中國作家協會主管

一位作家說過，熱愛文學的人都是天上的魚，因為他們有一雙夢想飛翔的翅膀。對于廣大的文學愛好者而言，中國作家網原創平臺就為這群魚兒遨游天空插上了夢想的翅膀。平臺從2018年5月20日接受長篇作品投稿至今，作者投稿積極性不斷增加，作品質量不斷提升，作品關注度不斷提高。三年多來，共接收了近2000部作品，審閱通過900余部，閱讀點擊量達到數百萬次。

廣袤文學原野上，小草與大樹共藍天，河流與山川同日月，花自芬芳水自流。這些作品，有小說、散文隨筆、詩歌、報告文學（非虛構）、劇本、兒童文學等。內容涉及軍事、歷史、扶貧、農業、農村、城市、金融、偵探、醫療、教育、情感、青春、成長、懸疑、科幻、個人史，可謂包羅萬象。或關注現實，書寫社會進程中豐富多樣的面貌；或回溯歷史，在時間褶皺里重新尋找細節，探尋真相；或探索人性，剖析復雜多面的人心幽微……

一、收獲：花繁葉茂蘊果香

脫貧攻堅是新時期我們黨和國家一項舉世矚目的偉大工程，廣大基層作者深入生活、聚焦一線，為時代立德、畫像，擔當起記錄歷史的光榮使命，創作出了不少優秀作品。陳永勝的《梅江河在這里拐了個彎》以重慶市秀山縣全縣轟轟烈烈的脫貧攻堅戰為背景，書寫了梅江河沿岸村莊的脫貧攻堅故事，集中反映通過政府扶持走向富余之路的火熱現實，以及不等不靠自主創業脫貧摘帽的典型人物事跡。小說語言通透，氣韻貫達，節奏明快，故事好看，人物形象鮮明、飽滿，是一部有質感、有溫度、有力度的現實主義題材佳作。聶潔的非虛構作品《我在老鴰林——駐村工作手記》，以“我”為視角中心，立足幫扶村老鴰林，以幫扶工作經歷為素材，記錄幫扶干部和幫扶群眾的日常工作和生活細節，客觀真實地展現這場亙古未有的戰役中人的生存狀態、工作境況、心理反應、生活變化，作品描寫細膩，情節逼真，情感飽滿；侯立權的報告文學《水田河的濤聲——三個第一書記的駐村實錄》是作者在脫貧攻堅一線任第一書記時的親歷、親聞、親見，作品以散文詩的形式敘寫三個駐村第一書記的幫扶故事，體現三名駐村干部在脫貧攻堅一線的擔當與作為，構思別致新穎，細節生動，形象鮮明；黃加豪的《坡南日記》是一篇日記體的脫貧攻堅題材小說，以坡南村為切入點，敘寫脫貧攻堅的壯觀景象和明顯成效、以及百姓生活改變的切實感受。孫建國的《以民為天》書寫縣委書記柳林到國家級貧困縣克服重重困難、帶領全縣干部謀事干事、大興工業、逐步走上富裕的宏闊故事；伍卡史魄的《綠海金山》是一部自然生態文學，小說圍繞盜林與護林展開敘寫，描寫新時代農民守護生態自然、發展地方經濟，忠實實踐習近平總書記“綠水青山就是金山銀山”的發展理念；張承林的《秋葉正紅》講述女大學生田小雨回鄉擔任白水渡村支部書記，帶領群眾集資建校、修建公路、村里各色人等的群演故事，小說接地氣，語言樸實、詼諧，透著濃厚的鄉村生活氣息。祁焰的《情滿大荒山》人物豐滿、生活氣息濃郁、細節刻畫逼真，是一篇難得的脫貧攻堅題材小說。周宜飛的《稻花香里說豐年》既全面反映了脫貧攻堅中產業扶貧的戰略布局，又是鄉村振興序幕開啟的寫照，小說描寫了農民致富、農業豐收、鄉村舊貌換新顏的新農村圖景……還有涂萬作的長篇小說《踏遍青山情未了》、傳嶺人的長篇小說《海龍灣》、伍卡史魄的長篇小說《云林交響》、梁玉欽的長篇小說《白云深處》、周宜飛的長篇小說《長在樹上的村莊》、淡如水的長篇小說《柚子熟了》、仙豪的長篇小說《金銀花開》、清魄的長篇小說《并村》、呂豐昌的報告文學《我的村莊我的家》等，或故事、或人物、或語言、或細節，均呈現出某一方面的亮點。

