì)反響和觀眾呼吁，10月28日至31日該劇又開(kāi)啟了第二輪復(fù)演四場(chǎng)，雖因新一輪疫情限制最后兩場(chǎng)不得不停演，但也絲毫不影響這部經(jīng)典新版演出成為引發(fā)高度關(guān)注的文化事件。一部歌劇三個(gè)月間兩輪演出，在中國(guó)歌劇演出史上也很罕見(jiàn)，可見(jiàn)作品口碑之好、熱度之高。在同類(lèi)題材藝術(shù)作品中，這部民族歌劇堪稱(chēng)藝術(shù)性與思想性完美結(jié)合的范例，因?yàn)槠湮膶W(xué)語(yǔ)言淳樸，音樂(lè)旋律優(yōu)美，入耳走心感人至深。從1991年初版首演到2021年新版首演，在曾經(jīng)數(shù)百場(chǎng)演出的基礎(chǔ)上，全部文本和所有譜本均由國(guó)家大劇院劇目制作部重新整理修訂校對(duì)最終完成，用忠實(shí)的傳承與積極的實(shí)踐為“守正創(chuàng)新”樹(shù)立了最具說(shuō)服力的教科書(shū)式的一面大旗，在某種維度上也體現(xiàn)了中國(guó)民族聲樂(lè)和中國(guó)民族歌劇的藝術(shù)發(fā)展。

《江姐》上演的頻率、翻新的版本堪稱(chēng)引領(lǐng)潮頭之作。2021年5月上海歌劇院滬版赴京演出預(yù)熱京城，8月新版為中國(guó)歌劇舞劇院與原空政歌舞團(tuán)軍地合作項(xiàng)目。王曉鷹率導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)賦予該作新意迭出的美學(xué)格調(diào)，舞臺(tái)的寫(xiě)意性詩(shī)化呈現(xiàn)，有效放大了戲劇性情感的表達(dá)。最大的“顛覆”在于讓幕后伴唱的隱形歌隊(duì)行為化、角色化地亮相舞臺(tái)，在互動(dòng)感應(yīng)、強(qiáng)化幫襯等戲劇功能上有效改變了原有的音樂(lè)關(guān)系和聲場(chǎng)空間。借鑒傳統(tǒng)戲曲幫腔的幕后伴唱實(shí)為歌劇《江姐》原版特色，徹底消解這一特色，使之領(lǐng)唱、重唱、合唱與其他民族歌劇形式接近、類(lèi)同，如此處理手法引起爭(zhēng)議啟發(fā)思考。該劇大段詠嘆調(diào)中頻繁出現(xiàn)緊打慢唱，大段情緒音樂(lè)更是于大開(kāi)大闔之中藏針埋線，指揮許知俊首次和這支樂(lè)隊(duì)合作，基本未出現(xiàn)器樂(lè)“音墻”阻擋或碾壓聲樂(lè)的狀況。值得點(diǎn)贊的是銅管、民樂(lè)、打擊樂(lè)，在宏大音流中揮灑自如應(yīng)有的色彩與光感。總體藝術(shù)呈現(xiàn)的品相規(guī)格質(zhì)量，要求達(dá)到“一棵菜”的程度與高度，非常難得甚為可貴。無(wú)論主角還是配角，團(tuán)結(jié)合作協(xié)同一致、一絲不茍相當(dāng)講究。前輩歌劇藝術(shù)家喬佩娟由衷贊道：“新版《江姐》呈現(xiàn)出經(jīng)典應(yīng)有的神韻與風(fēng)采。”

中央歌劇院《馬可·波羅》曾為中國(guó)共產(chǎn)黨成立七十周年獻(xiàn)禮，并獲得“文華大獎(jiǎng)”等系列榮譽(yù)；30年后入選慶祝建黨“百年舞臺(tái)藝術(shù)精品”重點(diǎn)扶持劇目，可謂當(dāng)之無(wú)愧實(shí)至名歸，在如何用漢語(yǔ)寫(xiě)宣敘調(diào)，如何用音樂(lè)拓展舞臺(tái)空間，如何讓音樂(lè)與戲劇互相兼容滲透等，《馬可·波羅》已做出極富探索意義的可喜成果。筆者贊同已故作曲家石夫先生觀點(diǎn)：一部在聲樂(lè)藝術(shù)上達(dá)到高度專(zhuān)業(yè)性的歌劇，絕對(duì)不應(yīng)以是否有一兩首獨(dú)唱小曲人人能唱來(lái)論成敗。中外經(jīng)典作品皆如是，《白毛女》“北風(fēng)吹”要比“恨似高山仇似海”更普及，《江姐》“紅梅贊”也比“五洲人民齊歡笑”更流傳，誰(shuí)能說(shuō)后者藝術(shù)價(jià)值不如前者？《馬可·波羅》的索倫詠嘆調(diào)等，早已運(yùn)用于音樂(lè)院校教材與聲樂(lè)參賽曲目。高度專(zhuān)業(yè)性與普及傳唱率，何必設(shè)定絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，普通觀眾“喜歡聽(tīng)”和“隨口唱”又豈可混為一談？

