10月30日，由中國(guó)文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究分會(huì)、安徽大學(xué)網(wǎng)絡(luò)研究中心及萬(wàn)派財(cái)經(jīng)文學(xué)研究院聯(lián)合主辦的《火車浜7號(hào)?瘋狂處女座》作品研討會(huì)在線上舉辦。萬(wàn)派文化聯(lián)合創(chuàng)始人郭羽，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論家黃發(fā)有、周志雄、陳定家、禹建湘、夏烈、周興杰、許苗苗、張春梅、李瑋、紀(jì)海龍、賀予飛、吳長(zhǎng)青以及《火車浜7號(hào)》作者“九月的高跟鞋”（劉波、李夢(mèng)）參加會(huì)議。會(huì)議由安徽大學(xué)講席教授歐陽(yáng)友權(quán)主持。

《火車浜7號(hào)?瘋狂處女座》以“85后”家庭主婦陳筱露為找尋丈夫入獄真相重入職場(chǎng)，以及“95”后職場(chǎng)新人李可唯的職場(chǎng)情場(chǎng)歷練故事為核心，雙女主角螺旋交替視角作為線索，刻畫了火車浜7號(hào)的女性群像所經(jīng)歷的職場(chǎng)、情感的命運(yùn)，展現(xiàn)了我國(guó)當(dāng)代社會(huì)獨(dú)立女性的風(fēng)貌，為網(wǎng)絡(luò)都市行業(yè)小說的寫法積累了文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，也探索了新的路徑。

黃發(fā)有分析，作者善于通過細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)人物性格的豐富性與復(fù)雜性，陳筱露和李可唯兩個(gè)女主顯得血肉豐滿、生動(dòng)活潑，在女性群像的塑造上也見出精彩。整部作品通過多樣化的人物塑造，立體地記錄下了新環(huán)境中女性突破傳統(tǒng)角色的束縛，形成獨(dú)立的奮斗史與心靈史。作品的不足之處是男性角色略顯扁平化。

周志雄認(rèn)為，《火車浜7號(hào)》是一部“帶有文青范兒”的小說，延續(xù)了《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列的品質(zhì)，既精致又富于內(nèi)涵。小說中，星座元素、服裝設(shè)計(jì)行業(yè)、人物形象都是充滿時(shí)尚感的，但故事并非是“物質(zhì)至上”，故事人物內(nèi)在追求的是物質(zhì)與精神兼?zhèn)涞囊环N生活。作品的敘述架構(gòu)顯然是經(jīng)過打磨的，如開篇模仿了《百年孤獨(dú)》式的開頭，在敘述中形成一種現(xiàn)在、過去和未來(lái)的時(shí)間循環(huán)，給人帶來(lái)較好的閱讀體驗(yàn)。

陳定家說到，郭羽、劉波作為企業(yè)家，在商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境中堅(jiān)持文藝創(chuàng)作很難得。《火車浜7號(hào)》有大量互文性的書寫，其中受到傳統(tǒng)文學(xué)和經(jīng)典作品的影響痕跡，如《百年孤獨(dú)》式的開篇、所有因果在轉(zhuǎn)了一大圈后再一次又回到原點(diǎn)的人生思考等。

在禹建湘看來(lái)，小說譜寫了新時(shí)代職場(chǎng)與愛情的協(xié)奏曲。小說文本擺脫了傳統(tǒng)職場(chǎng)勾心斗角的套路寫作，深入職場(chǎng)人的心靈世界，更多地關(guān)注人性和情感，折射出時(shí)代的奮斗氣息。作品塑造了多元立體的女性形象：職場(chǎng)再出發(fā)的家庭主婦、經(jīng)歷職場(chǎng)與愛情蛻變的“小白”以及深陷秘密糾葛和救贖的女強(qiáng)人。出色的女性群像塑造在一定程度上反映了80后、90后女性的價(jià)值趨向，實(shí)現(xiàn)了對(duì)情愛與職場(chǎng)敘事之外的時(shí)代折射。