教育和成長不僅是家長關注的熱門話題，同樣也是作家關注的熱點。尤其是一批身在教育一線的作者，他們以切身經驗和深刻感受，對青春期成長、叛逆、高考、擇校、優質班、留守兒童、教師職業道德操守等一系列問題進行了觀察和思考。林盛青的長篇小說《浮華校園》講述某市重點中學優秀教師歐陽俊秀在工作中發現學校在管理、教學、育人方式等方面存在著不少弊端。她決心大膽改革舊的教學觀念和教學行為。于是，讓學生討論男女感情問題，舉行無人監考考試，開展青春期問卷調查……一系列有悖于教學常規的行為，引發了一場又一場軒然大波，引起了社會和家長的高度關注，一時間眾說紛紜。小說對當代教育改革的艱巨性和復雜性進行了大膽的探討。乾月的長篇小說《落幕》以高中生杜月的校園生活為線索，關注當下高中學生青春期成長、戀愛和家長如何融入孩子成長教育的諸多問題，具有深刻的現實意義；楊彥琦的長篇小說《國教民生》則是一部探討當下普通中學學生教育、行政管理、教師素質的小說，對教育內部存在的問題進行了揭示和反思，具有一定的社會意義。此外，這類題材作品還有屈年強的小說《山村中學教師》、徐人雙的小說《無敵九班》、一尺余香的小說《第三教學樓》、小堇的散文《三年級四班手記》，也都各有關注，各具特色。

某種意義上，個人史是地方史和社會史重要的構筑部分，個人際遇往往折射出社會歷史的變遷。王福林的《土作家》是一部帶有自傳色彩的長篇小說，敘寫了作家林陸的傳奇人生，主人公憑著對文學的熱愛和不懈努力，從一個農民作者慢慢成長為知名作家，最后走上工作崗位，在北方省文聯退休后，仍然堅持追求小說和電視劇創作，完成了十多部長篇，總字數達八百余萬字。小說情節動人、色調明亮、人物飽滿、語言樸實、引人入勝。從蒲文波的小說《勇敢的活著》后記中可以獲知，作者是甘肅一位八零后大學畢業生，身患漸凍癥，不能說話，也不能行走，他在作品里塑造了一位身患絕癥卻頑強活著的青年形象，小說對生命、命運、死亡、疾病、人性、親情提出了思考，讀來感人至深。水孩兒的非虛構作品《二月或雨水/封城記》以日記體的方式，記錄了女作家和一群人（有作家、歌手、普通人）在災難面前，對于自然、生命、愛情、人性的思考。“這部作品書寫作者和周邊人等在新冠疫情面前如何抗擊疫情、如何生活、如何形成從個體命運到國家命運的切察和觀照”；她的另一部長篇小說《忽然而已》具有濃郁的自傳色彩，小說關注個體成長、情愛和家園，個體化敘事比較濃郁，文字洋溢草木的清香，故事輕盈飄逸，有《呼蘭河傳》的風格。

