中國作家協會主管

百年在歷史長河中不過一瞬，但從1921年到2021年這一百年在中國文學發展史上卻是劃時代的壯麗篇章。不僅作家如云，作品浩如瀚海，而且體現出中國文學發展的偉大轉折，具有現代性的新文學登上文壇并取得輝煌成就。而這一時代的來臨，從根本上說，是因為中國人民在中國共產黨的領導下，實現了從半殖民地半封建社會到社會主義社會的轉變。新文學的誕生更與中國共產黨的誕生，與中國共產黨的創建者陳獨秀、李大釗等所倡導的新文化、新文學運動密切相關。

新文學的誕生與中國共產黨的創建者

從遠古神話、歷史傳說、詩經、楚辭到唐詩、宋詞、元雜劇和明清小說，中國文學有著三千年以上的歷史。而百年來中國文學的革新，雖肇始于梁啟超提倡“小說界革命”“詩界革命”和戲曲改良，但成效相對有限。真正掀起大浪濤，以摧枯拉朽之勢摧毀舊文學的營壘，為新文學開辟浩蕩航道的是陳獨秀等人發動的新文化、新文學運動。

1915年，陳獨秀在上海創辦《青年雜志》，后改名《新青年》。1917年，《新青年》遷到北京大學，陳獨秀與李大釗、胡適、錢玄同、魯迅等一起努力傳播當時的新思潮，提倡“文學革命”，影響所及，很快在全國掀起新文化運動。“文學革命”是新文化運動的重要組成部分。1917年，《新青年》發表胡適的《文學改良芻議》一文后，陳獨秀寫了《文學革命論》，表明更加明確堅決的文學革命立場。文中提出“三大主義”：“曰推倒雕琢的阿諛的貴族文學，建設平易的抒情的國民文學；曰推倒陳腐的鋪張的古典文學，建設新鮮的立誠的寫實文學；曰推倒迂晦的艱澀的山林文學，建設明了的通俗的社會文學。”陳獨秀對文學的內容和形式及表現對象、閱讀對象，都提出明確的革新號召，并立即得到其他新文化先驅者的響應，為新文學觀念的形成和創作的開展奠定了基礎。

1916年，李大釗在《〈晨鐘〉之使命》一文中說：“由來新文明之誕生，必有新文藝為之先聲……而后當時有眾之沉夢，賴以驚破?！焙髞硭兔珴蓶|先后張揚“平民文學”的口號。作為新文化運動的前哨與重鎮，《新青年》是新文學的搖籃。它先后發表胡適、劉半農的白話詩和魯迅的第一篇白話小說《狂人日記》，在1918年的第4卷第4號還推出《隨感錄》專欄，標志著現代雜文的誕生。1919年第6卷第3號又刊出胡適的獨幕劇《終身大事》，宣告了中國話劇創作的起錨。陳獨秀等人于1918年底創辦的《每周評論》和其他響應文學革命的報刊，都致力于抨擊封建文化和舊文學，提倡新文學，并翻譯外國文學作品，介紹國外文學思潮。于是，盡管受到守舊派的反對，文學革命的影響卻愈益擴大。隨著創造社、文學研究會、新月社等新文學團體的成立，新文學的發展便勢不可當，給當時流行的舊文學，包括黑幕派和鴛鴦蝴蝶派小說構成巨大沖擊，促使其退場或轉型。從此，新文學逐漸成為百年來中國文學的主流，取代了文言文學的正統地位。

中國共產黨與新文學發展的歷程

在過去的百年中，新文學發展的每個階段都與中國共產黨的領導密切相關。

從五四文學革命到“革命文學”與各種文學流派的崛起，是新文學的發軔階段，也即舊文學向新文學的轉型期。

在五四新文化運動中，馬克思主義的傳入和工人階級的覺醒，為中國共產黨的成立準備了思想和階級基礎。1921年中國共產黨成立后，不僅十分重視文化的領導權，而且以自己的理論主張，促進了“革命文學”的崛起。

