• <ul id="wsmey"></ul>
  • 用戶登錄投稿

    中國作家協會主管

    電影就是尼爾斯必須騎著文學之鵝才能旅行
    來源:文藝報 | 王興東  2021年12月14日08:02
    關鍵詞:文學與電影

    “一只手撥開芭蕉葉子,露出一雙火辣辣的眼睛。”

    依據梁信寫在電影文學劇本《紅色娘子軍》里的第一行文字,謝晉導演在上海戲劇學院選擇了有著一雙火辣辣眼睛的祝希娟,她不負眾望,出色地演繹了編劇筆下具有“打不死就跑”的倔強反抗性格的吳瓊花,摘得第一屆百花獎最佳女演員獎,成為新中國二十二大明星中的最年輕者。

    2017年春節過后,在廣州舉行的梁信追悼會上,在吊唁的人群中“露出那雙火辣辣的眼睛”,年近八旬的祝希娟遠途而來,向這位創造吳瓊花角色的編劇致敬。祝希娟老師告訴我:“梁信追悼會沒有多少電影人,但我不能不去,沒有編劇創造的劇本,我們演員演什么?”

    電影不能脫離劇本。祝希娟演繹了演員不可忘記編劇。沒有梁信1957年到海南島深入生活,用文學思維構思了洪常青、南霸天等人物關系和戲劇沖突,尤其是吳瓊花從女奴、紅軍戰士到黨代表的性格成長故事,就不會有贏得第一屆百花獎最佳故事片的這部電影,也沒有后來改編成的同名芭蕾舞劇。憑借此片,梁信在卡拉維發利國際電影節上獲得了最佳編劇獎。偉大的劇作提供偉大的角色,偉大的角色促成偉大的演員。

    “一只手撥開芭蕉葉子,露出一雙火辣辣的眼睛。”

    梁信用電影文學呈現式表達,使其成為經典電影劇本的開頭。這是我初學電影編劇的必修教材。說起來,我搞創作是在吉林省軍區邊防部隊,寫曲藝、小品等演出節目。我和劉兆林同在省軍區學習班,他堅持小說創作成為著名的作家。我進入長春電影制片廠,一頭扎進了電影文學,如饑似渴地把長影自1958年創辦的《電影文學》刊物上發表的劇本通讀一遍,電影劇本的文學形態和表達方式在我腦庫里開始形成。有些劇本雖沒有拍攝,但其動作性、戲劇性,畫面感、節奏感俱佳,使人閱讀起來就像過電影一樣,對話簡潔、引人入勝,令人一氣兒看完。陳立德的《黃英姑》、岳野的《詹天佑》劇本,都是幾年后甚至幾十年后才投入拍攝。那時《電影文學》刊發電影劇本,不僅培育了很多作者,也吸引了眾多讀者。

    電影劇本所以能閱讀,其文學性毋庸置疑。貝拉·巴拉茲在《電影美學》中指出:“今天的電影劇本已經不是未完成的草圖、尚待執行的計劃書或一部藝術作品的提綱,它本身就是一部完整的藝術作品。電影劇本像任何其他藝術形式一樣,能夠反映現實,能獨立地描繪出鮮明的生活圖景。”“電影劇本已經不再是一個技術性的附屬品,像是屋子建好后就要拆卸的腳手架那樣:電影劇本已經成為一種值得由詩人來寫作的文學形式。甚至還是一種可以刊印成書供人閱讀的文學作品。”

    萬物得其本而生。長春電影制片廠拍攝優質劇本成為新中國電影的搖籃,吸引了國內知名作家為電影寫劇本,留下很多經典作品。張天民是電影《創業》的編劇,給我上的第一堂編劇課就是帶我去大慶油田深入生活。他說,拍電影就是拍“人”和“景”,寫劇本要手握兩支筆:一支寫散文的筆,一支寫對話的筆。劇作就是把人物放到典型的環境中,典型人物只有到生活中去發現,發現特別的環境中的特別人物,才能創作出一部特別的電影劇本。我在齊齊哈爾嫩江草原發現了人工孵化鶴蛋并馴養丹頂鶴的場面,無邊的葦草搖動晚霞落日,白鶴振羽倒影在綠水紅波中,牧鶴老人蕩著小船悠悠,人鶴親情滋生于曠野之中。于是,我用散文的筆和對話的筆,寫作了《飛來的仙鶴》劇本,當人鶴共舞的詩情畫意首次展現在中國銀幕上,由此我搭上仙鶴的翅膀步入為銀幕寫作的天地。

