中國作家協(xié)會主管

從單本到叢書，從童話、小說到童詩、繪本、無字書，從主題創(chuàng)作到創(chuàng)意視覺，回看一整年的童書好書榜，我們感嘆于今天的孩童面臨著如此豐富遼闊的閱讀視野，更在想如何為小讀者精挑細選。最終我們往往處于矛盾之中，每個月發(fā)現(xiàn)的好書新書那么多，卻要“忍痛割愛”選出6本，還想兼顧人文性與趣味性，而逐漸的到了盤點年度最佳童書時，這種感受膨脹到了極致卻突然形成了共識，它沒有像被脹破的氣球那樣漫無目的飄散，而像宇宙大膨脹之后塌縮成的一個奇點，這個奇點平復了我們內(nèi)心的矛盾和不舍，它那個若有若無又能量無限大的物理屬性，恰好解釋了我們推出這個年度童書榜的內(nèi)在動力。

今年是多個重要歷史節(jié)點的年份，出版社推出了不少主題創(chuàng)作精品新作，從不同題材和體裁為少兒提供了了解家國歷史和民族精神的窗口，主題創(chuàng)作蘊含著教育性和知識性，但又希望避免主題先行影響講述故事的能力，年度推薦的童書中作家徐魯?shù)摹哆h山燈火》、閻晶明的《這樣的魯迅》、鮑爾吉·原野的《烏蘭牧騎的孩子》就是這樣的作品，每一代人的童年記憶里都存在那么幾個少年英雄形象，《遠山燈火》和《烏蘭牧騎的孩子》再度塑造了華彩的中國少年，從少年視角去感受經(jīng)歷百年紅色基因的薪火相傳。魯迅曾說，“童年的情形，便是將來的命運。”這樣一位關心中國未來一代成長的大作家，卻長期在學生心中形成了過于嚴肅刻板的閱讀偏見，這也是我們推薦《這樣的魯迅》的主要原因，這本書希望打破的正是這種隔閡，還原一個深刻又溫暖的“迅哥兒”形象，記得年初電視劇《覺醒年代》熱播之后，看到許多成年人也被魯迅的多面吸引而有所改觀，這或許就是創(chuàng)意講述的力量。

身處疫情之中，童書更加注重傳遞人與自然的緊密關聯(lián)，今年國外媒體選出的年度童書榜單中也有不少自然主題相關的新書，可見在自然這個話題上，真正做到了人類命運共同體的意味。我們推薦的作品中，作家趙麗宏塑造的“樹孩”形象遨游于山水之間，傳遞著萬物有靈禮贊生命的童趣幻想，其中許多意象更暗合了傳統(tǒng)文化中的金、木、水、火、土元素。《樹孩》是人類賦予一棵樹雕以生命，而湯湯在《綠珍珠》里則是反向從森林精靈“綠嘀哩”的視角去看待人類，展現(xiàn)出一種包容、博大、平等的氣象。還有海飛的繪本《喜鵲窩》從生態(tài)治沙背景入手，打開了一個更大的生機盎然自然觀念。到了年輕作者大吳筆下的《散步三部曲》里，自然更增添了許多奇妙幻想和驚喜，對于兒童乃至成年人而言，對自然的認識遠未達到萬分之一，當繪本里的帳篷被帶至宇宙里流浪的畫面出現(xiàn)時，我們不會覺得那是無端的奇跡，而更可能是土地值得熱愛，未來值得期待。

生長于這片土地，我們都擁有對中國童年和故鄉(xiāng)記憶的共同印記，從一葦著述的《中國故事》里，我們會追溯發(fā)現(xiàn)這個民族想象力與民間藝術創(chuàng)造的來源，會發(fā)現(xiàn)永不褪色的情誼、智慧和夢想，這些古老的能量落成現(xiàn)代童話，就是短章之中夾雜著“腦洞”和哲理意味的《我講的故事都不是真的》，如果落成視覺圖像，就成了七旬藝術家蔡皋創(chuàng)作的經(jīng)折裝繪本《記得當時年紀小》，蔡皋以充滿傳統(tǒng)審美的筆觸在大片留白里展開了童年想象，留白是作者欣賞的傳統(tǒng)藝術手法，更可以指向童年需要的那一片純粹和喘息，是當下處于快節(jié)奏學習生活里兒童最需要的一種經(jīng)驗。如果把《迷路的小孩》和《夏天的故事》放在一起比較著讀會更強烈感受到兩種生活下兒童的心理狀態(tài)，而它們擁有的最大共同點是在藝術設計方面的亮點，《迷路的小孩》以剪紙藝術制造出一個視覺迷宮，還巧妙把漢字拆成筆畫來比喻情節(jié)情緒，《夏天的故事》里是精細的木版畫，黑白之間定格那個屬于所有人的明亮故鄉(xiāng)。

沿著童年的爛漫記憶向前走，是少年的紛繁復雜，如今的童書不僅沒有回避當代少年的心事，更與現(xiàn)實貼合猶如一個貼己的朋友去分享去聆聽，鄧西《鯨歌島的夏天》里的海島之旅始于糟糕的父子關系開放于成長起來的觀念與理解；陳夢敏在《假裝被風兒吹走了》面對的是當下校園女生在交友方面的身體審視與身份意識；王璐琪的《追光少年》擁有一個真實的人物原型，當正值青春期的少年一路從鄉(xiāng)村拼搏而至世界大賽冠軍之時，作者關心的是少年成長為何如此負重。

這十五本書鋪展在眼前時，我們會發(fā)現(xiàn)自己落入的正是一個童年宇宙的奇點，它豐富廣博超出自己的想象，它有許多具體的模樣又擁有遙遠的氣象，它蘊含無限能量，照見成年社會的影子，照見中國童年的方向。希望這樣一份年度童書書單，自帶引力，讓我們和孩子觸摸大地，探享遠方。