近日，中央宣傳部等五部門聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于加強新時代文藝評論工作的指導(dǎo)意見》，提出“要開展專業(yè)權(quán)威的文藝評論”。文藝評論需要專業(yè)化、權(quán)威化，這樣才能對文藝創(chuàng)作具有指導(dǎo)性，對文藝欣賞、傳播具有導(dǎo)向性和引領(lǐng)性。

顧名思義，“專業(yè)權(quán)威的文藝評論”首先必須具備“專業(yè)性”。盡管文藝的每一個門類——不論文學、戲劇、音樂、美術(shù)、雕塑，還是電影、電視、動漫乃至各種網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)，原本都具有高度的專業(yè)性。但由于文藝與我們的日常生活的關(guān)系越來越密切，尤其隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和大眾文化的流行，各種文藝形式更是作為文化消費成為人民日常生活的基本內(nèi)容。因此別說欣賞，就是創(chuàng)作也不再只是作家、編劇、畫家、作曲家、導(dǎo)演等職業(yè)人士才能干的工作；任何人只要有興趣都可以來“玩一把”，評論就更不言自明了，似乎任何人都可以對任何文藝作品展開評論。這當然是好事情，因為這意味著人們的文化素質(zhì)提高了，社會的文化氛圍濃厚了，百花齊放、百家爭鳴的局面形成了。但我們也要看到，在這種情況下，文藝的專業(yè)性正在逐漸淡化，一些人對于文藝的理解、認識、接受乃至嘗試創(chuàng)作僅僅是在“業(yè)余”的層次上，大多數(shù)難以達到專業(yè)水準。對于文藝評論來說，如果“大眾評論”是一片大海，那么“專業(yè)評論”應(yīng)該要成為一根“定海神針”。

“專業(yè)的文藝評論”還必須具有“權(quán)威性”。當前，專業(yè)的文藝評論為什么數(shù)量越來越少、影響越來越小？一方面是因為大眾評論聲勢太大，相比之下專業(yè)評論人員勢單力薄；另一方面，也在于專業(yè)文藝評論還不夠權(quán)威，譬如專業(yè)評論眼光不夠犀利、專業(yè)判斷不夠精準、專業(yè)認識不夠深透、專業(yè)批判不夠振聾發(fā)聵，還無法做到令人不得不服，讓人不得不聽。這既與專業(yè)文藝評論者個人的專業(yè)素質(zhì)、人文素養(yǎng)、性格和人格有關(guān)，也與整個大環(huán)境的氛圍、導(dǎo)向有關(guān)。大眾文化發(fā)展迅猛，在其猛烈沖擊下，從前的專業(yè)評論者要么不再發(fā)聲，要么隨波逐流。當然有的也成為了新的意見領(lǐng)袖，只是他們注重的已經(jīng)不再是“專業(yè)性”，而是“粉絲數(shù)”了。毫無疑問，這樣下去真正的專業(yè)文藝評論的權(quán)威性將無法確立，專業(yè)評論這根“定海神針”也無法樹立，以致文藝評論這一片“大海”會不斷卷起驚濤駭浪，文藝創(chuàng)作及其傳播也如同海上之舟而不辨西東。

因此，加強專業(yè)、權(quán)威的文藝評論勢在必行，建設(shè)權(quán)威的專業(yè)文藝評論已成當務(wù)之急。

首先，強調(diào)文藝評論的專業(yè)性，堅守各門藝術(shù)的專業(yè)標準。各門成熟的藝術(shù)都有其基本的理論體系，這一體系又是隨著時代發(fā)展而不斷變化的。但萬變不離其宗，不論是各門藝術(shù)評論還是文藝總體評論，都要圍繞其理論體系并結(jié)合新的發(fā)展變化形成專業(yè)性的藝術(shù)或文藝的評價標準和規(guī)則，以此作為開展文藝評論的基本要求和規(guī)范。

其次，推動應(yīng)用性學術(shù)理論研究，通過應(yīng)用性理論成果的轉(zhuǎn)化提高文藝評論的專業(yè)水平。學術(shù)理論研究分基礎(chǔ)研究和應(yīng)用研究兩種類型。專業(yè)文藝評論本質(zhì)上屬于文藝理論的應(yīng)用研究范疇，也是文藝理論與文藝實踐（創(chuàng)作）之間的紐帶，既以文藝理論指導(dǎo)創(chuàng)作實踐，也用創(chuàng)作實踐印證相關(guān)的理論。當然，在兩者的互動中，雙方都有可能在受到對方的影響、啟發(fā)后進行相應(yīng)的調(diào)整，從而得以不斷發(fā)展。因此，加強專業(yè)文藝評論、打造文藝評論的“定海神針”，注重各門藝術(shù)或文藝理論的應(yīng)用研究是一條重要而有效的路徑。同時，還要注意做好從一般性的應(yīng)用理論研究向具體作品、現(xiàn)象等評論的話語模式轉(zhuǎn)換，并在管理機制上將評論項目、成果獎項納入現(xiàn)行的學術(shù)研究體系予以同等級別、待遇認定，以激勵更多專業(yè)研究人員積極參與相關(guān)文藝評論活動，撰寫相關(guān)文藝評論文章，形成必要的專業(yè)文藝評論規(guī)模和影響力。

最后，講“真話”，說“人話”，用“行話”，免“套話”，建構(gòu)真正專業(yè)文藝評論的存在形態(tài)與發(fā)展狀態(tài)。所謂講“真話”，是指面對特定的文藝作品或文藝現(xiàn)象，文藝評論者要能夠?qū)嵤虑笫堑剡M行客觀評價，好就是好，不好就是不好，用不著遮遮掩掩，更不能不好硬說好。現(xiàn)在不少評論文章，尤其是一些帶有商業(yè)性質(zhì)的評論即是如此，長此以往豈能建立起文藝評論的公信力？說“人話”，即提倡評論要用通俗易懂和樸實無華的語言進行表達，不故作高深，不裝腔作勢，語句規(guī)范，用詞精準。用“行話”，強調(diào)的是運用專業(yè)的話語體系，突出理論建構(gòu)，具備歷史視野，注重藝術(shù)感悟，使文藝評論體現(xiàn)文藝的內(nèi)在機制、規(guī)律和特點，這也是其專業(yè)性的核心。免“套話”，就是不要說那些人云亦云、說與不說都差不多的話。做到了這些，真正的專業(yè)文藝評論才可能誕生，專業(yè)評論也才有可能成為文藝評論的“定海神針”。

（作者系浙江大學人文學院教授、浙江省文藝評論家協(xié)會主席團委員）