用戶規模達4.67億人，全網作品累計約2800萬部，IP改編火熱，拉動下游文化產業總產值超過1萬億元……

猜到了嗎？這說的是中國網絡文學。

近年來，網絡文學飛速發展，在積累了大量創作者、作品和讀者后，正面臨提質升級、實現高質量發展的重要關口。

提到網絡文學，玄幻、仙俠、武俠等題材表現和追求單純快感的語言表達，曾讓它與嚴肅文學之間畫上了涇渭分明的界線。但如今，網絡文學的樣貌正悄然發生著變化。

8月23日，國家新聞出版署組織的2020年“優秀現實題材和歷史題材網絡文學出版工程”入選作品揭曉，《王謝堂前燕》《關河未冷》《秦吏》《我不是村官》《他從暖風來》《大茶商》《情暖三坊七巷》《櫻花依舊開》《重卡雄風》9部作品入選。

與大家對“網絡文學”的刻板印象相比，這9部作品呈現出了不一樣的特點：

《王謝堂前燕》將市井煙火、傳統文化融入抗疫敘事；《我不是村官》書寫脫貧攻堅，謳歌大學生村官；《大茶商》呈現中國傳統制茶工藝產業升級的艱辛過程；《秦吏》講述秦國南郡安陸縣小卒黑夫心懷天下，參與到秦始皇統一六國和國家治理中的故事；《情暖三坊七巷》將福州的老街小巷、方言土語、民風習俗、美食文化傳承融為一體，描繪傳統與現代交織的生活圖景……

“這些入選作品，給我們帶來了一些可喜的信息：網絡文學創作，在現實題材和歷史題材方面，數量在明顯增多，質量在顯著提升。這有助于改變網絡文學領域‘玄虛性’寫作一家獨大的格局，也讓人們感覺到網絡作家由‘游戲性’寫作向‘擔當性’寫作的逐步轉變。”中國當代文學研究會會長白燁如是說。

現實主義、時代回響、民族精神、厚重的歷史感……這些曾經屬于傳統文學的特色，也正在成為優秀網絡文學的屬性。

深入閱讀這些作品，不難看出，它們聚焦歷史與現實，從不同視角書寫時代和民族，思想性、文學性、可讀性俱佳。這不僅成為它們獲評“優秀”的關鍵，也成為網絡文學擺脫窠臼的突破點。

“高歌猛進，大而不強”，一度是網絡文學發展不可回避的問題。閉門造車、生編硬造的創作模式，不僅容易造成創作靈感的枯竭，也終究會給讀者帶來審美疲勞。

對此，中山大學中文系助理教授吉云飛表示，經過20多年的發展，網絡文學整體進入一個平穩期，高速增長期已經結束，接下來走高質量發展道路是行業繼續進步的內在要求。

網絡文學與傳統文學是相輔相成、交相輝映的，這在一些專家學者的討論中早已達成共識。尤其伴隨網絡與社會各領域深度融合發展，網絡文學也通過影視化改編走進大眾生活。從《后宮·甄嬛傳》到《長安十二時辰》，從《慶余年》到《大江東去》，網絡文學早已給讀者呈現了多種可能性。

專家指出，“網絡性”不能再被網絡文學創作者作為停滯不前、內容局限的借口，創作者理應用更精良的作品重塑網絡文學形象。去一線積累素材，在生活中汲取營養，于風云變幻的大時代中尋求值得表達的主題，才能賦予作品更大的影響力以及能夠經受住市場和時間考驗的恒久生命力。

為推動網絡文學提高質量、多出精品，國家新聞出版署自2020年開始實施“優秀現實題材和歷史題材網絡文學出版工程”，每年推選不超過10部優秀作品，鼓勵網絡文學平臺推出更多尊重歷史、關注現實、貼近群眾、反映生活的優秀作品。

從這次入選作品看，脫貧攻堅、“一帶一路”、國企改革、抗疫斗爭、勤勞創業……網文和現實的距離越來越近。只有深入生活、扎根人民，真切感受時代跳動的脈搏，才能寫出優秀的現實題材作品，不斷打破“成見”，拓寬網絡文學的邊界。

不僅如此，在北京大學中文系教授邵燕君看來，網絡作家對歷史題材的探索，也為網絡文學的發展提供了新的動力。“這幾年歷史題材網絡文學也呈現出較好的發展勢頭，在歷史細節上非常講究，專業性很強，體現出網絡文學‘精品化’趨勢，也是反對歷史虛無主義的一種表現。”邵燕君說。

當然，網絡文學轉型升級過程中，也會經歷陣痛和困惑。有網絡作家感覺，現實題材作品往往篇幅較少，連載時間較短，難獲讀者持續關注，“頭部作品”還不多見。

對此，專家認為，現實題材網絡文學的占比雖然不斷增多，但在讀者中的影響力還有待提升，要更接地氣更重視一般讀者的需要。

中國作家協會發布的《2020中國網絡文學藍皮書》顯示，2020年，中國網絡文學全年新增簽約作品約200萬部，其中現實題材作品占60%以上；全年網絡小說改編的影視劇目在140部左右；累計向海外輸出網文作品1萬余部，網站訂閱和閱讀App用戶1億多，覆蓋世界大部分國家和地區。

隨著IP改編和國際傳播步伐加快，這些用網文講述的“中國故事”也許很快將“出圈”“出海”，我們不妨拭目以待。