原創(chuàng)作品精雕細(xì)刻

“百年百部”創(chuàng)作計(jì)劃重點(diǎn)扶持作品包括中國(guó)歌劇舞劇院《張富清》、湖北省歌舞劇院《天使日記》、河北省藝術(shù)中心《雁翎隊(duì)》等19部作品。緊扣建黨百年以“紅”為題的作品有浙江演藝集團(tuán)和浙江省歌舞劇院的《紅船》、南方歌舞團(tuán)《紅流澎湃》、長(zhǎng)沙歌舞劇院《半條紅軍被》、溫州大學(xué)《五星紅旗》，紅色主題的還有中國(guó)歌劇舞劇院《張富清》、山東省歌舞劇院《沂蒙山》、青島市歌舞劇院《國(guó)·家》、河南演藝集團(tuán)河南省歌舞劇院《銀杏樹(shù)下》等。另一類(lèi)脫貧攻堅(jiān)題材包括江西省歌舞劇院《山茶花開(kāi)》、涼山文旅集團(tuán)《聽(tīng)見(jiàn)索瑪》、百色市民族文化傳承中心和東方演藝集團(tuán)《扶貧路上》、重慶市歌劇院環(huán)保主題的《一江清水向東流》。現(xiàn)場(chǎng)演出可重點(diǎn)推介長(zhǎng)沙市歌舞劇院《半條紅軍被》、中國(guó)歌劇舞劇院《張富清》、中央歌劇院《道路》。

大型民族歌劇《半條紅軍被》作為文旅部2020~2021年度“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點(diǎn)扶持劇目之一、“百年百部”創(chuàng)作計(jì)劃重點(diǎn)扶持劇目，2021年7月9日至10日亮相于長(zhǎng)沙市梅溪大劇院。總導(dǎo)演黃定山、編劇任衛(wèi)新、作曲杜鳴、指揮王燕。“什么叫共產(chǎn)黨，共產(chǎn)黨就是自己有一條被子，也要剪下半條給老百姓的人。”一個(gè)瑤山女子徐解秀反復(fù)念叨了數(shù)十年的話(huà)，簡(jiǎn)易樸拙卻意喻深刻，共產(chǎn)黨視老百姓冷暖幸福高于一切的旗幟精神得到高度藝術(shù)化的彰顯。寫(xiě)紅色題材音樂(lè)作品，杜鳴經(jīng)驗(yàn)豐富獨(dú)具心得，在民族性、可聽(tīng)性上有他執(zhí)著而明確的追求。可供擷取自湘粵邊地包括花鼓戲、絲弦小調(diào)、山歌鄉(xiāng)謠等音樂(lè)素材，根據(jù)不同人物身份性格、不同環(huán)境場(chǎng)景氣氛，譜寫(xiě)豐富多彩的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)和主題歌、器樂(lè)曲等。全劇55段聲樂(lè)曲，既有溫婉的情歌，也有堅(jiān)定的戰(zhàn)歌，還有淳樸的贊歌。相信該劇今后將帶著所有創(chuàng)演者的誠(chéng)意和暖意往前走，用音樂(lè)和歌聲溫暖全中國(guó)。

歌劇舞臺(tái)以音樂(lè)版呈現(xiàn)的《張富清》，實(shí)際演出效果甚至比某些舞臺(tái)版歌劇更引人入勝，現(xiàn)場(chǎng)十分令人驚艷。全劇穿插一些閃回的畫(huà)面講述主人公小時(shí)候在陜南家鄉(xiāng)和母親、小伙伴生活的場(chǎng)景，同時(shí)他的大部分工作經(jīng)歷又與鄂西地區(qū)相關(guān)，音樂(lè)素材融合南北風(fēng)格，還有機(jī)滲入軍人的精神氣質(zhì)。總導(dǎo)演朱亞林令人刮目相看，他的舞臺(tái)調(diào)度十分流暢自然，視覺(jué)審美相當(dāng)干凈舒服。無(wú)論文本還是音樂(lè)，還原程度都令人滿(mǎn)意，相信作曲家方石和劇作家文興國(guó)親臨現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)打出相應(yīng)的高分。