20世紀20年代，現代新小說、新詩歌、新戲劇迅速發展，各種流派的作品紛紛登壇。20年代初，為引導文學發展，李大釗、鄧中夏、蕭楚女、惲代英、瞿秋白、沈澤民、茅盾等共產黨人運用唯物史觀和反映論，論述文藝問題。蕭楚女的《藝術與生活》一文強調“藝術是生活的反映”。沈澤民的《文學與革命的文學》一文主張詩人應是革命家，應深入工人農民的生活。茅盾編譯的《論無產階級藝術》一文不但用階級論的觀點分析了歐洲文學史，對當時蘇聯的重要作家進行評價，還對無產階級藝術作了界定，對文藝創作過程和文藝的內容與形式的關系做了闡明。

20世紀20年代，文壇上出現了文學研究會鄭振鐸、葉紹鈞、沈雁冰等提倡的“為人生”的現實主義，創造社郭沫若、郁達夫等看重自我表現的浪漫主義，新月社徐志摩、聞一多、梁實秋等主張的唯美傾向，冰心的社會問題小說、廬隱和丁玲等的女性命運小說、沈從文等的鄉土小說及穆時英等的新感覺派小說，還有李金發等的象征主義、現代主義詩作。這都體現出新文學的多種思潮和多種藝術追求的流向。而1925年后，蔣光慈的《少年飄泊者》和《短褲黨》等小說，太陽社諸人的詩歌、戲劇，殷夫的詩，丁玲的中篇小說《韋護》，茅盾的長篇三部曲《幻滅》《動搖》《追求》及葉紫、柔石等的作品則標志著革命文學的崛起。這些作品為后來的左翼文學開了先河。至1930年，新文學已站穩腳跟。

1930年到1949年，從左翼文學、抗戰文學到解放區文學，革命文學走向高潮。

1930年，在中國共產黨領導下成立了中國左翼作家聯盟，左翼文學迅猛發展。蔣光慈的《咆哮了的土地》、胡也頻的《光明在我們前面》、柔石的《為奴隸的母親》、丁玲的《1930年春上?！返染哂懈锩鼉A向的小說及此后丁玲的《水》和《田家沖》等作品均描寫工農的革命抗爭。茅盾的《林家鋪子》《春蠶》和《子夜》寫“一·二八”淞滬抗戰后，日本帝國主義的侵略使我國鄉村和城市不同階層破產。蕭紅的《生死場》、蕭軍的《八月的鄉村》則標志著東北抗日作家群崛起。而中國詩歌會和艾青、臧克家、田間等詩人則為抗戰詩歌作了突出貢獻。

如瞿秋白所言，魯迅經歷了“從進化論進到階級論，從紳士階級的逆子貳臣進到無產階級和勞動群眾的真正的友人，以至于戰士”的心路歷程。魯迅學習了許多馬克思主義文藝理論著作，為馬克思主義文藝理論觀點的傳播作出了突出貢獻。此外，馮雪峰、胡風和周揚等馬克思主義文藝理論批評家也在20世紀30年代為傳播馬克思主義文藝觀、促進左翼文學發展作出了努力。

全面抗戰爆發后，文藝界的戰地服務團和抗日演出隊走遍前后方，詩歌、戲劇和報告文學中反映抗戰的作品尤多。由于共產黨人陽翰笙的奔走聯絡，1938年中華全國文藝界抗敵協會成立，促進了文藝界團結抗日，抗戰題材成為這一時期文學的主流。在大后方，老舍從《駱駝祥子》到《四世同堂》、巴金從《激流三部曲》到《火》、路翎的《財主底兒女們》標志著長篇小說從對舊社會的抗議轉向描寫抗戰的洪流。

1942年5月，毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》總結了“五四”以來的文藝觀點，體現了馬克思主義文論與中國革命文藝實踐的結合，為人民文藝的發展指明了前進方向?？谷崭鶕叵群笥楷F出趙樹理的《李有才板話》《李家莊的變遷》，以及丁玲、歐陽山、孫犁等描寫陜北和晉冀抗日前線的作品，并在小說民族化、大眾化方面取得顯著成就。光未然作詞的《黃河大合唱》，唱遍了大江南北，賀敬之等的歌劇《白毛女》成為人民戰爭中鼓舞前后方將士和人民群眾奪取勝利的重要作品。劇作方面，描寫歷史的郭沫若的《屈原》、陽翰笙的《李秀成之死》、阿英的《碧血花》和反映現實的田漢的《麗人行》、曹禺的《雷雨》、夏衍的《上海屋檐下》、洪深的《五奎橋》、吳祖光的《風雪夜歸人》、陳白塵的《升官圖》等皆為名作。報告文學在抗日戰爭和解放戰爭中激勵與動員人民投入戰斗，發揮出不可替代的作用。曾是鴛鴦蝴蝶派的張恨水也寫出多部反映抗日、張揚民族精神的長篇小說。

