當歲月的指針走到 2019 年初冬時，青島的樹還是綠色的，草開始枯黃，我完成了《散文的質樸與真情》作品欣賞集的寫作。我是在 2019 年 4 月春暖花開的季節，決定寫這部書的。因為有了這部書的寫作和出版計劃，這一年，讓我的生活充實了許多，忙碌了許多。這一年，我編輯雜志，寫書，出版書，還為朋友制作書，可以說是在寫作、印刷廠、出版社等工作環節之間穿梭。時間飛逝，我為凡事奔波。生命在于運動。運動就是生活。

2019 年，我在寫作方面主要是完成了《散文的質樸與真情》作品欣賞集。這部書從春天開工，到初冬竣工，經歷了季節的轉換，也是生活的痕跡。從春天到深秋的日子，氣溫由熱變冷，窗外的樹木綠了又黃，我似乎沒覺察到，也無暇顧及。我感嘆歲月無情，讓年輪輾轉過快，額角多了幾條皺紋，頭上又多了幾根白發，匆忙中留下了許多沒做的事，產生了失意之感。這部《散文的質樸與真情》作品欣賞集的出版，不只是增加了我在文學創作的分量，也不只是讓我的生活色彩更濃艷了，而是讓我的人生旅程多了一份記載與厚重。人生的價值在于留存了什么。這部書我寫得還算輕松，出版準備工作也較為順利，但擠壓了許多時間，讓我成了不停旋轉的陀螺。雖然忙碌而辛苦，但開心，也有幸福之感。我認為幸福不只是吃好、玩好、穿好等享受生活，消費時間，而是在于滿足生活條件下，有計劃做自己喜歡的事。

自己喜歡做的事，這是理想與追求。沒有追求與理想的生活是失色的人生。

當然，不同的人對人生的理解也是不同的。

我喜歡的不一定別人喜歡。別人喜歡的可能我討厭。社會原本就是紛雜的，生活的原貌就是多樣性的，文學應該倡導百花齊放。我在寫《散文的質樸與真情》散文作品欣賞集時，借鑒了已經出版的詩歌評論集《詩意隨處閃耀》的創作經驗，改變了原文章作家選擇對象的標準。我從三部分作家的作品著手：第一部分是普通作家的作品，第二部分是在國內外較有成績作家的作品，第三部分是獲得過諾貝爾文學獎作家的作品。諾貝爾文學獎作家處在文學神壇至高地位，讓讀者與作家仰慕。我揭開了文學神壇作家的面紗，把他們的作品融入《散文的質樸與真情》作品欣賞集中，讓讀者領略名作的魅力。

我之所以這么選擇作品，是想讓讀者有對比性，讓閱讀面更寬廣，這樣或許能讓讀者感受到普通作家與著名作家的作品之間的距離。普通作家不如知名作家創作經驗豐富，而讀者對名作家有著崇拜心理，難以看出作品中的優劣，或者看出來了，也不敢講。我對名作家的作品進行了客觀分析。當然名作家的作品中，有些不足是生活環境造成的。比如張愛玲、魯迅

作品中的語句不順暢之處，可能是因為那時的社會環境與時代而產生的。我在寫完《游走在張愛玲的情感世界里》一文時，通過《東部文學》微信公眾號發表了，傍晚時分接到一位親戚的電話，他說：“這么寫失敗，你是面對全國作家與讀者?！蔽乙活^霧水，沉思良久。如果他只是親戚，而對寫作不沾邊，我是不會在意的，可他舞文弄墨一輩子了，雖然他不是名家，

但好歹是省作家協會會員，或多或少也發表了一些作品……他說的話觸動了我。我給姚玉霞等幾位關注我的文友打電話，了解讀后的感覺。他們說讀后感到非常真切，入情入理。

姚玉霞再次認真重讀了我的作品后，立刻給我回了電話，肯定地說：“老師，這么寫很好，你就這么寫，沒錯。”衡量文學作品的標準是沒有標桿的，更沒有卡尺，只是個人的喜好與對比，還有文學修養與文化底蘊。我在寫作時也在對比，但我絕對不走重復之路。如果重復，就失去了寫作的意義。我不模仿別人，想走自己的路。有一位雜志主編對我說：“不能引用原文，引用原文沒意義?！蔽艺J為如果不引用原文，讀者在閱讀時會一頭霧水，不知前后，不知我分析得對錯……我認為引用原文可以提高讀者的鑒賞力，這是非常必要的，

這是不可缺少的。當然，那位主編是好意，只是與我的觀點不同。還有一位雜志主編對我說：“不應該分段解讀，分段解讀成了講解作品，不是在評論?！蔽沂强紤]過這個問題的。因為有的文章長，如果不分段解讀，很難講透徹，只能解讀大意，分段解讀難度是非常大的，容易被讀者看出不足。我思量再三，還是做了分段解讀，迎難而上。

我的兩位主編朋友都是作家，可他們的觀點不同，有著對立性。讀者那么多，觀點應該是不同的，無法統一。有時，我在想：這種作品風格能走得通嗎？讀者能接受嗎？好在我走過來了，完成了這部《散文的質樸與真情》散文作品欣賞集的寫作與出版，讓自己在文學創作之路上又延伸了，又拓寬了，攀登文學高峰了。不管是在人生路上行走，還是在奮進寫作時，都應該越走越寬，有創新為好。走路是需要出力氣的，寫作是需要付出汗水與智慧的。我認為虛心學習，才能取長補短，只有扎扎實實地創作才能進步。文學作品是作家思想光芒的展示，也是智慧與勞動的果實。文學殿堂是拒絕玩耍小聰明者入內的。我感覺在文學創作中，辛勞也是幸福的一種。祝朋友們，安好。