魯迅先生一生的著述、譯著、輯校、書信、文抄都用毛筆完成，先生留給后人的墨跡記錄了他的文學(xué)創(chuàng)作，同時(shí)也是寶貴的藝術(shù)財(cái)富，其書法作品呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約、沖淡、樸厚、古雅的獨(dú)特風(fēng)格。郭沫若曾評(píng)價(jià)魯迅手跡自成風(fēng)格，“融冶篆隸與一爐”“遠(yuǎn)逾宋唐，直攀魏晉”，其書法淵源可見一斑。從魯迅先生的日記及相關(guān)文獻(xiàn)中可以發(fā)現(xiàn)，先生一生大量購置書法及美術(shù)書籍，大量收藏國畫、西洋畫、漢畫像、版畫、風(fēng)俗畫、碑銘、瓦當(dāng)、磚刻、箋紙、剪紙、明信片、古錢幣以及各類雜項(xiàng)藝術(shù)品，盡顯文人雅趣。此外，魯迅先生熱愛藝術(shù)設(shè)計(jì)，除自己的著譯作品外，還對(duì)《奔流》《文藝研究》《萌芽月刊》等雜志以及友人著譯圖書封面進(jìn)行設(shè)計(jì)，留下了大量佳作。了解魯迅先生在文學(xué)創(chuàng)作之外的文墨法度和生活雅趣，對(duì)建立豐富、立體的魯迅印象大有裨益。

編輯過程中，受益于《魯迅手稿叢編》（人民文學(xué)出版社2014年），蕭振鳴《魯迅的書法藝術(shù)》（漓江出版社2014年），王錫榮《畫者魯迅》（上海文化出版社2006年），王錫榮、喬麗華《藏家魯迅》（上海文化出版社2009年），北京魯迅博物館編《拈花集》（人民美術(shù)出版社1986年），北京魯迅博物館編《魯迅藏拓本全集》（西泠印社出版社2015年），特此致謝。

——編者按

魯迅文稿的書寫大多用各類長(zhǎng)方格稿紙，也有部分無格的稿紙。用帶格稿紙寫作時(shí)，基本一字一格，從無潦草。魯迅早期作品的手稿大都失散，現(xiàn)存文稿手跡只是全部創(chuàng)作的四分之一。上圖為1925年10月30日作的《<墳>的題記》，是現(xiàn)存魯迅最早文稿。其時(shí)魯迅在廈門，一個(gè)大風(fēng)之夜，文中寫道，“雖然明知道過去已經(jīng)過去，神魂是無法追躡的，但總不能那麼決絕，還想將糟粕收斂起來，造成一座小小的新墳，一面是埋藏，一面也是留戀。”

“運(yùn)交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。舊帽遮顏過鬧市，破船載酒泛中流。橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛。躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋。達(dá)夫賞飯，閒人打油，偷得半聯(lián)，湊成一律，以請(qǐng)亞子先生教正。魯迅。”（標(biāo)點(diǎn)為編者所加）“橫眉”兩句堪稱魯迅最著名的詩。1932年10月12日，魯迅第一次書寫《自嘲》詩，贈(zèng)與友人柳亞子。1954年，柳亞子將這幅魯迅墨跡獻(xiàn)與毛澤東、朱德，后該墨跡調(diào)撥至北京魯迅博物館，現(xiàn)亦藏于此。

“靈臺(tái)無計(jì)逃神矢，風(fēng)雨如磐暗故園。寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。二十一歲時(shí)作，五十一歲時(shí)寫之，時(shí)辛未二月十六日也。魯迅。”（標(biāo)點(diǎn)為編者所加）《自題小像》詩作于1903年，現(xiàn)存三幅，上圖為其中之一，是1933年魯迅重錄的。相比于其他文體的手跡，魯迅詩稿是更純粹意義上的書法作品。魯迅研究專家蕭振鳴對(duì)這幅字的書法藝術(shù)評(píng)析道，“豎寫四列，跋詞字號(hào)略小，字體寬博厚重，第一個(gè)‘靈’字引首，大有黑云壓城之勢(shì)，‘風(fēng)雨’二字盡顯行書的灑脫，‘磐’字出筆沉穩(wěn)，‘闇’‘園’二字圓轉(zhuǎn)處澀意濃重，遲緩有度，‘血’字具有強(qiáng)烈的感情色彩，力透紙背。通觀全篇，起筆沉穩(wěn)，收筆少有出鋒，書法樸茂厚重，一氣呵成，具有強(qiáng)烈的視覺美感。”

