《紅日》初版本（平裝）

孟良崮戰(zhàn)役發(fā)生在我的故鄉(xiāng)山東沂南縣西南山區(qū)，所以在諸多紅色經(jīng)典作品中，我對以這次戰(zhàn)役為背景的長篇小說《紅日》情有獨鐘。

我自小就在老人們的各種講述中知道了孟良崮戰(zhàn)役的情況。最早聽老人們講，我們村后的三角山當年就是一個阻擊陣地，一個連打到最后，僅剩兩個人成功突圍。主攻和阻擊戰(zhàn)的殘酷性，老百姓的支前熱情和對子弟兵的熱愛，國民黨74師抵抗的激烈和最后失敗，張靈甫犧牲的經(jīng)過等，無論是正史記載還是坊間流傳，我早已非常熟悉。

1988年夏天，我在村部大院看過電影《紅日》。這一年我12歲，并不知道這部影片改編自吳強的同名長篇小說。記憶最深刻的不是人物，而是敵我雙方緊張刺激的戰(zhàn)爭場面和一波三折的戰(zhàn)事經(jīng)過。直到1998年，我才在大學(xué)校圖書館細讀了原著，這次給我印象最深刻的反而不是戰(zhàn)爭進程，而是對各種細節(jié)、場景，特別是對各類人物性格、言行、心理的刻畫。其中，小說中的劉勝和張靈甫給我留下了極其深刻的印象。那時我就明白，《紅日》是一部小說，是藝術(shù)品，不是歷史本身，但它在紀實與虛構(gòu)之間的那種張力、對宏大戰(zhàn)爭場面的把控、對英雄人物的塑造，始終在我心中閃爍著耀眼的光芒。

1957年，吳強的長篇小說《紅日》由中國青年出版社出版（分精裝和平裝兩種）。此后，作為紅色經(jīng)典或“十七年文學(xué)”經(jīng)典中的代表作之一，一直備受不同時代讀者喜愛和文學(xué)史家的特別關(guān)照。在過去60多年接受與傳播史上，它也因?qū)甏髴?zhàn)爭場面的展現(xiàn)和對英雄主義精神的充分表達以及若干開創(chuàng)性的藝術(shù)實踐，成為革命歷史教育中的重要文本和中國當代文學(xué)史書寫繞不開的“重鎮(zhèn)”。

《紅日》是基于作者親歷和實際調(diào)查、采訪基礎(chǔ)上，經(jīng)由藝術(shù)想象、虛構(gòu)而最終生成的一部藝術(shù)品。它介于虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間：作為書寫對象的漣水戰(zhàn)役、萊蕪戰(zhàn)役、孟良崮戰(zhàn)役，陳毅、粟裕、張靈甫、李仙洲等雙方高級將領(lǐng)，都乃實有；但從軍長、師長、團長、營長、連長、班長到一般戰(zhàn)士的人物形象，所講述或描述的大量故事及細節(jié)，雖不乏原型或?qū)嵤拢珡母旧蟻碚f都是藝術(shù)虛構(gòu)與加工的產(chǎn)物。事實上，吳強作為華東野戰(zhàn)軍某部負責文教與宣傳的部隊領(lǐng)導(dǎo)和文藝工作者，當他全程親歷親見三大戰(zhàn)役的整個過程，后又以勝利者身份并以小說方式記錄這段偉大歷史進程時，其寫作及其相關(guān)活動也就不再是個人之事，而是關(guān)乎一位作家在重大歷史面前如何承擔自己的使命。在此過程中，重述崢嶸歲月，塑造英雄群像，弘揚英雄主義精神，以記錄和謳歌在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊所取得的偉大成就和歷史貢獻，就必然成為貫穿《紅日》創(chuàng)作始終的主調(diào)和主線，也是小說的價值所在。從實際效果來看，對宏大戰(zhàn)爭場景的描寫，對各類軍人形象的塑造，對英雄主義精神的表達以及對史詩品格的營構(gòu)，不僅使得這部長篇小說成為“十七年文學(xué)”特別是軍事題材文學(xué)創(chuàng)作的又一高峰，也因?qū)σ欢诬娛率返奈膶W(xué)書寫而為“新中國”這一嶄新國家形象提供了話語支撐。

