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    科幻影視應反思“特效為王”
    來源:廣州日報 | 連海平  2021年10月28日08:49
    關鍵詞:科幻影視

    在日前舉行的2021兒童科幻大會和第十二屆華語科幻星云嘉年華上,科幻小說《三體》作者劉慈欣認為,現在國內科幻影視存在重特效輕劇本的傾向,這是本末倒置,“一個真正好的故事,即使沒有一流特效,也可以獲得成功。”

    離開特效,科幻影視就等于斷了一條腿??苹糜耙?,本來就姓“科”,離不開科技加持??萍及l展日新月異,科幻影視特效也水漲船高,不斷迭代升級。從簡單的特效,升級到VR、AI等,無論是視覺還是聽覺上,都在不斷沖擊著觀眾的感官體驗。觀眾愿意為特效買單,科幻影視制作者也舍得在特效上花大錢。多年以前,《阿凡達》特效制作投入1.5億美元的新聞,刷新了人們對特效的認知。到了今天,特效投入更是占了科幻影視作品制作成本的大頭。

    沒有內容,科幻影視就等于斷了脊梁。特效制作剛進入國內科幻影視市場時,不少公司以大制作、大特效為噱頭,確實大賺了一筆。但是,特效并不是科幻影視的唯一競爭力。隨著特效制作常態化,觀眾欣賞口味刁鉆化,劇本胡編亂造、內容空洞無聊、邏輯漏洞百出,單靠花里胡哨的特效來吸引觀眾,這一招已經不太好使了。不少在特效上堪稱大制作的科幻影視作品,在視頻網站上的評分并不高,充分說明這一點。

    重特效輕劇本,舍本逐末是很難出好作品的。劉慈欣敢于批評這種現象,因為他有底氣。《流浪地球》之所以被國外媒體譽為“中國電影工業終于躍入‘太空時代’”,除了對特效的追求之外,更重要的在于對情節的打磨、對質量的把控。該電影豆瓣評分高達8.5,是2019年整個春節檔最高的電影,也是近年來國產電影的巔峰之作!

    困境可能大家都知道,走出困境卻不那么容易。劉慈欣說,“不論是科幻文學還是影視,當下最重要的仍是加強科幻原創內容的創作?!痹瓌搩热輨撟餍枰瞬牛苹脛撟鞲枰厥馊瞬?,僅此一點,就是當下科幻文學創作的一大瓶頸。增加人才供給,既要著眼于當下,激勵更多跨界人才投身科幻文學創作,更要著眼未來,讓更多孩子喜歡科幻,為中國科幻未來整體發展打下基礎。

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