可以說，20世紀三四十年代新文學與民族命運、國家存亡緊密聯結。許多作品廣泛反映了當時歷史風云激蕩中我國各階層人民的生活圖景和苦難。這一時期的文學走向與中國共產黨的領導和文學主張分不開。

從1949年到1977年，我國文學走向新境界。

這一時期，反映人民革命史、贊頌社會主義改造和建設，成為文學創作的基本主題。革命現實主義和浪漫主義相結合成為主要的藝術傾向。郭小川的《向困難進軍》《致青年公民》，賀敬之的《放聲歌唱》《回延安》《雷鋒之歌》，聞捷、李季、張志民、李瑛、公劉等的許多詩篇都是膾炙人口之作。短篇小說創作中涌現出王蒙、李凖、茹志鵑、峻青等大批新作家，長篇小說領域產生了孫犁的《風云初記》、杜鵬程的《保衛延安》、吳強的《紅日》、梁斌的《紅旗譜》、曲波的《林海雪原》、楊沫的《青春之歌》、柳青的《創業史》、周立波的《山鄉巨變》、艾蕪的《百煉成鋼》、羅廣斌和楊益言的《紅巖》等被稱為“紅色經典”的優秀作品。自信、昂揚、明朗的色調成為當時小說的時代風格。戲劇中郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關漢卿》《文成公主》、曹禺的《明朗的天》《膽劍篇》等也展現了創作的多彩多姿。散文和報告文學領域涌現出楊朔、劉白羽、曹靖華、秦牧、吳伯簫等諸多名家。

從1978年到2021年，改革開放以來的40多年是我國文學繁榮發展的階段。

改革開放40多年來，我國文學界出現了作家眾多，新人輩出，創作題材、主題、形式、風格多樣化的大好局面。小說創作繁榮，以長篇為例，創作量從1977年的數十部到2016年的五千余部，之后更年逾萬部，可謂盛況空前。這與中國共產黨堅持改革開放和文藝界思想解放，文藝發揮多種社會功能分不開。盡管在市場經濟條件下，文壇存在娛樂化傾向和浮躁情緒，但文學創作取得的成就有目共睹。多位小說家獲得茅盾文學獎、魯迅文學獎、駿馬文學獎等國家級獎項，還有多位小說家獲得各類國際獎項，如莫言獲得諾貝爾文學獎、劉慈欣獲得雨果獎、曹文軒獲得國際安徒生獎等。

這一時期，文學的各種體裁都有新發展，青春小說、兒童小說、歷史小說皆成績斐然。網絡文學興起后，雖良莠不齊，但創作隊伍空前壯大，創作類型更加多樣。詩歌創作方面，朦朧詩、新生代詩歌相繼出現，不但老詩人新作不絕，還涌現出舒婷、食指、葉延濱等諸多新詩人。小說創作領域，王蒙、宗璞、張潔、劉心武、鐵凝、莫言、王安憶、賈平凹、張煒等皆是成果豐碩的大家。

百年新文學的歷史成就和特色

與中國古典文學相比，百年新文學在中國共產黨的領導下取得了前所未有的成就，呈現出鮮明的時代特色。

第一，馬克思主義的傳播，使作品的思想內容達到新的高度。

文學是塑造人類靈魂的工程。中國文學歷來重視思想性，強調“文以載道”。在民主革命和社會主義革命的歷史過程中，五四時代高揚的愛國主義精神，無論在歷史題材還是現實題材中，始終成為不同階段新文學著重表現的主題。俄國的十月革命給我們送來了馬克思主義。此后，馬克思主義以不可阻擋之勢成為我國思想界的滾滾浪潮，促成了中國共產黨的誕生，在全國知識界和人民群眾中獲得廣泛的傳播。這自然也影響到文學藝術界。馬克思主義在文學創作中占據主導地位，使中國文學的思想性提到新的高度。