    夏衍先生說,寫電影劇本是一門學問。人物和沖突是電影的靈魂。我創作了《辛亥革命》中的孫中山,構思《建國大業》中的毛澤東,編劇《鄧小平小道》中的鄧小平……用電影文學如何再現偉人的思想和形象?我感到除了電影必用的蒙太奇手段、“晚進早出”的敘述方式,還必須用文學的光譜透視人物的性格、關系、命運、情感,偉人也是人,確定主人公的目標后,還要找到個人心理方面要解決的問題。越是非凡的人,越有強烈的危機和壓力。毛澤東在城南莊遭遇敵機轟炸;孫中山被逼辭去臨時大總統;鄧小平在工廠勞動,還要照顧癱瘓的兒子。人,總是對困境中的主人公充滿同情,只有在困境中才能揭示人物的意志和性格,這是寫作電影必需的文學性。

    電影離不開文學的母乳,做電影編劇要博采小說、詩歌、散文、戲劇的優長,滋養著電影中人物形象創作。為了提高自身的文學修養,我大量地閱讀小說、散文、戲劇,還大量研究外國電影劇本和看外國電影,從中汲取創作手段。當我看到伊朗編劇阿斯哈·法哈蒂導演自己的劇本《一次別離》,沒有暴力和色情,僅用32萬美元拍攝完成,獲得世界電影的聲譽,沒有高成本,沒有高科技,完全靠劇作的技巧,把日常生活復雜化,危機和懸念螺旋性上升,真相始終不告訴觀眾,握在編劇之手,劇本的人物關系和沖突成為征服人心的力量。原創電影劇本很難,不僅要用文學思維去發現,而且要用電影思維去“發明”,通過紙上的文字,從邏輯上來證明電影構思是否有效。凡是觀眾叫好的國產電影都是劇本質量高的影片。當今,電影以內容為王、創意制勝,第一輪較量就是優質劇本的版權。征服投資制作者,吸引導演和表演者,還要經過國家備案,審查立項。任何情況下,劇本都掌握著一部影片拍攝的鑰匙。美國奧斯卡獎設立原創劇本獎和最佳改編劇本兩項獎勵,足可見電影劇本是電影產業的根本命脈。

    電影不是原創作品,必須依賴原創小說和原創劇本,就像著名童話中的人物尼爾斯,電影只有騎著文學之鵝才能飛行。最近,我看到資深導演謝飛教授發表文章,回憶起1980年上海電影局長、導演張駿祥先生“用電影表現手段完成的文學”的講話。他說:“時隔41年,我也想向今天的青年導演們再次呼吁和建議:尊重電影的文學價值!尊重就是要學習、了解文學、劇作的重要性,就是要讓創作站在文學的肩膀上。”

    求木之長者必固其根本。夏衍先生作為黨的電影領導小組組長,最早介入電影界,親自操刀寫劇本。特別是1949年以來,黨領導文藝創作,更加重視電影劇本的創作,創辦了大量發表電影劇本的刊物,造就和培養建立了電影編劇的隊伍。近年來,隨著影視產業的高速發展,中國作家協會高度重視影視文學創作,出臺了一系列扶持政策,鼓勵作家參與電影和電視劇的創作。尤其是《中國作家》雜志創建影視版月刊,成為劇本發表的園地。在此,我熱烈祝賀中國作協第十次全國代表大會勝利召開。在以人民為中心的創作中,必將涌現出攀登藝術高峰的文學精品。還有那一雙雙“火辣辣的眼睛”期待著更具文學價值的電影劇本出世。

    久久久久久精品久久久久| 日韩人妻无码精品无码中文字幕 | 国产精品一区12p| 成人国产精品一区二区网站| heyzo高无码国产精品| 国产亚洲午夜高清国产拍精品| 自拍中文精品无码| 久久精品青青大伊人av| 久久久久人妻精品一区| 99re最新这里只有精品| 精品久久免费视频| 亚洲精品无码久久久| 国产69精品久久久久久人妻精品| 久久亚洲AV无码精品色午夜麻| 亚洲一区二区三区精品视频| 久久久精品天堂无码中文字幕| 精品少妇人妻av无码专区| 国产综合精品久久亚洲| 秋霞久久国产精品电影院| 亚洲精品午夜久久久伊人| 中日韩精品无码一区二区三区| 国产亚洲福利精品一区二区| 国产乱码精品一区二区三| 无码精品一区二区三区在线| 国产cosplay精品视频| 国产精品中文字幕在线| 国产在线精品一区二区三区直播 | 久久久精品视频免费观看| 国产精品女同一区二区| 日本h在线精品免费观看| 国产精品66在线观看| 91精品国产高清久久久久久io| 久久99热精品免费观看牛牛| 99久热任我爽精品视频| 思思久久99热免费精品6| 亚洲Av无码精品色午夜| 中文字幕精品一区二区2021年| 亚洲精品tv久久久久久久久久| 久久精品一区二区东京热| 亚洲精品国产高清在线观看| 国产精品美女久久久网AV|