有一知心人，是人生大幸運(yùn)。“十年攜手共艱危，以沫相濡亦可哀。”魯迅與許廣平的感情，是平凡中見真情的典范，他稱她“小刺猬”，她稱他“小白象”。身處兩地的書信中，“既沒有死呀活呀的熱情，也沒有花呀月呀的佳句”。所有魯迅信札中，致信最多之人是許廣平。魯迅還將他與許廣平的通信謄抄修改，結(jié)集《兩地書》出版。當(dāng)然，他們周圍的流言蜚語與含沙射影自是不少，《兩地書》序言中，魯迅說“在不斷的掙扎中，相助的也有，下石的也有，笑駡誣衊的也有，但我們緊咬了牙關(guān)……”或許就像魯迅贈(zèng)給許廣平的詩中所言，“十年攜手共艱危，以沫相濡亦可哀；聊借畫圖怡倦眼，此中甘苦兩心知。”

魯迅對(duì)后輩作家多關(guān)切照顧，并提供無私的幫助。在現(xiàn)存魯迅書信中，與蕭軍、蕭紅的通信即有20封之多，魯迅還慷慨為二人作品作序。讀罷《生死場(chǎng)》后，魯迅大為激動(dòng)，在他看來，蕭紅的小說給人以堅(jiān)強(qiáng)和掙扎的力氣，“現(xiàn)在是一九三五年十一月十四的夜裡，我在燈下再看完了《生死場(chǎng)》。周圍像死一般寂靜，聽?wèi)T的鄰人的談話聲沒有了，食物的叫賣聲也沒有了，不過偶有遠(yuǎn)遠(yuǎn)的幾聲犬吠。想起來，英法租界當(dāng)不是這情形，哈爾濱也不是這情形；我和那裡的居人，彼此都懷著不同的心情，住在不同的世界。然而我的心現(xiàn)在卻好像古井中水，不生微波，麻木的寫了以上那些字。”在滬期間，蕭紅經(jīng)常拜訪魯迅、許廣平夫婦，是他們難得的忘年交。魯迅逝世后，蕭紅的長(zhǎng)篇散文《回憶魯迅先生》真摯動(dòng)人，業(yè)已成為綿長(zhǎng)豐贍的魯迅紀(jì)念史中一部無法回避的經(jīng)典作品。

現(xiàn)存魯迅中文信札中最后一封，是1936年10月17日寫給友人曹靖華的信，次日還有最后一封日文信札，收信人為內(nèi)山完造。在寫給曹靖華的最后一封信時(shí)，魯迅已病重，“我病醫(yī)療多日，打針與服藥並行，十日前均停止，以觀結(jié)果，而不料竟又發(fā)熱，蓋有在肺尖之結(jié)核一處，尚在活動(dòng)也。日內(nèi)當(dāng)又開手療治之。此病雖糾纏，但在我之年齡，已不危險(xiǎn)，終當(dāng)有痊可之一日，請(qǐng)勿念為要。”

