中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

前段時(shí)期我在《文學(xué)自由談》發(fā)表“深圳為什么沒有出大作品”之后，各地各行各業(yè)的許多朋友通過各種途徑聯(lián)系上我，欲和我進(jìn)一步探討這個(gè)問題，但無論他們從哪個(gè)角度聊，聊到最后都會(huì)問：“既然你20年寫了40部長(zhǎng)篇小說，算上中短篇小說集恐怕有50本了吧，為什么不集中精力寫一部‘大作品’呢？”針對(duì)不同的人，我給出了不同的理由，但最根本的理由卻并沒有說，那就是：我本身有短板和缺陷。或許我只能出“小作品”而出不了“大作品”。簡(jiǎn)單地說，我膽子小，只敢根據(jù)自己的直接經(jīng)驗(yàn)寫小說，而不敢依據(jù)間接經(jīng)驗(yàn)更不敢完全憑“想象力”去創(chuàng)作，所以，經(jīng)常讀我小說的人，常常會(huì)問：“那里面的主人翁原型就是你自己吧？”

當(dāng)然不是。因?yàn)槲乙呀?jīng)出版40部長(zhǎng)篇小說了，哪有40個(gè)我自己呢？但是，不可否認(rèn)，幾乎每個(gè)小說中，都有我真實(shí)經(jīng)歷的影子。比如這篇《年輕氣盛》，我根本沒上過安徽勞動(dòng)大學(xué)，更不是政治專業(yè)畢業(yè)，可創(chuàng)作這部小說的基礎(chǔ)仍然是我的直接經(jīng)驗(yàn)。比如關(guān)于安徽勞動(dòng)大學(xué)，就在我當(dāng)年上山下鄉(xiāng)的途中，我每次往返兵團(tuán)和馬鞍山之間都能看見，而且如今它已經(jīng)回歸省農(nóng)墾系統(tǒng)，和我上山下鄉(xiāng)的兵團(tuán)殊途同歸；比如我雖然不是安徽勞大77級(jí)政治系的，但畢竟也是77級(jí)的，我在兵團(tuán)時(shí)確實(shí)也是“理論骨干”，接受過“政治理論教育”；還比如我在解放軍國(guó)際關(guān)系學(xué)院強(qiáng)化學(xué)習(xí)后，回設(shè)計(jì)院情報(bào)室做過一段時(shí)間資料翻譯，對(duì)“翻譯作為再創(chuàng)作之本質(zhì)”有一定認(rèn)識(shí)；最關(guān)鍵的是，我自己當(dāng)年就是因?yàn)椤澳贻p氣盛”才離開國(guó)家事業(yè)單位下海深圳的，而且我確實(shí)在深圳的“老五家”上市公司擔(dān)任過高管，對(duì)集團(tuán)高層的產(chǎn)生和公司資本運(yùn)作規(guī)則了解等等等等，倘若沒有這些直接經(jīng)驗(yàn)，完全憑“想象力”，我是肯定寫不出《年輕氣盛》這篇小說，更刻畫不出趙永斌這個(gè)人物。

根據(jù)自己的直接經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作，讓我底氣十足，作品能站得穩(wěn)，也常常讓讀者信以為真，可因此也讓我的小說受到極大局限，因?yàn)椋瑐€(gè)人的直接經(jīng)驗(yàn)總是有限的，故成不了“大作品”。