此外，趙挺的小說《情惑》結構開闊，語言流暢，風格通透自然，作品表現了一定的成熟度；薛家河的小說《幽野傳》以現代意識回溯歷史現場，人物群像在作者筆下趣味盎然，空靈暢達的敘述讓小說具有不一般的魅力；馬迪奧的長篇小說《燦爛人生》關注農村留守兒童愛的缺失和心靈孤獨；雷光春的長篇小說《血祭英魂》以汶川大地震為寫作背景，書寫災難面前的復雜人性與冷暖人心，情節感人，細節逼真，風格細膩冷峻，有對災難的反思，對人性幽暗的揭示，也有對人性光輝的贊美；屈巖的長篇小說《非公書記老鄭》寫一位退休老黨員被聘請到工業園區的非公企業擔任黨支部書記，幫助企業加強黨組織建設的感人故事，體現了共產黨員的情懷與信仰、擔當與奉獻；張兆成的小說《野菊花》寫有情人終成眷屬，表現了愛情的純真之美，語言干凈，結構明朗，故事緊湊、耐看；魏艷楓長篇系列散文《鄉村時輪》詩意、美艷、精致，以散文詩的筆調寫時令、節氣、物候，空靈中蘊含情致，想象豐沛，有一定的藝術感染力和語言張力。白小塘的中篇小說《樹椏》是一部偵探小說，講述退休警察鄭北望因為自己曾經經手的一宗死亡案被定性為自殺，心有疑惑，于是和徒弟葉涂重新調查……小說在抽絲剝繭中還真相于大白，故事生動，懸念跌宕，情節引人入勝。侯乃銘的歷史小說《黔中砥柱》以公元1235年至1279年的宋蒙戰爭為背景，講述位于古代黔中地區的兩個地方政權“思州田氏”和“播州楊氏”協助南宋對抗蒙古的故事，彰顯黔中人民在宋蒙戰爭中所做出的卓越功績和歷史貢獻。孟學祥的散文《窯片》講述非物質文化遺產“牙舟陶”的輝煌歷史與沒落現實，將地域文化、人生苦難、生活艱辛、文化變遷融入現實思考，體現了作家的社會良知和對文化沒落的無奈。唐毅的小說《蜀道》以單組鏡頭扇面展開方式，講述大學生如何融入社會、實現人生理想、價值，語言老道，文筆優美，故事精彩。

二、閱讀：湖面波平映霞光

在如今更崇尚快餐式的文化消費時代，現代傳媒的多樣化打破了傳統閱讀格局，泛閱讀、娛樂化盛行，呈現碎片化、讀圖趨勢，短視頻、微博、微信公眾號、朋友圈等形式重構了閱讀的生態，業已成為大眾閱讀消費的常態，曾經受“萬眾景仰”的純文學退卻到邊緣位置。盡管如此，文學依然不失為燭照人們心靈、點亮人生旅途的燈盞。中國作家網原創平臺始終秉持純文學理念，堅守藝術高地，搭建作家（作者）與讀者間的橋梁，一大批心懷文學夢想的人匯聚于此，目光穿越優美故事，抵達彼此心靈綠野。

我們通過抽樣調查發現，中國作家網長篇連載作品點擊閱讀呈現“底座大頂端小”的塔形結構。這也比較切合網站平臺延伸手臂服務基層的客觀實際。在調查抽取的60部作品中，長篇小說44部、中篇小說4部、報告文學2部、散文4部、兒童文學2部、劇本3部、詩歌1部；從作者構成來看，有中國作協會員6人、省級作協會員12人、中國劇協會員1人、中國民協會員1人、華僑作家1人、文學博士1人。閱讀點擊率1000次以下的6部；1000次以上的54部，3000次以上的16部，5000次以上的8部，2萬次以上的3部，3萬次以上的2部，25萬次以上的1部。點擊閱讀最少的3部分別是兒童文學242次（連載未完）、詩歌427次、劇本504次、科幻小說663次。中篇小說點擊率最高達到3457次，散文最高達到5466次。幾部點擊率較高的作品分別是：王福林的長篇小說《土作家》（24.6萬多次）、乾月的長篇小說《落幕》（3.26萬次）、楊彥琦的長篇小說《國教民生》（2.12萬次），前一部是帶有自傳色彩的長篇現實題材，后兩部探討的是教育課題，作品質量突出，也是熱點話題，關注度自然較高。幾部作品雖然連載結束，但點擊率依然在上升，尤其是《土作家》，最多時一天有超過1000人次瀏覽。作為純文學網站，能有如此的點擊量，實屬不易。據作者王福林在后記里介紹，他擁有幾十個微信群，在中國作家網連載的小說章節，他都及時將鏈接發送到微信群里，引起閱讀熱潮，因此點擊率很高。今后中國作家網將進一步加大對這些作品的推介力度，建立更科學的頁面設置，進一步優化板塊內容。