《引玉集》初版封面

[蘇聯(lián)]畢斯凱萊夫《鐵流》插圖

魯迅與曹靖華的深厚情誼，從《引玉集》的出版可窺一孔。“一九三一年頃，正想校印《鐵流》，偶然在《版畫》（Graphika）這一種雜志上，看見載著畢斯凱來夫刻有這書中故事的圖畫，便寫信托靖華兄去搜尋。費(fèi)了許多周折，會(huì)著畢斯凱來夫，終于將木刻寄來了，因?yàn)榕峦局袝?huì)有失落，還分寄了同樣的兩份。靖華兄的來信說，這木刻版畫的定價(jià)頗不小，然而無須付。蘇聯(lián)的木刻家多說印畫莫妙于中國紙，只要寄些給他就好。”兩年間，魯迅寄贈(zèng)中國各種宣紙及日本紙品與舊書六次，曹靖華先后七次從蘇聯(lián)木刻家手中搜尋木刻作品118幅，寄與魯迅。1934 年，介紹蘇聯(lián)木刻版畫的《引玉集》由三閑書屋出版，魯迅為該書設(shè)計(jì)封面。封面底色淡黃，上部居中位置印有紅色木刻一副，書籍名稱和木刻作者英文名均在其中，封面內(nèi)容與版畫技法融合巧妙。

《引玉集》出版后，魯迅還陸續(xù)收到蘇聯(lián)版畫家寄來的手拓珍品，擬出版續(xù)集《拈花集》，旨在拈集散落花瓣于一處，不料續(xù)集成為未竟之作。1986年，北京魯迅博物館據(jù)魯迅所藏蘇聯(lián)版畫以編輯成《拈花集》，由人民美術(shù)出版社出版，收16蘇聯(lián)版畫家120幅作品，已然重病在身的曹靖華為《拈花集》作序，這是文物保存的延續(xù)，也是作家友誼的見證。

魯迅對(duì)木刻版畫的鐘情，或許是所有藝術(shù)門類里最深的，一生為木刻書寫文章多篇，多次幫助青年木刻藝術(shù)家，逝世前不久還參加全國木刻流動(dòng)展覽會(huì)。羅清楨是魯迅喜歡的青年木刻家之一，1933年后的日記中有二十多次提及他們的交往。上圖為羅清楨1934年所作《韓江舟子》。羅將這幅寄給魯迅后，魯迅在回信中表示肯定并提出建議“《韓江舟子》的風(fēng)景，極妙，惜拉纖者與船，不能同時(shí)表出，須閱者想像，倘將人物布置得遠(yuǎn)些，而亦同時(shí)看見所拉之船，那就一目了然了。”

治印識(shí)印是中國文人的一大特征。魯迅叔父周芹候擅長(zhǎng)篆刻，少年時(shí)耳濡目染下，魯迅也對(duì)刻印有過了解。在魯迅改定的《<蛻龕印存>序》中，他僅用四百余字就講解了印章的傳說、起源、發(fā)展和審美價(jià)值。南京求學(xué)時(shí)期，魯迅也曾自刻過“文章誤我”“戛劍生”“戎馬書生”等印。今僅存“戎馬書生”印（上左圖：2.6cm×1.7cm×1.7cm。現(xiàn)存北京魯迅博物館）。另有多枚名章、閑章為他人所贈(zèng)（上右圖）：其中友人陳師曾為魯迅刻印最多，“俟堂”（左欄第三）即為陳師曾刻印；“魯迅”（右欄第三）為許廣平1926年所贈(zèng)，許廣平致魯迅信中寫道，“茲寄上圖章一個(gè)，夾在絨背心內(nèi)，但外面則寫圍巾一條。你打開時(shí)小心些，圖章落地易碎的。”次月回信中，魯迅表示收到，并稱“印章很好”；“魯迅”（左欄第一）是1931年6月吳德光刻，此印曾廣泛用作1930年代出版的魯迅著作版權(quán)印花，另外，著名的詩稿《答客誚》（無情未必真豪杰）上也鈐印此章。

魯迅收藏之豐、種類之廣令人驚嘆，在各階段日記中經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)他購置文物或接受友人寄贈(zèng)的相關(guān)記錄。