縱覽中外歌劇舞臺(tái)，人物故事多涉及歷史英雄、愛(ài)情傳奇，但工業(yè)題材稀缺。中央歌劇院《道路》編劇朱海以濰柴真實(shí)人物真實(shí)事跡為創(chuàng)作“原礦”，寫(xiě)出了以齊魯大地龍頭國(guó)企創(chuàng)造工業(yè)強(qiáng)國(guó)夢(mèng)的奇跡，實(shí)屬難得。筆者曾觀賞過(guò)該劇首版首演，經(jīng)過(guò)兩年五輪修改，2021年復(fù)排公演的《道路》感覺(jué)已脫胎換骨，呈現(xiàn)出國(guó)家級(jí)院團(tuán)藝術(shù)生產(chǎn)應(yīng)有的品相與質(zhì)量。大篇幅的劇詞經(jīng)過(guò)劇作家反復(fù)推敲也越發(fā)凝練而精彩。從序曲到尾聲，從宣敘調(diào)到詠嘆調(diào)，從重唱到合唱，音樂(lè)全方位建立并運(yùn)用了歌劇化的立體式多維度創(chuàng)作理念與專(zhuān)業(yè)技術(shù)，語(yǔ)言上既有地域風(fēng)格又有人文色彩。在指揮楊洋和樂(lè)隊(duì)的精誠(chéng)合作中，舞臺(tái)上演員唱得舒服、演得舒展。一群歌劇化、藝術(shù)化的形象帶給觀眾心靈的啟迪與震撼。

2021年底中國(guó)歌劇的收官之作，應(yīng)為12月23日福建大劇院上演的《鸞峰橋》（章紹同作曲），寧德市畬族歌舞團(tuán)、福建省歌舞劇院等聯(lián)合主創(chuàng)制作，導(dǎo)演陳蔚。他們希望通過(guò)這部脫貧攻堅(jiān)題材的作品講好寧德故事，講好中國(guó)故事，彰顯文化自信的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。有專(zhuān)家認(rèn)為，該劇基礎(chǔ)不錯(cuò)，經(jīng)過(guò)精工細(xì)磨，相信未來(lái)會(huì)在歌劇舞臺(tái)上大放異彩。

團(tuán)隊(duì)主力超能發(fā)揮

2021年的歌劇舞臺(tái)西方經(jīng)典繼續(xù)缺席。在筆者視野范圍內(nèi)，9月3日至5日上海歌劇院、上海大劇院2021~2022演出季以音樂(lè)會(huì)版歌劇《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》開(kāi)啟大幕，世界著名女高音歌唱家和慧飾演兩部歌劇的女主角桑圖扎和內(nèi)達(dá)，青年男高音歌唱家薛皓垠、韓蓬與“國(guó)際大腕”搭檔分飾兩劇男主角，男中音歌唱家孫礫、女中音歌唱家董芳應(yīng)邀加盟精彩呈現(xiàn)。第四屆中國(guó)歌劇節(jié)以中央歌劇院的《茶花女》一枝獨(dú)秀。

中國(guó)歌劇從未如2021年這般獨(dú)占鰲頭引領(lǐng)風(fēng)向。馮柏銘和馮必烈、王曉嶺、王勇、游暐之、李亭等劇作家，遵循歌劇文本寫(xiě)作規(guī)律，創(chuàng)作成果斐然。孟衛(wèi)東、杜鳴、唐建平等作曲家，在語(yǔ)言上更加自覺(jué)追求個(gè)性與共性、民族與世界、技術(shù)與情感的平衡統(tǒng)一。而欒凱、撈仔、張朝等挺進(jìn)歌劇音樂(lè)領(lǐng)域，既是“新銳”又堪“精銳”，既不墨守成規(guī)也不過(guò)于天馬行空，敢于更善于不斷接受新的挑戰(zhàn)。第四屆歌劇節(jié)24部作品，導(dǎo)演黃定山獨(dú)占5部大作，廖向紅亦有3部之多。新生代導(dǎo)演奮力崛起，沈亮、朱亞林等“后浪”翻卷波瀾濤聲拍岸，必將成為骨干中堅(jiān)。上海歌劇院前任院長(zhǎng)張國(guó)勇、現(xiàn)任院長(zhǎng)許忠和原中央歌劇院許知俊是歌劇指揮方面的“將帥”級(jí)人物，青年一代如王燕、楊洋、朱曼、黃屹等功底扎實(shí)、才華橫溢，他們執(zhí)棒的樂(lè)隊(duì)都能煥發(fā)出歌劇音樂(lè)應(yīng)有的味道與風(fēng)采。

