我一直想把嚴肅文學與類型文學結合起來，目的不高尚也不低俗，不過為了更多人讀我小說，所以常常做這方面的折騰（不敢托大說“探索”，畢竟幾百年來，全世界的同行什么都探索過了）。

兩種小說之間有兼容，也有些不兼容的東西，似乎一直也甚少有人結合成功，或者，結合變成了妥協，包括我。

我寫過幾個類型長篇。有個推理長篇獲過刊物獎，有個諜戰(zhàn)長篇令我與編輯產生意見分歧，有個科幻長篇只能改成中篇發(fā)……不一而足，但都算是半失敗的折騰。

當我把中篇與類型結合后，反響卻都不錯。比如寫過一批中篇科幻，發(fā)出來后不少讀者主動來找我談感受，兩年過去了還常有人跟我提起。

這大約與耗費的時間有關。以后時間寬和了，我還想繼續(xù)混血長篇的折騰。

二本小鎮(zhèn)青年擠進大城市，血淚太多，畢竟這是個一本、211、985，甚至清華、北大小鎮(zhèn)青年擠進大城市都很艱難的時代。文憑飛速貶值，二本跟高中沒啥區(qū)別。但高中青年可能過得更好，畢竟他們心理預期低，把自己定位在藍領。二本則是個夾生群體。從小鎮(zhèn)出來的二本獨生子女，在家鄉(xiāng)也門楣有光，就算不為自己，僅僅為了背后的眼光，大多也想躋身白領。更有女主這種，連白領都不甘心做的，又該如何迅速躋身富豪階層呢？

本社會派推理小說的題材是熱點痛點，這就是類型小說的視角。但它的名字叫《追心》，卻又回到了嚴肅文學起點來寫。女主不見得僅僅是為了財富而犯罪。所謂嚴肅小說，就是單方面想無限抵達人世復雜性那種。

除了出發(fā)點，兩種小說在技術上也有矛盾之處。說起來幾天都說不完，僅僅舉一個語言的例子。記得王干老師過去撰文評價我語言，一是說通感強烈，二是說“行文看似漫不經心，單句看似一般，但仔細想想，就有了一些回味。這和汪曾祺小說的語言，和好茶的回甘是類似的”。先后贊美過我語言的人也很多，但當我在兩萬多字中敘述那么多事，還要太多言外之意，就比較難了。一種是往前奔的語言，一種是原地挖深挖寬。我只能采用最簡單語言來講。

所以，有時我們去指責某些類型作家語言不夠才華橫溢時，也許人家也是故意的。不過，經此一役，我倒是越來越傾向用樸拙的語言來裸奔。

嚴肅文學與類型文學還有一個很大區(qū)別是人物塑造。所謂入類型，就是人物直接采用前人已有模板，不入模板，讀者心理上還會失望。西方教材里人物類型光大類就有四五十種。而嚴肅文學則總試圖不入或不照搬前人，實現我手寫我心。

用兩萬多字塑造一群非類型人物，再講一個燒腦故事，也不知道做得怎樣，盼讀者諸君多多指正。