《紅日》與杜鵬程的《保衛(wèi)延安》時常被學(xué)者相提并論，一則因為兩者都誕生于20世紀50年代且都以大規(guī)模軍事行動為背景，描寫宏大戰(zhàn)役、戰(zhàn)事，在題材選擇和主題上有很大相似性。二則因為二者都追求“史詩”品格。但它們也存在明顯的差異，兩相對照，不難發(fā)現(xiàn)《紅日》的獨到之處。相比于《保衛(wèi)延安》對工農(nóng)兵文學(xué)理念和規(guī)范的高度契合，《紅日》顯得更有個性：它在戰(zhàn)爭場面外，注意挖掘人物的內(nèi)心情感，寫了四對軍人的愛情活動，比如對楊軍與野戰(zhàn)醫(yī)院護士俞茜細膩情感的描寫；它對張靈甫、張小甫等國民黨將領(lǐng)并未一味貶低、丑化，而是力求藝術(shù)形象的真實性，寫活了其在戰(zhàn)爭中思想和心態(tài)的變化過程；它并未回避沈振新、劉勝、石東根、楊軍、秦守本等我軍將領(lǐng)、基層單位指揮員或戰(zhàn)士的思想或性格中的缺陷、弱點，讓人物形象更加立體、真實；在描寫部隊遭遇挫折或干部戰(zhàn)士遭遇傷亡時，作品的氣氛低沉，忠于書中人物的情感真實，與彼時作品中無處不在的光明格調(diào)有別；在處理“大我”與“小我”的關(guān)系上，它屢屢避開正面描寫戰(zhàn)爭，而以大量筆墨描寫戰(zhàn)前戰(zhàn)后從軍長到士兵的思想、言行和心理，形成了豐富多變的小說層次。這些在今天看來，已是文學(xué)創(chuàng)作中無須多言的常識，但在上世紀五六十年代，敢于突破固有的寫作規(guī)范進行藝術(shù)創(chuàng)新，體現(xiàn)出作者的膽識和眼光，也是這部作品在今天依然煥發(fā)出藝術(shù)魅力的原因。

《紅日》常因在藝術(shù)上卓有成效的探索與實踐而備受好評。在人物塑造上，它側(cè)重關(guān)注戰(zhàn)爭及在戰(zhàn)爭環(huán)境中的各色人，集中塑造了一批有血有肉、個性鮮明的人物形象。其中，對國民黨將領(lǐng)張靈甫的形象塑造，給人留下深刻印象。在講述方式上，小說依次以某人物為視點依托，多側(cè)面、多角度地展開立體化敘述，從而使得小說結(jié)構(gòu)成為“有意味的形式”。在呈現(xiàn)方式上，作者的筆墨落在對大量場景、細節(jié)的描摹，追求以小見大、以少映多、以局部映現(xiàn)全局的實踐，凸顯了作品的獨特性。在藝術(shù)格局上，作品全景式再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的宏闊場面，敘述有氣勢，對戰(zhàn)爭和歷史精神的宏觀把握、表達有力度，初具史詩品格。

作為現(xiàn)代軍事題材小說，戰(zhàn)爭中的愛情話題，軍人的英雄性和日常性，對戰(zhàn)爭的反思等，在《紅日》中都有所涉及。它們作為軍事文學(xué)在日后即將全面、深入展開的幾個實踐向度，已在《紅日》中被作者關(guān)注到，并進行了有益的嘗試。從茹志鵑的《百合花》，到徐懷中的《西線軼事》、李存葆的《高山下的花環(huán)》，再到石鐘山的《激情燃燒的歲月》、都梁的《亮劍》，我們可以清晰地看到中國當代軍事題材小說將《紅日》中藝術(shù)創(chuàng)新進一步續(xù)寫或放大后結(jié)出的文學(xué)碩果。從這個意義上說，《紅日》因在小說題材、格局、氣度、主題、藝術(shù)方法等方面的開創(chuàng)性探索，堪稱一部中國當代戰(zhàn)爭小說特別是宏大戰(zhàn)爭敘事的奠基之作。

當然，《紅日》也存在主題先行等局限，但它在今天依然備受關(guān)注并不斷被闡發(fā)出新意，這再次表明，對一位優(yōu)秀作家而言，對獨立創(chuàng)造精神的堅守，對藝術(shù)性的大膽探索與實踐，在任何時候都是不可或缺、彌足珍貴的品質(zhì)。

戰(zhàn)爭是文學(xué)書寫永恒的母題。然而，與世界范圍內(nèi)出現(xiàn)的戰(zhàn)爭文學(xué)經(jīng)典相比，我國軍事題材創(chuàng)作尚有不小的空間需要開拓，在理念與方法上亦需深入探索與實踐。從這個角度看，64年前出版的《紅日》已超越時代，為中國當代軍事文學(xué)發(fā)展做出了示范和重要貢獻。

（作者系中國藝術(shù)研究院副研究員）