可喜的是，中國(guó)歌劇表演人才輩出，中國(guó)面孔從未像今天這樣自信地?fù)纹鹬袊?guó)歌劇舞臺(tái)一片天。中央歌劇院原以主攻西方經(jīng)典為己任，王子公主、大臣名媛們，如今在新創(chuàng)作品中改頭換面光彩照人。青年男高音李爽、青年女高音陳穎芳等在《道路》中的角色表演親切樸實(shí)，基本跳脫了西方歌劇的人物“殘跡”，他們就是歌劇舞臺(tái)上豐滿(mǎn)生動(dòng)的濰柴人。歌劇節(jié)24部戲，青年男高音毋攀一人包攬6部大戲男主，擔(dān)綱《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《江姐》3部經(jīng)典，新作《張富清》（音樂(lè)會(huì)版）表現(xiàn)也相當(dāng)出色，從革命烈士彭湃到國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人周恩來(lái)，無(wú)縫對(duì)接令人耳目一新。青年女高音歌唱家王一鳳、蔣寧分別與毋攀合作搭檔領(lǐng)銜女一號(hào)，在角色塑造上春蘭秋菊各有千秋。《同心結(jié)》線上直播，蔣寧飾演的樸順姬美麗動(dòng)人給人留下了深刻印象，網(wǎng)友紛紛點(diǎn)贊好評(píng)。高鵬、王揚(yáng)在本院《江姐》中表現(xiàn)不俗，還助力領(lǐng)銜涼山文旅集團(tuán)的《聽(tīng)見(jiàn)索瑪》，揮灑出國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)主演的應(yīng)有風(fēng)采。

天津音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、男高音歌唱家王宏偉在《半條紅軍被》《塵埃落定》《同心結(jié)》三臺(tái)大戲中飾演不同時(shí)代、不同性格、不同民族的三個(gè)男主角，聲情傳神令人信服贊嘆。薛皓垠、王傳亮、王澤南等青年男高音在《黨的女兒》《沂蒙山》《紅船》等劇中也為各自的角色增添光彩注入生機(jī)。楊小勇可謂中國(guó)男中音歌唱家歌劇演員的領(lǐng)軍人物，塑造《沂蒙山》孫九龍、《紅船》李大釗等人物形神兼?zhèn)涑菥慵选Ｇ嗄昱幸舾璩覐堊俊⒗钏肩鞣诛棥兑拭缮健贰秹m埃落定》重要角色，贏得大家一致好評(píng)眾口交贊。重慶歌劇院副院長(zhǎng)青年男中音歌唱家劉廣業(yè)務(wù)精進(jìn)，《塵埃落定》的麥琪土司、《一江清水向東流》的環(huán)保衛(wèi)士等保持優(yōu)良歌喉、生動(dòng)表演。湖北的馬雅琴既掛牌“洪湖”韓英、又主演“天使”蘭之念，保持水準(zhǔn)自由切換。江西省歌舞劇院青年男高音杜歡，既是“掌門(mén)”又是“頭牌”，他領(lǐng)銜主演《山茶花開(kāi)》如一匹“黑馬”殺出重圍身手不凡。值得褒獎(jiǎng)鼓勵(lì)的青年演員諸如女高音歌唱家徐曉英、王麗達(dá)、王莉、伊泓遠(yuǎn)，還有鄭培欽、劉洺君、高淑琴等等。

歌劇，最能體現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)的奇特魅力。我們期待疫情早日緩解，更多普通觀眾走入現(xiàn)場(chǎng)成為民族歌劇的知音，滿(mǎn)懷期待中國(guó)歌劇舞臺(tái)姹紫嫣紅百花迎春。

（作者系中國(guó)音協(xié)音樂(lè)評(píng)論學(xué)會(huì)理事）