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在日前舉行的2021兒童科幻大會和第十二屆華語科幻星云嘉年華上，科幻小說《三體》作者劉慈欣認為，現在國內科幻影視存在重特效輕劇本的傾向，這是本末倒置，“一個真正好的故事，即使沒有一流特效，也可以獲得成功?！?/p>

離開特效，科幻影視就等于斷了一條腿?？苹糜耙?，本來就姓“科”，離不開科技加持。科技發展日新月異，科幻影視特效也水漲船高，不斷迭代升級。從簡單的特效，升級到VR、AI等，無論是視覺還是聽覺上，都在不斷沖擊著觀眾的感官體驗。觀眾愿意為特效買單，科幻影視制作者也舍得在特效上花大錢。多年以前，《阿凡達》特效制作投入1.5億美元的新聞，刷新了人們對特效的認知。到了今天，特效投入更是占了科幻影視作品制作成本的大頭。

沒有內容，科幻影視就等于斷了脊梁。特效制作剛進入國內科幻影視市場時，不少公司以大制作、大特效為噱頭，確實大賺了一筆。但是，特效并不是科幻影視的唯一競爭力。隨著特效制作常態化，觀眾欣賞口味刁鉆化，劇本胡編亂造、內容空洞無聊、邏輯漏洞百出，單靠花里胡哨的特效來吸引觀眾，這一招已經不太好使了。不少在特效上堪稱大制作的科幻影視作品，在視頻網站上的評分并不高，充分說明這一點。

重特效輕劇本，舍本逐末是很難出好作品的。劉慈欣敢于批評這種現象，因為他有底氣。《流浪地球》之所以被國外媒體譽為“中國電影工業終于躍入‘太空時代’”，除了對特效的追求之外，更重要的在于對情節的打磨、對質量的把控。該電影豆瓣評分高達8.5，是2019年整個春節檔最高的電影，也是近年來國產電影的巔峰之作！

困境可能大家都知道，走出困境卻不那么容易。劉慈欣說，“不論是科幻文學還是影視，當下最重要的仍是加強科幻原創內容的創作?！痹瓌搩热輨撟餍枰瞬?，科幻創作更需要特殊人才，僅此一點，就是當下科幻文學創作的一大瓶頸。增加人才供給，既要著眼于當下，激勵更多跨界人才投身科幻文學創作，更要著眼未來，讓更多孩子喜歡科幻，為中國科幻未來整體發展打下基礎。