8月15日羊城晚報推出“新文藝評論”專題討論以來，多位專家學者紛紛發(fā)表看法。

新文藝評論也是在新的媒介語境下的文藝評論：4億多讀者，1000多萬寫手，2800多萬部作品，日益走向世界……經過二十多年的發(fā)展，中國網(wǎng)絡文藝已成為不容忽視的“房間里的大象”。

除了網(wǎng)絡文學，網(wǎng)絡音樂、網(wǎng)絡動漫、網(wǎng)絡游戲、網(wǎng)絡綜藝等日益發(fā)展壯大，與此同時，還產生了許多值得關注的新現(xiàn)象。評論家該如何有效介入？網(wǎng)絡文藝評論是否已經形成行之有效的理論體系和評價標準？

針對以上問題，近日羊城晚報記者專訪了中南大學文學院教授、中國文藝理論學會網(wǎng)絡文學研究分會會長歐陽友權——

整頓“飯圈文化”很有必要

羊城晚報：目前在大力整頓“飯圈文化”，作為一名網(wǎng)絡文學評論家，您如何看待網(wǎng)上的飯圈、打榜、直播等現(xiàn)象？

歐陽友權：我覺得整頓還是很有必要的。這么多年來，網(wǎng)絡文藝處在一個野蠻生長的狀態(tài)，它需要規(guī)范。一方面網(wǎng)絡文藝涉及的人數(shù)多，關系到青少年的健康成長問題，尤其是青少年世界觀、價值觀的建立。一個不健康的圈子，對青少年的身心成長是不利的，對于整個社會文化建設來說也是不利的，所以整頓“飯圈”很有必要。

羊城晚報：在這種整頓和治理中，網(wǎng)絡文藝評論家們可以發(fā)揮哪些作用？

歐陽友權：我們作為網(wǎng)絡文藝評論家，應該積極發(fā)聲，站在一個正確的立場上，堅持正確的價值觀，對于錯誤的、不健康的東西要提出鮮明的批評。但主要還是一個引導的問題，尤其是對一些年輕的粉絲。

早期網(wǎng)絡文學也經歷過野蠻生長的時期，后來采取了一些措施來引導其發(fā)展，你看現(xiàn)在網(wǎng)絡文學整體來說就比較干凈了，基本沒有暴力、血腥、情色等內容。

當然，最重要的是思想觀念要轉變過來，這個過程需要引導，一個是輿論的引導，一個是觀念的引導，還有理論上的建構，這都需要一個過程，需要網(wǎng)絡文藝評論界的研究者，特別是學院派的職業(yè)評論家，積極上網(wǎng)發(fā)聲，引導網(wǎng)民在網(wǎng)上形成一個正確的評論風氣。

羊城晚報：在這個過程里，也有人擔心會不會影響網(wǎng)絡文藝的活力？

歐陽友權：之前我們做過一個網(wǎng)文行業(yè)調研，問卷調查了100多位網(wǎng)絡文學“大神”，他們也反映了這個問題，對于網(wǎng)絡文藝的整頓很有必要，但是也需要給寫作者必要的創(chuàng)作空間。比如一句“黑夜總會過去”無法過審，因為里面有“夜總會”三個字，這不是鬧笑話嗎？

既要堅持正確導向，又不能過了頭，尤其是網(wǎng)絡文學，設置太多的敏感詞會導致很多網(wǎng)絡作家很多東西沒法寫，讀者的閱讀體驗也不好。

文學是人學，生老病死、七情六欲，才是一個真實的人物，如果把這部分都去掉了，那文學又重新走到公式化、概念化、臉譜化的道路上，網(wǎng)絡文學的路子也會越走越窄，所以還是要把握度。

主要是從宏觀上把握，在大的原則、價值觀、社會效益、社會影響等方面，避免網(wǎng)絡文藝走偏方向。同時，在大原則之下，還是要給網(wǎng)絡文學包括網(wǎng)絡藝術的創(chuàng)作者多一點自由發(fā)揮的空間，這樣的文學藝術才會豐富多彩。

技術只是工具，無法取代文藝評論家

羊城晚報：“飯圈文化”也在網(wǎng)絡文藝評論研究的范圍內嗎？

歐陽友權：當然，這也是屬于網(wǎng)絡文藝評論中的一部分。所謂網(wǎng)絡文藝評論，包含兩個層次的內容，廣義層面就是指所有的有關網(wǎng)絡文藝的評論，這個評論可以是線上的評論或自媒體的評論，也包括線下的，在傳統(tǒng)媒體中的相關評論；狹義層面就是指線上的有關網(wǎng)絡文藝問題的評論，大多數(shù)的網(wǎng)絡文藝評論還是健康的，不能籠統(tǒng)地都否定掉。

羊城晚報：當下網(wǎng)絡文藝體量非常龐大，網(wǎng)絡文藝評論家該如何有效介入，技術會參與進來嗎？

歐陽友權：就網(wǎng)絡文學作品來說，確實篇幅很長，尤其是類型小說動輒幾百萬字，上千萬字，在這種情況下，作為一個文學評論工作者，是沒有捷徑可走的，我向來就提倡要“從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)”，不閱讀作品是沒有發(fā)言權的。