三、問題：夢在遠野來路長

中國作家網的長篇作品作者大多是基層文學愛好者，有學生、教師、農民、自由寫作者、退休人員、打工者，他們大都擁有一腔文學熱情，有的甚至癡迷幾十年不放棄，但是由于文學理念相對落后，缺乏技巧訓練，導致作品文學性和藝術性不高。主要表現在以下幾個方面：

1.語言粗糙，表達隨意，篇幅冗長，缺乏打磨，日常口語、新聞語言、材料語言、方言混雜，讓人很難產生閱讀興趣。

2.結構單一，多以線性結構為主，部分為單線結構，平鋪直敘，一覽無余，缺乏謀篇布局意識。

3.故事扁平，人物缺乏典型性。部分作品完全是寫“生活流”，面面俱到，“哪里黑哪里歇”。或者是素材堆積，缺乏剪裁和提煉，作品呈“未完成”狀態。

4.少數作品過度描寫身體欲望、個人隱私，語言粗鄙，格調低俗。

5.部分作者不會正確使用標點符號。特別是對感嘆號、破折號、省略號、引號的運用過于隨意。

6.校對馬虎，缺乏責任感。個別作者上傳的作品排版凌亂、錯漏較多，經留言提醒依舊“我行我素”，拒絕后不斷重復上傳，增加編輯審稿工作量。部分作品前面章節審閱通過后，不說明原因，中途放棄上傳，形成“未完待續”。

7.上傳節奏掌控無度。部分作者熱情高漲，常將幾十上百章作品一次性上傳，造成頁面擁擠，影響審稿；一部分作者則反應“冷淡”，上傳作品節奏緩慢，甚至中途長時間間斷，一方面拉長編輯審稿時間，另一方面無法形成連貫性閱讀，作品關注度自然不會太高。

四、結語

從中國作家網長篇連載平臺創辦至今的三年多時間來看，關注度、投稿量都在不斷增加，作品質量也不斷提升，產生不少優秀作品。據不完全統計，先后有多部作品在連載前后獲得各種項目資助和公開出版。比如，水孩兒的長篇小說《二月或雨水/封城記》入選中國作協2020年深入生活扎根人民主題創作扶持項目，由團結人民出版社出版；孟學祥的文化散文《窯片》入選黔南州紀念建黨一百周年優秀文藝作品扶持出版項目，由百花文藝出版社出版；聶潔的報告文學《我在老鴰林——駐村工作手記》、侯立權的報告文學《水田河的濤聲——三個駐村書記的第一實錄》、侯乃銘的長篇歷史小說《黔中砥柱》獲得銅仁市文藝扶持基金資助出版項目，由團結文學出版社出版；《水田河的濤聲》獲貴州省作協脫貧攻堅報告文學征文優秀作品獎。陳永勝的長篇小說《梅江河在這里拐了個彎》入選重慶市脫貧攻堅優秀文學作品項目，并由重慶人民出版社出版。

總之，中國作家網給廣大基層文學愛好者提供了一個展示舞臺。尤其為那些長期熱愛文學、創作不斷但創作質量有待提升的基層作者提供了展示推介的平臺，給予了精神上的鼓勵和安慰。同時，對一些剛剛起步的文學新人，在其作品尚且無法登上傳統文學媒介的創作階段，也給予了積極的影響和鼓勵。客觀上維系了一大批有志于文學創作的基層作者，并為其創作質量得到進一步提升提供了幫助和引導。