自上世紀(jì)90年代依托互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)運(yùn)而生以來，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在各種力量的合力推動下，在作家創(chuàng)作、作品傳播、網(wǎng)站經(jīng)營、產(chǎn)業(yè)鏈接、滿足讀者、服務(wù)社會等方面，快速發(fā)展滋長，不斷開拓進(jìn)取，已成為中國當(dāng)代文壇最具活力的文學(xué)力量之一，尤其在步入新時代后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在邁向一個新的臺階。

突破瓶頸，才能贏得更好發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了不同發(fā)展階段，最近幾年無論是作者隊伍、創(chuàng)作生產(chǎn)，還是產(chǎn)業(yè)伸延、行業(yè)拓展，都以發(fā)展之快速、變化之巨大，為世人所矚目。尤其是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從業(yè)者的創(chuàng)業(yè)積極性得到充分調(diào)動，網(wǎng)絡(luò)作者的創(chuàng)作能動性得到充分激發(fā)，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在數(shù)量與質(zhì)量兩個方面，都有顯著的增長與有力的提升。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心發(fā)布的《第44次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r報告》，至2019年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)量已達(dá)4.55億，網(wǎng)民使用率達(dá)到53.2%，半年增長率達(dá)到5.2%。此外，根據(jù)中國音像與數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的《2018中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者已達(dá)1755萬。至2018年，網(wǎng)絡(luò)小說作品數(shù)量累計已達(dá)到2400多萬部，向海外輸出中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的數(shù)量高達(dá)1.1萬多部。從作品的內(nèi)容構(gòu)成和題材分布來看，在持續(xù)多元多樣的基礎(chǔ)上，依托中國歷史文化、直面現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作追求更為突出，向經(jīng)典文學(xué)靠近的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作取向更為凸顯，現(xiàn)實(shí)題材作品數(shù)量不斷增加，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的樣態(tài)與格局更趨合理，在生態(tài)與發(fā)展上也更具可持續(xù)性。

認(rèn)真檢省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀，深入審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢，仍不難發(fā)現(xiàn)其中隱含的諸多問題，亟待人們?nèi)ド羁陶J(rèn)識和努力解決。而發(fā)現(xiàn)和解決這些問題，也意味著使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)爭取更大的進(jìn)步，獲得更好的發(fā)展。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會重要講話中，既充分肯定文藝創(chuàng)作“產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品”，也指出文藝創(chuàng)作中存在的“有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’”，以及“抄襲模仿、千篇一律”“機(jī)械化生產(chǎn)”“快餐式消費(fèi)”等現(xiàn)象。這樣一些問題，在傳統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)領(lǐng)域不同程度地存在著，在新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域表現(xiàn)得更為突出。

廓清認(rèn)識，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新可能

從這些年人們的閱讀觀感來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在看似紛繁多樣的類型中，因?yàn)橐恍┯蟹至康淖骷抑饕杏谛妙愋蛯懽鳎剐妙愋统蔀槟依ㄆ婊谩⑾蓚b、修真、魔法、靈異、架空、穿越等眾多相近類型的超大類別，這些作品經(jīng)過多種改編產(chǎn)生較大影響，這也造成網(wǎng)絡(luò)小說中玄幻類型一家獨(dú)大的傾向。其中一些作品，在接續(xù)寫作中開始出現(xiàn)由套路化、程式化構(gòu)成的自我重復(fù)。還有一些作品缺少應(yīng)有的人文內(nèi)涵。這些問題的存在，使得“玄幻”寫作的巨大的影響與其積極的能量并不相應(yīng)相稱。

近些年隨著主管部門的積極引導(dǎo)，旨在寫實(shí)的作家不斷介入，現(xiàn)實(shí)題材作品在網(wǎng)絡(luò)小說中不斷增多，呈現(xiàn)出數(shù)量增長較快、寫法豐富多樣的可喜趨向。但深入閱讀這些現(xiàn)實(shí)題材作品，包括那些進(jìn)入一些排行和文學(xué)評選之列的作品，又會發(fā)現(xiàn)有分量又有質(zhì)量的作品也并不多見，多數(shù)作品還停留在對生活事象的紀(jì)實(shí)性描寫層面，生活實(shí)錄甚于藝術(shù)運(yùn)思，典型化營構(gòu)和文學(xué)性提煉都明顯欠缺，讀來或缺少內(nèi)力，或缺少余韻，與嚴(yán)肅文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材作品水準(zhǔn)尚有較大的差距。