評論者首先要讀作品，要了解網(wǎng)絡文藝生產傳播的規(guī)律，一開始肯定要花足笨功夫。后面再慢慢總結規(guī)律和方法，比如500萬字的一部小說，你不需要把每個字都讀下來，確實沒有那么多的時間和精力，你的眼睛也受不了，你可以挑選10萬、20萬字精讀，其他可以掃讀，大致就能了解一個作家的寫作特點和水平。

現(xiàn)在網(wǎng)絡文藝范圍很寬，傳統(tǒng)的文藝形式網(wǎng)絡上都有，網(wǎng)絡音樂、網(wǎng)絡影視、網(wǎng)絡綜藝、網(wǎng)絡網(wǎng)游，網(wǎng)絡動漫等，面對如此寬廣的范圍，我覺得可以放到網(wǎng)絡文化的范疇中解讀，尤其是一些粉絲飯圈等現(xiàn)象，它涉及的主要是青少年文化，把這些作為文化現(xiàn)象研究，更貼近對象實際，也更契合對象的特點。

隨著技術的發(fā)展，網(wǎng)絡文藝還會出現(xiàn)新的藝術形式，也會帶來新的研究對象，技術也會成為網(wǎng)絡文藝評論的重要助手，尤其是數(shù)據(jù)的統(tǒng)計。但技術只是一個工具，無法取代文藝評論家的位置，因為價值判斷還是要靠人去把握。

羊城晚報：經過二十多年的發(fā)展，網(wǎng)絡文藝評論發(fā)展到今天，有哪些進步和變化？

歐陽友權：我是1999年開始研究網(wǎng)絡文藝的，重點在網(wǎng)絡文學上。那個時候網(wǎng)絡文學的研究非常邊緣化，大家都不太重視，覺得網(wǎng)絡文學都不算文學，直到今天還有某些傳統(tǒng)的作家和資深的評論家對網(wǎng)絡文學依舊抱有偏見。

不過偏見慢慢少了，研究的人也越來越多。2004年召開全國首屆“網(wǎng)絡文學與數(shù)字文化”學術研討會，全國也就找來一二十個人。

今年六月舉辦網(wǎng)絡文學的研討會，最后出席人員一百多，如果不是受疫情影響，會超過兩百人。而且現(xiàn)在很多高校都有專門的研究團隊，很多高校也開設了這方面的課程，可以說，現(xiàn)在網(wǎng)絡文學的研究和評論已經成為一門顯學了。

現(xiàn)在光網(wǎng)絡文學就有4億多讀者，1000多萬寫手，根據(jù)公布的數(shù)據(jù)，網(wǎng)絡小說已超過2800萬部。如今的網(wǎng)絡文藝就像“房間里的大象”，發(fā)展迅速，非常熱門，你想視而不見都不可能。

羊城晚報：聽說現(xiàn)在網(wǎng)絡文學早已走向世界，非常受外國讀者的歡迎。

歐陽友權：確實，中國的網(wǎng)絡文學已經走出去，成為中國文化面向世界的一個窗口。這比傳統(tǒng)文學做得好，傳統(tǒng)文學走出去較難，影響力還非常有限。

羊城晚報：網(wǎng)絡文學為什么在外國這么受歡迎？

歐陽友權：網(wǎng)絡文學用一個個精彩的故事來吸引人。國外的讀者也想看到好的故事，尤其是帶有中國傳統(tǒng)色彩的故事，比如武功、修仙等，對他們還是很有吸引力的。而且網(wǎng)絡文學類型豐富，節(jié)奏快，一個故事套一個故事，不斷有爽點和淚點，能夠打動人心。

有人說中國的網(wǎng)絡文學與好萊塢大片、日本動漫、韓劇并列為世界四大文化現(xiàn)象，我覺得這種說法有一定的道理，它確實是一種獨特的文化現(xiàn)象。

評論家要成為“網(wǎng)蟲”

羊城晚報：目前網(wǎng)絡文藝評論形成了一套屬于自己的理論體系和評價標準嗎？

歐陽友權：還沒有，現(xiàn)在正在建設過程當中。但是慢慢我們已經摸索出了幾個大致的標準。傳統(tǒng)文藝評價主要是思想性標準和藝術性標準，這個是網(wǎng)絡文藝評價需要繼承的。同時網(wǎng)絡文藝還需要有自身獨特的評價維度，比如產業(yè)性標準、網(wǎng)生性標準、影響力標準等。

產業(yè)性不是唯一標準，但是沒有產業(yè)，這個行業(yè)也難以生存下去。“網(wǎng)生性”，具體來說就是在網(wǎng)上生產、存在的作品特性。有人認為傳統(tǒng)文學放在網(wǎng)上也是網(wǎng)絡小說，這種觀念不對。

網(wǎng)絡在網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作中，不僅僅是一個媒介或者載體，它已經深入影響了創(chuàng)作的理念、形式和評價，網(wǎng)絡不僅是載體，還是文學“生產車間”。