夏烈從現(xiàn)實(shí)題材的角度給出了建議。他認(rèn)為，《火車浜7號(hào)》本質(zhì)上仍屬于封閉式結(jié)構(gòu)的類型小說。然而，故事以尋找真相為動(dòng)力，在尋找過程中又觸摸到了時(shí)代中兩性關(guān)系的真相、家庭和自我的真相等更深層的意義層次面。真正的現(xiàn)實(shí)主義是對(duì)時(shí)代中正在發(fā)生的人物現(xiàn)象命運(yùn)研究的態(tài)度，能做到這一點(diǎn)是作品的可貴之處。他提出了對(duì)作品修改的意見：一是要注意敘事的剪裁，把握好小說與影視的區(qū)別；二是修改前后細(xì)節(jié)矛盾等“硬傷”；三是可以加強(qiáng)小說的國(guó)際化和職場(chǎng)化因素。

“《火車浜7號(hào)》是面向現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)與時(shí)代共振的書寫。”許苗苗認(rèn)為，作品其實(shí)可以看作是指向現(xiàn)實(shí)的一種虛構(gòu)，作者積極捕捉并容納時(shí)代的新現(xiàn)象，如《火車浜7號(hào)》中出現(xiàn)的電商欺詐、跨國(guó)犯罪、中國(guó)商品走出去等等。她也提出，作品尚存在行文匆忙、次要人物形象薄弱和人物語(yǔ)言缺乏雕琢等可以提升的空間。

張春梅注意到，《火車浜7號(hào)》敘事“講究”，凸顯在以符碼化表述完成了主題體現(xiàn)、以自我縫合能力構(gòu)成作品的動(dòng)力機(jī)制。“處女座”這一符號(hào)是進(jìn)入故事的重要導(dǎo)引，第二個(gè)符碼是“火車浜7號(hào)” ，帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)代意味，作者有意設(shè)計(jì)了尊崇本心、追求極致之美和追求榮耀、炫目之美的兩類女性人物，以這關(guān)于兩種美的追求賦予這一符碼以盡善盡美的特征。人物行動(dòng)導(dǎo)引圖是第三重符碼，兩位女主實(shí)際上都在以行動(dòng)回答一個(gè)問題：如何完成對(duì)真與純的追求？整個(gè)作品就是一個(gè)證明愛的旅程，包含家庭之愛、男女之愛，《火車浜7號(hào)》成了重新宣誓愛的場(chǎng)所，主體的自我縫合也就構(gòu)成了敘事的核心部分。

李瑋討論了《火車浜7號(hào)》的“新商戰(zhàn)”和“新女性”。小說拒絕簡(jiǎn)單化套路，寫出了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的商戰(zhàn)特殊性、殘酷性。此外，作品展現(xiàn)了職場(chǎng)女性的主體性。陳筱露的成長(zhǎng)性是靠她自己職業(yè)的能力而非另外一個(gè)男性來(lái)成就的；李可唯在面對(duì)“灰姑娘和霸道總裁”模式時(shí)有還擊和選擇的自主性，不是無(wú)力抵抗，而是考量“我要什么”。

專家們認(rèn)為，這是一部高質(zhì)量的現(xiàn)實(shí)題材作品，超越了一般的都市敘事和行業(yè)敘事常規(guī)套路，在一個(gè)懸疑、復(fù)仇、追討真相的框架之下來(lái)著力表現(xiàn)都市女性職場(chǎng)歷練、情感糾葛和人性的救贖。小說整體的定位在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間，有網(wǎng)文的可讀性，同時(shí)也有向傳統(tǒng)文學(xué)寫作致敬的精致，在藝術(shù)品格和價(jià)值含量上呈現(xiàn)出主流化、精神化的特征。

小說作者劉波和李夢(mèng)分享了自己創(chuàng)作的心路歷程。李夢(mèng)坦言，創(chuàng)作的重心就是在探討思考中產(chǎn)階級(jí)家庭起落過程中女性的困境，所以女性角色的形象塑造上是下足功夫的。劉波說到，《火車浜7號(hào)》的創(chuàng)作基本思路和手法和《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》一脈相承，體現(xiàn)了萬(wàn)派文化的風(fēng)格與傳統(tǒng)。不同的是，這次的創(chuàng)作承擔(dān)著回歸現(xiàn)實(shí)題材的重要使命。郭羽介紹了萬(wàn)派文化出品網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理念：從《腦控》的科幻題材到《火車浜7號(hào)》的現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)題材，從聯(lián)合寫作模式到“以老帶新”，萬(wàn)派文化希望未來(lái)不僅能夠給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界貢獻(xiàn)好的作品，更能貢獻(xiàn)新的優(yōu)秀創(chuàng)作者。