上圖右側(cè)為魯迅藏松古齋印制的仿古蔬果箋，是魯迅藏大量箋紙中的一份。魯迅與鄭振鐸酷愛搜集箋紙，常訪琉璃廠榮寶齋、淳菁閣等古玩書畫鋪，二人篤信北平所刻箋紙最具價(jià)值，收集詩畫箋三百余封，并編印《北平箋譜》。

中欄自上而下分別為“石雕煙灰皿”、“龍鳳”磚拓片和“端平重寶”古錢。“石雕煙灰皿”為1936年楊之華托人從蘇聯(lián)帶給魯迅的，材料為南高加索烏拉爾山所產(chǎn)玉石，造型為北極狐；“龍鳳”磚拓片，1917年10月5日許壽裳帶來，魯迅判斷磚刻為東魏時(shí)期物品；古錢為1914年11月20日午后從地?cái)偵匣垩蹞炻┑哪纤巍岸似街貙殹卞X幣，僅以30銅元買下。

左側(cè)《山水寫意》國畫是林紓所繪。1912年11月9日魯迅赴琉璃廠買紙，“并托清秘閣買林紓畫冊(cè)一葉，付銀四元四角”，五日后獲得該畫作，但魯迅以為“不甚佳”。這一時(shí)期魯迅對(duì)文人畫頗感興趣，購買了不少畫冊(cè)。

下側(cè)長(zhǎng)圖為1915年10月30日，魯迅得藏沂水袁家城子漢畫像10幅，是他眾多漢畫像收藏之一。魯迅曾希望在廈門大學(xué)任教時(shí)出版《漢畫像考》，后計(jì)劃落空。

寫作《朝花夕拾》后記時(shí)，魯迅對(duì)兒時(shí)聽說的“無常”詳加描繪，并繪畫了一幅“無常圖”。上圖中上方為魯迅根據(jù)記憶中紹興迎神賽會(huì)中活無常的形象所繪制的畫作，下右側(cè)為魯迅從南京李光明莊本《玉歷鈔傳》中描出的“死有分”，下左側(cè)為魯迅從廣州寶經(jīng)閣本《玉歷》中描出的“活無常”。顯然，魯迅所繪更勝一籌。

魯迅1917年設(shè)計(jì)的北大校徽，至今仍在使用。圖案以篆字“北大”構(gòu)成環(huán)狀，“大”與“北”上下疊合，像一人背負(fù)二人，有肩負(fù)重任之感。

1923年，為紀(jì)念北大建校25周年，魯迅為《北大歌謠周刊》增刊繪制封面。增刊第一部分為“月歌集錄”，故魯迅設(shè)計(jì)封面底色為深藍(lán)色代指月夜，上有閑云斜月相襯。左上角為沈尹默手書兒歌《月亮光光》，“月亮光光，打開城門洗衣裳，衣裳洗得白白凈，明天好去看姑娘。”右下出版說明為魯迅手跡。據(jù)常惠《回憶魯迅先生》，“北大印刷科沒有銅板，只能用木板。把封面畫底稿貼在木板上再刻，因此魯迅先生這張封面底稿就沒有保留下來。經(jīng)木刻工人刻了以后，先生原稿的精神沒有完全顯示出來，印出的封面比原稿差多了。”

《奔流》，1928年6月創(chuàng)刊，魯迅與郁達(dá)夫共同主編，是以介紹外國文學(xué)為主的文藝月刊。《萌芽》1930年1月創(chuàng)刊，魯迅和馮雪峰共同主編，從第三期起成為左聯(lián)機(jī)關(guān)刊物。“奔流”的筆畫里，有的呈放射狀，有的則顯得迂回，喻示社會(huì)奔流的多樣性。而黑筆溝邊，則使字體更具流動(dòng)感。“萌芽月刊”的筆畫中粗細(xì)各具，尖部明朗，如同新生的芽；四個(gè)字橫折排列，更顯張揚(yáng)活力。魯迅設(shè)計(jì)的美術(shù)字“奔流”“萌芽月刊”代表了魯迅質(zhì)樸、簡(jiǎn)約、醒目的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

（編輯：陳澤宇）