網(wǎng)絡創(chuàng)作是離不開網(wǎng)友、離不開文學讀者的，文學網(wǎng)民一方面是他們衣食父母，另一方面也是他們的導師，網(wǎng)絡的互動會干預創(chuàng)作，甚至直接影響創(chuàng)作的走向。影響力標準，包含讀者影響力、社會影響力、文學影響力、文化影響力、傳媒影響力、產業(yè)影響力等。

羊城晚報：有人說當下網(wǎng)絡文藝評論普遍缺乏有深度的專業(yè)評論，但廣大網(wǎng)民又迫切需要，您怎么看？

歐陽友權：專業(yè)評論的缺乏主要還是因為人才嚴重匱乏造成的。雖然現(xiàn)在研究網(wǎng)絡文藝的人越來越多，但是與龐大的作品相比，只能說是杯水車薪。

沒有充足的評論力量進來，尤其是傳統(tǒng)的評論家還沒有深度介入這個新領域。年輕的評論家進來了也需要一個熟悉提高的過程。而且，對網(wǎng)絡文藝的研究和關注也不夠深入，已有的評論家還需要朝著專業(yè)評論方向努力。

這與評價體制也有關系。網(wǎng)絡文藝評論的力量主要集中在高校，可是在高校學術評價中，網(wǎng)絡上發(fā)表的文章無法參與職稱評定，大家缺乏動力，精力也被傳統(tǒng)文學研究占據(jù)了。

羊城晚報：具體該如何改變？

歐陽友權：網(wǎng)絡文藝評論任重道遠，不僅僅是閱讀量很大的問題，還要結合網(wǎng)絡文藝的特點、市場反響、讀者粉絲對作品的看法和評價來做出判斷。不能簡單拿傳統(tǒng)標準套在網(wǎng)絡文藝身上，直接套用，會產生隔膜感，讀者不買賬，創(chuàng)作者也覺得你的評價跟他沒啥關系。

網(wǎng)絡文藝評論要產生影響力，評論家一定要做學者型粉絲。學者粉絲的參與，一方面可以提升線上評論的水平，另外一方面也可以引導大眾粉絲正確地看待網(wǎng)絡文藝作品。

要鼓勵上網(wǎng)，在線上參與評論，不能一直在線下發(fā)表評論。網(wǎng)絡評論通常有短平快的特點，三言兩語就能說到點子上，不需要長篇大論，學者的介入，對于網(wǎng)絡文藝的繁榮發(fā)展都是有好處的。

評論家不僅要走近網(wǎng)絡，更要走進去，讓自己成為“網(wǎng)蟲”，這樣才能真正了解這個行業(yè)，了解其中的藝術特點，才能做出專業(yè)的評論。

傳統(tǒng)文學最終會并入網(wǎng)絡文學

羊城晚報：關于網(wǎng)絡文藝評論，目前的前沿問題是什么？

歐陽友權：現(xiàn)在研究網(wǎng)絡文藝的熱點話題還是比較多的，比如：網(wǎng)絡文學的主流化和經典化問題，高質量發(fā)展問題，網(wǎng)絡文學評價體系與批評標準問題，類型文學走向問題，商業(yè)化對網(wǎng)絡文學發(fā)展本身的積極意義和消極影響，網(wǎng)絡作家的生存狀態(tài)、生活方式和成長問題，等等。

羊城晚報：在新的時代，應該如何推動網(wǎng)絡文藝評論的建設？

歐陽友權：要多管齊下。首先是加強人才隊伍的建設；其次是平臺的建設，目前沒有一家全國性的關于網(wǎng)絡文藝評論的專業(yè)期刊，線上、線下平臺都需要開拓；還要有國家政策的扶持，鼓勵大家參與網(wǎng)絡文藝評論。

羊城晚報：當前對網(wǎng)絡文藝的評價還有哪些亟待糾正的偏見？

歐陽友權：還是有很多的，比如有人說網(wǎng)絡文學都是垃圾，還有人說網(wǎng)絡文學都是些業(yè)余創(chuàng)作者，都是為了掙錢才寫作的，是唯利是圖的產物。還有對于網(wǎng)絡文學中的創(chuàng)作技巧也存在偏見，比如類型小說里的瑪麗蘇、金手指、打怪升級換地圖等這些東西，質疑它的存在價值。

其實，走進去以后，會發(fā)現(xiàn)它還是很有價值的，能夠反映生活當中的很多細節(jié)，能表達一些特定的對于人的一種關懷。

傳統(tǒng)文學的路子有“窄化”趨勢，網(wǎng)絡文學的路子會越走越寬，傳統(tǒng)的文學現(xiàn)在是實際上變成一種精英文學、圈子文學、貴族文學了，離大眾越來越遠。

網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡藝術則具有很強的親和力，它適應年輕人的特點。將來文學的天下是屬于網(wǎng)絡文學的，傳統(tǒng)文學最終會并入網(wǎng)絡文學，而不是網(wǎng)絡文學走向傳統(tǒng)文學。因為將來所有的文學都將通過網(wǎng)絡等新媒體來傳播，媒介的變化是不以我們意志為轉移的。