更為大量的包括各個類型在內(nèi)的其他小說作品，或者缺乏精心的營構(gòu)，或者缺乏精到的敘事，用嚴(yán)格的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)來衡量，基本上屬于還不夠成熟的半成品，或自我摸索的練習(xí)作。因?yàn)檫@樣一些問題不同程度的存在，網(wǎng)絡(luò)小說的整體文學(xué)質(zhì)量受到很大的影響，其社會效益也因而大打折扣。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生的這些問題，有著多方面的原因。比如，大眾化的主體顯揚(yáng)，商業(yè)化的運(yùn)營模式，娛樂化的文化趣味等。但從根本上看，主要還是一些基本認(rèn)識上的固化與偏差，導(dǎo)致了一些人網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀念走向偏狹。在一些人看來，網(wǎng)絡(luò)就是一個娛樂的場所、游戲的舞臺，因此，把追求欲望敘事和感官刺激當(dāng)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題中應(yīng)有之義。這里，首先把大眾公用的網(wǎng)絡(luò)定義單一化，繼之又把多元共生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義傾斜化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不會特別鐘情誰，也不會特別排斥誰，它自當(dāng)遵循兼收并蓄、推陳出新的原則，按照自己的規(guī)律去優(yōu)勝劣汰。

與此相關(guān)的，還有一些看法和說法，也都值得推敲和反思。比如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作就是文學(xué)愛好者的自發(fā)自鳴、自娛自樂，不必苛求文學(xué)高度，只需守住道德底線；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特性就是讀寫的互動性，讀者的“粉絲”化，因而不能與嚴(yán)肅文學(xué)等量齊觀，不好用嚴(yán)肅文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)加以衡量等。這些看法和說法，都有抓住一點(diǎn)、不及其余的局限，以某種單一想象把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)凝固化、單項(xiàng)化、偏狹化。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個還處于成長過程中的新興事物，它的發(fā)展依然方興未艾，它的最大特點(diǎn)是巨大包容性，這也使它具有了極大的可能性。因此，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)識，要隨著它的發(fā)展而變化，不能停留在某一階段、某一層面，防止以主觀認(rèn)識的小格局去面對文學(xué)活動的大世界。

強(qiáng)調(diào)責(zé)任，更加注重社會效益

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，提到“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化”，殷切期望在這一新興的文藝領(lǐng)域“產(chǎn)生文藝名家”，使這一文藝板塊“成為繁榮社會主義文藝的有生力量”。這段有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要論述，既包含了中肯的評估，也蘊(yùn)含了很高的期待。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在改革開放的歷史進(jìn)程中產(chǎn)生和發(fā)展起來的，它本身就是改革開放的產(chǎn)物，因而既扎根于巨變中的中國現(xiàn)實(shí)泥土，又帶有鮮明的中國文化特色，它吮吸各種營養(yǎng)促使自身不斷健康成長，也理應(yīng)在中國特色社會主義文藝事業(yè)和中國特色社會主義精神文明建設(shè)中，發(fā)揮自己的獨(dú)特作用、做出自己的積極貢獻(xiàn)。從這樣一個遠(yuǎn)大又崇高的目標(biāo)任務(wù)來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的廣大作者與所有從業(yè)者，責(zé)任重大、使命光榮，而且也差距甚大、任重道遠(yuǎn)。于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)識與把握，不能只盯住“網(wǎng)絡(luò)”，而忽略了“文學(xué)”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為文學(xué)的一種，網(wǎng)絡(luò)作家的寫作作為一種精神勞作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品作為一種藝術(shù)成果，怎樣在信守自主性中兼顧社會性，在適應(yīng)市場性中保持藝術(shù)性，在圖求趣味性中生發(fā)思想性，使自己的作品為讀者加油鼓氣，為社會增光添色，從而贏得社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，這些基本的文學(xué)認(rèn)識和責(zé)任意識，是需要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作者和從業(yè)者深入尋思并不斷明確的。只有厘清了有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本觀念，樹立起正確的審美尺度與健康的藝術(shù)趣味，才能逐步形成積極正向的審美風(fēng)尚和風(fēng)清氣朗的文化環(huán)境，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的更大更好發(fā)展?fàn)I造和諧而良好的氛圍。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作進(jìn)取與事業(yè)發(fā)展，已有的觀念需要不斷矯正，應(yīng)有的責(zé)任意識需要不斷加強(qiáng)，現(xiàn)有的藝術(shù)創(chuàng)造能力需要極大提升，相關(guān)的經(jīng)營與管理工作需要不斷完善，是顯而易見的，也是迫在眉睫的。這些屬于內(nèi)功修煉與能力聚斂的增進(jìn)與強(qiáng)化，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康成長和持續(xù)發(fā)展所必需，這無疑是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在我們這個新時代的新使命和新課題。