第二，與傳統文學相比，百年新文學開創了走向人民、表現人民并服務于人民、廣大人民群眾參與寫作的新時代。

傳統文學多表現帝王將相、才子佳人。宋元明清以來，雖出現了表現市民生活的作品，但描寫普通百姓的作品仍極為稀少?！拔逅摹敝螅≌f的主角不但有許多下層知識分子，還有工農兵等人民群眾，如魯迅所寫的祥林嫂、阿Q等。“革命文學”被提倡之后，小說中的這類人物形象更多了，如茅盾《春蠶》中養蠶的農民，老舍《駱駝祥子》中的人力車夫祥子，蔣光慈、丁玲等人筆下走向革命的工人和農民。延安文藝座談會召開后，描寫工農兵的作品更多了。這是中國文學史上的巨變。

中華人民共和國成立后，在中國共產黨的領導下，文學走向廣大人民群眾并表現工農兵，更成為普遍現象；新中國成立初期，對工農兵及其英雄形象的描寫，成為文學創作的重要潮流，至今不衰。廣大人民的生活成為文學描寫的主要對象。網絡文學興起后，小說更以前所未有的規模迅速走向廣大人民群眾，網絡小說作品的點擊率甚至以億計。網絡文學的寫手也多為普通的人民群眾，據報道，2017年，中國網絡文學寫手達1300多萬人。文學走向人民，不但表現人民，而且為廣大人民所閱讀和喜愛，這在我國歷史上是前所未有的。

第三，文學的題材、主題、形式和風格越來越多樣化。

在百年新文學發展過程中，天上、人間、神仙、鬼怪、鳥獸、蟲魚及穿越歷史、幻想未來等題材，無不出現在作家筆下。小說創作方面，政治小說、軍事小說、金融小說、言情小說、心理小說、哲理小說、倫理小說、偵探小說、童話小說、科幻小說等紛紛涌現；章回體、評書體、書信體、日記體、筆記體、對話體及意識流小說、荒誕小說等也各顯其能；現實主義小說、浪漫主義小說、現代主義小說等也不斷推陳出新。同一作家也創作不同形式與風格的作品，如魯迅既有《狂人日記》那樣運用意識流手法的小說，也有《祝?！纺菢拥默F實主義小說，更有《故事新編》中風格各異的小說。王蒙、宗璞、莫言、賈平凹等當代小說家同樣有內容、形式、風格多樣的作品問世。這種狀況在中國小說史上很罕見。這一時期，中國作家的創作視野、創作才能和想象力都得到空前的解放和發揮，小說創作思維大為拓展。小說在現代化過程中呈現出多樣化的創作風格和藝術風貌，是這一歷史時段文壇的突出特色。

第四，塑造了許多不朽的典型人物，尤其是英雄人物形象，為百年新文學增添了耀目的光彩。

百年來，現當代作家十分重視典型人物形象的塑造，特別是英雄人物形象的塑造。魯迅筆下的阿Q、祥林嫂，茅盾筆下的林老板、吳蓀甫，老舍筆下的駱駝祥子，丁玲筆下的莎菲女士，趙樹理筆下的李有才，都以不同的典型性，給讀者留下深刻印象，引人深思。而姚雪垠塑造的李自成、梁斌塑造的朱老忠、楊沫塑造的林道靜、曲波塑造的楊子榮、艾蕪塑造的秦德貴、柳青塑造的梁生寶、李凖刻畫的李雙雙、諶容刻畫的陸文婷等歷史英雄人物或社會主義新人形象，以及戲劇、報告文學、傳記文學塑造的劉胡蘭、雷鋒、向秀麗、王進喜等的形象，都已家喻戶曉。這些形象對廣大人民群眾新的精神面貌的形成，產生了深遠影響。

總而言之，百年來我國新文學發展的方方面面，都離不開中國共產黨的領導。我們黨在推進和領導新文學的過程中，不斷在實踐中加深對文藝本質與規律的認識，特別是對文藝與人民、文藝與現實、文藝創作中主體與客體、文藝的主旋律與多樣化等問題的認識，根據人民的利益、時代的脈動和歷史的方向，遵循文藝的本質和規律，不斷加強對文藝的領導，為文藝的繁榮發展創造了有利條件。我們堅信，在中國共產黨的領導下，中國文學一定能夠迎來文學創作的新高潮，攀登文學的新高峰，為人民和世界創作出更多更好的文學作品。

（作者單位：中國社會科學院文學研究所）