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上海是海派文化發源地，海派畫家代表了近百年來書畫創作的高峰，其中少兒漫畫與連環畫的成就形成了一座座高峰。在中國共產黨誕辰100周年這一新的時代起點，知名版畫家、百歲老人葉飛在上海文聯展廳（上海文藝事業發展中心）舉辦個人回顧展。

8月28日，由楊建勇擔任策展人，上海市美術家協會、少年兒童出版社共同主辦的“葉飛2021百歲藝術作品展”在上海文藝事業發展中心開幕。

本次展覽以葉飛先生的版畫為主要線索，集中展現了藝術家在“新興木刻運動”中的創作經歷。從這些拓印在泛黃紙張上的作品，觀眾可以看到這一代版畫家以他們的作品記錄和濃縮了難以忘卻的歷史，他們創造了屬于中國現代版畫的一段輝煌。

受魯迅木刻版畫運動感召

由魯迅先生倡導的左翼“新興木刻運動”是近代中國革命文藝運動的重要組成。葉飛曾親歷上世紀30年代魯迅先生倡導的“新興木刻運動”，學習并創作出一批批判現實主義的作品。雖然未曾見過魯迅先生，他的創作卻為“新興版畫運動”增添了最美的色彩。

葉飛

在展出作品中看到，1930年代的學徒葉飛開始其藝術生涯的第一步。當時在魯迅先生的推動下，報刊經常發表一些木刻作品，主要是德國表現主義木刻和前蘇聯的版畫。葉老說：“我覺得這種版畫黑白分明，很有力度，于是也想刻木刻。”

1935年的上海，作為新興的畫種，木刻已經成功地舉辦了兩次全國性展覽，“鐵馬版畫會”“刀力木刻研究會”的興起，形成了一個從培訓到創作的完整體系。這一時期，葉飛在“上海木刻協會”結識了一批有抱負的愛國青年藝術家，聯合組織了“枚友社”，在工作之余學習與探索木刻藝術，并加入抗日宣傳。1949年后，他們成為共和國藝術中堅力量。

“枚友社”時期，葉飛不僅創作了諸多現實主義木刻作品，還組織出版會刊《版痕集》。《版痕集》以“枚友社”社員作品為主，題材多為淪陷時期百姓困苦生活。同一時期，他還出版了以詩歌散文為主的文藝刊物《黑土》，《黑土》的出版一直持續到1948年底，其中不僅有葉飛的作品，還有楊可揚等老一輩藝術家的作品。

轉型教育家和出版家

除了是知名版畫家外，葉老還有一個身份：少兒讀物編繪出版專家。

《狐貍列那的故事》1957年

1954年，葉飛任上海市靜安區中心小學黨支部書記兼校長，兼任上海市工人文化宮版畫老師，在此期間，他培養了許多藝術愛好者，這些人后來成為上海木刻版畫的大家。

1956年他調至上海少年兒童出版社，從此開始一個出版人的生涯。上世紀50年代，他下農村，去無錫鄉下寫生；去工廠，到船廠寫生，并在此基礎上創作出一大批經典之作。

從1962年至1972年十年間，葉飛曾數次去船廠寫生，速寫部分小到推車、安全帽、電焊設備之類的物件，大到吊車作業、工地、船塢以及巨輪拼裝與下水等壯觀場面。人物、場景十分傳神，簡略又不失關鍵細節，密集中層次分明，畫面很富有感染力。這一時期創作的組畫《船臺》《船廠》《鍛工》呈現強烈的時代性。

這樣的作品因為真實，不乏生動細節的刻畫。上海中國畫院藝委會主任韓碩評價道：“僅有的幾幅速寫，足見其功力了：流暢而篤定的線條，準確而概括的造型，還有略帶詼諧又恰當的夸張，注重對人物氣質與情感的捕獲與刻畫。在葉老師的百歲畫展上，能欣賞到他的這些精彩速寫，著實欣喜。”

葉老對兒童題材的版畫創作，投入了極大的熱情，他創作的《狐貍列那的故事》《野牛姑娘》等少兒讀本影響了幾代人，這一時期作品更多采用套色木刻方式，有些使用水印的方法，水的加入讓版畫呈現了靈動。1962年創作的版畫《下雪天》，據說靈感來自于葉老的三個女兒，在這幅作品中，藝術家融入了錫山泥人的構思，將父愛深埋在黑白的視覺中。他作為少年兒童出版社美術編輯室負責人時，也注重培養少兒題材創作力量，廣邀名家，共同創作出版了一大批優秀少兒繪本。

策展人楊建勇認為，世紀回望，葉飛先生的作品不僅呈現一定的時代面貌，更注重藝術作品中批判現實主義與人文關懷，對于現實主義的堅持以及致力于少兒文學的開拓。“葉飛先生為上海版畫事業所做出的貢獻，不僅是身體力行，更重要的是培養出一代版畫與少兒繪本的藝術家。”

展覽持續到8月30日。