多年前我還對(duì)作家和劇作家的“涇渭分明”表示不解。而隨著在實(shí)踐探索中的深入，我清醒地意識(shí)到，文學(xué)創(chuàng)作的自由度和廣袤空間，令作家們可天馬行空，在想象的空間里任意馳騁，而戲劇文學(xué)則因其最終以在舞臺(tái)上呈現(xiàn)作為清晰的追求，編劇要以為導(dǎo)表演二度乃至三度創(chuàng)作提供堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)為己任，戴著“鐐銬”起舞，并仍需輕盈動(dòng)人。雙方互有跨界之嘗試，多為圓夢(mèng)或致敬，切換并行游刃有余者寥寥。

文學(xué)性是戲劇的天然屬性，話劇、戲曲、兒童劇、歌劇、舞劇、音樂劇等無論何種樣式，因其敷衍故事、重筆寫人，都無法脫離文學(xué)的底蘊(yùn)而獨(dú)立存活。因此，文學(xué)對(duì)戲劇的滋養(yǎng)可謂無處不在。而無論小說、戲劇，其語言、形式中又無不體現(xiàn)出當(dāng)代的韻律與節(jié)奏，此為共性。在劇作者前行的路途上，文學(xué)如同一盞明燈，始終指引方向。

戲劇制作體持續(xù)將目光投向小說。經(jīng)過時(shí)光淘洗的名著、反映當(dāng)代生活的名家作品、人氣高漲的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等，皆因其文學(xué)性、當(dāng)下性和話題性而具備市場(chǎng)基礎(chǔ)?！都t樓夢(mèng)》《西游記》《簡(jiǎn)·愛》《基度山伯爵》《悲慘世界》《巴黎圣母院》以及阿加莎·克里斯蒂作品……“經(jīng)典”穿過時(shí)光的河流，在一國乃至世界范圍內(nèi)不斷被演繹改編，體現(xiàn)出巨大的開掘空間。《白鹿原》《平凡的世界》《繁花》《活動(dòng)變?nèi)诵巍贰吨鹘恰贰@些當(dāng)代作品因其在文學(xué)領(lǐng)域作出的突破和貢獻(xiàn)、個(gè)性化描摹的時(shí)代景象、著力塑造的典型人物關(guān)系與形象和強(qiáng)烈的戲劇性張力而被搬上舞臺(tái)并獲得成功，得到了來自業(yè)界和觀眾的認(rèn)可。更多商業(yè)戲劇選擇了網(wǎng)絡(luò)上熱度高、話題性強(qiáng)的小說進(jìn)行改編，雖多“短平快”之作，但因借鑒了受許多讀者認(rèn)同的人物架構(gòu)與劇情模式，也屬滋養(yǎng)。

而文學(xué)對(duì)于劇作者從業(yè)之路的影響則尤甚。以我自己為例，文學(xué)在我識(shí)字之初，已經(jīng)開辟鴻蒙。上世紀(jì)80年代初，剛剛學(xué)會(huì)認(rèn)字的我就連蒙帶猜、字讀半邊地開始看連環(huán)畫、小人書，“看”的是書中情節(jié)和人物的形象輪廓。如此生吞活剝地看完了中國古典文學(xué)四大名著，如《紅樓夢(mèng)》，最記得的是其中的人物性格和語言。《當(dāng)代》《十月》《人民文學(xué)》《收獲》《世界電影》《兒童文學(xué)》這些期刊更是我常年愛不釋手的“食糧”。各種小說、詩集、歌詞、手寫劇本稿件組成了整個(gè)學(xué)齡前我的“書單”。如此散漫而沒有目的地閱讀，是純粹而奢侈的。故事、人物、細(xì)節(jié)、場(chǎng)面，文學(xué)語言的敘事性和詩意，個(gè)性化的彰顯和表達(dá)，帶著濃重的時(shí)代感，深深烙印在我的生命里，奠定了文學(xué)在我創(chuàng)作起點(diǎn)的基石作用。而我成為一名編輯后，與很多如雷貫耳的名家作品逐漸在工作中相遇相知，這更是文學(xué)給予的緣分。

美國劇作家奧尼爾的劇作選中收錄了《天邊外》《榆樹下的欲望》《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》。劇作家桀驁難明的眼神凝視著每個(gè)經(jīng)過他的人，這其中的力量驅(qū)使我在14歲的暑假把書買回了家。這是本令人感到奇怪的書，我似乎每個(gè)字都看懂了，又似乎什么都沒明白。而直至進(jìn)入中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，我在閱讀與鑒賞的書單中再次與它鄭重遇見。那些人漸漸浮現(xiàn)，他們無法抵達(dá)夢(mèng)想的彼岸，他們與生活糾纏不已，在命運(yùn)面前困獸猶斗，面對(duì)情感困惑狂亂。這些人物形象的塑造是戲劇的力量，更是文學(xué)的華彩。學(xué)習(xí)與之對(duì)視，將他們從遙望中拉近，觀察到青春的笑意和中年的木然，對(duì)財(cái)富的信仰和生命的攫取，它們因?yàn)樯鷦?dòng)而產(chǎn)生的每一條表情皺紋，由于苦痛而帶來的每一次內(nèi)心沖撞，都在作品中綻放出異樣神采。

契訶夫筆下，三姊妹逐漸在不屬于她們的年代湮沒，永遠(yuǎn)無法抵達(dá)莫斯科，她們的苦悶與絕望在對(duì)美的永恒期盼和信仰中日益尖銳；曹禺的劇作中，曾文清翅膀折斷無力成活，曾思懿潑潑灑灑鮮活強(qiáng)悍，這樣的文學(xué)形象值得永載史冊(cè)。他們大放異彩，使得作品不朽。它們伴隨我的求學(xué)時(shí)光，更不斷在今天啟示我的創(chuàng)作，要塑造不一樣的典型人物，求得突破。

我個(gè)人的戲劇寫作實(shí)踐中，偏愛現(xiàn)實(shí)題材戲劇。群像式的寫作是我經(jīng)常采用的方式。在群像中如何設(shè)置、區(qū)分、刻畫每一個(gè)獨(dú)特的樣貌去塑造拓展，讓人留下清晰的印象？我們的語言如何擺脫陳腐，杜絕言之無物，遠(yuǎn)離空洞蒼白，如何與時(shí)代同頻共振？我們生活的空間如何彼此呼應(yīng)交織、腳踏實(shí)地？包括劇作的四梁八柱、起承轉(zhuǎn)合，人物情感的生發(fā)膠著、激烈延宕等等。當(dāng)代的語境中，人們之間的情感碰撞依據(jù)往往以外部環(huán)境的擠壓作為前提出現(xiàn)，其作用于人物之上、之間以及人物內(nèi)部心靈空間，而人物性格由此通過細(xì)節(jié)和場(chǎng)面彰顯。這些都離不開我們對(duì)于劇作文學(xué)性的追求和實(shí)踐。

第十一次全國文代會(huì)、第十次全國作代會(huì)召開在即，作為一名近年來深耕舞臺(tái)劇創(chuàng)作的編劇，深感榮耀與責(zé)任。值此時(shí)，重新回望文學(xué)與戲劇，深感其燭照精神當(dāng)繼續(xù)引領(lǐng)行業(yè)守正創(chuàng)新，長(zhǎng)風(fēng)破浪，追求無盡。