中國作家協(xié)會主管

近段時間以來，“流量明星”成為公眾熱議話題。唯流量論的不良傾向很大程度上影響了影視行業(yè)的正常生產(chǎn)規(guī)則。“流量明星”一夜成名，但有些人德不配位、才不配位，急功近利的心態(tài)使他們最終“翻車”。“流量明星”現(xiàn)象的核心在于價值觀、審美觀和藝術(shù)觀的走偏。

首先，是價值觀的走偏。“流量明星”作為從事演藝工作的個體，本應(yīng)通過誠實努力的勞動，為社會帶來健康積極的精神價值。但是，一些“流量明星”盲目尊崇“拜金主義”“享樂主義”，甚至推行極端的“個人主義”，在個人思想和精神價值上逐漸走入歧途。有的“流量明星”為了一己之私而挑戰(zhàn)社會倫理道德，借助資本哄抬帶來的“聲譽”，瘋狂撈取個人的好處和利益，甚至還有人借助“飯圈”粉絲的崇拜，不惜觸碰法律紅線、道德底線，最終個人形象崩塌，“人設(shè)”碎了一地，受到法律嚴懲。這些藝人無視社會基本的倫理道德規(guī)范，甚至無視法律法規(guī)，這種價值觀的走偏令人警醒。

其次，是審美觀的走偏。一段時期以來，很多藝人或以羸弱形象示人，或追求“螞蟻腰”“瓜子臉”等所謂的“高顏值”，扭曲了健康的審美觀。為了追求這樣的顏值，這些人不惜對自己的真實容顏進行砍削和藻飾，變成千篇一律、蒼白無力的形象，而這種畸形的審美居然在“飯圈”粉絲的追捧中成了一種“時尚”。走偏的病態(tài)審美對社會尤其是青少年的審美取向產(chǎn)生了極大的影響，無論是從傳統(tǒng)文化的傳承還是從新時代的社會需求來看，這種病態(tài)審美觀都不符合時代需求，會將年青一代的審美觀引入歧途。

再次，是藝術(shù)觀的走偏。很多“流量明星”自以為有了名氣和流量，受到了“飯圈”追捧和資本追逐，就頻繁奔赴在電影、電視劇、綜藝節(jié)目以及各類活動的現(xiàn)場。他們大多沒有經(jīng)過嚴格、專業(yè)的藝術(shù)訓(xùn)練，也缺乏深入生活的體驗，只靠一張“完美”顏值的臉來敷衍藝術(shù)創(chuàng)作。這樣的態(tài)度顯然難以塑造出扎實厚重且富于生命力的藝術(shù)角色和藝術(shù)形象。

造成以上價值觀、審美觀、藝術(shù)觀走偏的癥結(jié)是多方面的。比如，有的“流量明星”本人缺乏生活積累和閱歷，缺乏專業(yè)、嚴格的訓(xùn)練和艱苦的藝術(shù)創(chuàng)作積淀；而有些媒體平臺熱衷炒作、一味追求熱度和“眼球”，借助“飯圈”來推動市場，形成產(chǎn)業(yè)鏈，撈取各方利益；更深層次原因，則是資本的推動。很多利益集團通過“流量明星”來攫取各種利益，同時又不斷“造星”，讓一個又一個“流量明星”成為自己的“搖錢樹”“發(fā)財樹”。

面對“流量明星”的這些亂象，深思其中的種種原因，我們應(yīng)當(dāng)進行認真和嚴肅的反思，在價值觀、審美觀和藝術(shù)觀上，旗幟鮮明地提出符合社會主義核心價值觀要求的各種主張。

在價值觀上，大力倡導(dǎo)以社會主義核心價值觀為遵循，努力做有益于時代、有益于社會、有益于人民的正能量的文藝工作者；在審美觀上，積極倡導(dǎo)健康向上、自然本真的具有中國特色的審美風(fēng)尚，要把中國文化中自然天成的審美追求，同社會主義文藝健康向上的審美需求，以及新時代富于理想和時代光芒的價值觀、審美觀和時代精神融為一體，創(chuàng)作出更多新時代有筋骨、有風(fēng)骨、有溫度的優(yōu)秀文藝作品；在藝術(shù)觀上，應(yīng)當(dāng)倡導(dǎo)遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的文藝工作態(tài)度，演藝工作者應(yīng)當(dāng)自覺深入生活、扎根人民，從新時代沸騰的生活中、從人民的智慧中汲取營養(yǎng)和能量。同時努力學(xué)習(xí)各種文藝理論、中外藝術(shù)經(jīng)典和人文知識，用豐厚的藝術(shù)底蘊涵養(yǎng)和武裝自己，努力讓自己成為有思想、有學(xué)養(yǎng)、有經(jīng)驗的藝術(shù)工作者。

總之，別讓“高流量”帶偏正能量。今天我們面對“流量明星”出現(xiàn)的問題，需要從認知上看到深層次的原因。我們要從演藝從業(yè)者個人素養(yǎng)的提升、媒介的規(guī)范和資本的監(jiān)管等多個渠道入手，營造風(fēng)清氣正的文藝生態(tài)。廣大的藝術(shù)工作者應(yīng)當(dāng)努力錘煉自己的藝術(shù)本領(lǐng)，不負時代、不負人民，以積極健康的價值觀、審美觀、藝術(shù)觀，塑造新時代的藝術(shù)經(jīng)典，為新時代創(chuàng)作出具有中國特色、中國氣質(zhì)和時代風(fēng)采的文藝經(jīng)典與藝術(shù)佳作。

（作者：胡智鋒，系北京電影學(xué)院黨委副書記、副校長）