作家舉重若輕，以夸張、幻想的方式放大問題，以科幻的方式與當(dāng)下生活拉開距離，熱鬧戲謔中蘊含著深刻的未來思索。

人類的異化，往往可以借助幻想、夸張、變形的手法實現(xiàn)更深刻的聚焦與揭示，就像卓別林的《摩登時代》、卡夫卡的《變形記》。《手機里的孩子》同樣借助幻想、夸張、變形達(dá)成了一種具有黑色幽默滋味的現(xiàn)實針砭。同時，作為一部幻想兒童文學(xué)作品，它巧妙地在思維“定勢”中演繹了多次反向度的處理。

《手機里的孩子》，周昕/著，大連出版社2021年1月第一版，30.00元

《手機里的孩子》所表達(dá)的主題，并非是當(dāng)下成人常常掛在嘴邊的諸如“現(xiàn)在的孩子啊，就知道玩手機”之類的成人訓(xùn)誡，而是恰恰相反，將調(diào)侃的矛頭指向了成人。作品中所呈現(xiàn)的是一個成人世界淪陷于手機而不自知的時代，人類拯救的希望，像許多科幻小說那樣落在了未來、落在了孩子的肩上。因而，《手機里的孩子》是一個孩子拯救成人的故事，是一個以科學(xué)幻想展開幻想邏輯、以科幻思維尋求未來方案的幻想兒童文學(xué)作品。

作品具有強烈的現(xiàn)實針砭意義，又秉持了兒童文學(xué)的寫作視角，以童心抽離了復(fù)雜，以夸張中和了沉重。作品一開篇，成人就毫無底線地沉淪在手機構(gòu)筑的虛擬世界中。這個世界里，滿街都是走路不看路的人，開車刷手機的人。7歲女孩小順的爸爸沒爸爸樣，一邊奪手機一邊沖女兒大叫“你再不拿過來，我就要死了”；媽媽沒媽媽樣，抱著手機刷小視頻忙著為他人哭笑，顧不上看自己的孩子。小順的陪伴者只有一只有超能力的企鵝阿呆。作家善于用細(xì)節(jié)呈現(xiàn)思索，呈現(xiàn)虛擬世界對人的種種異化。許多現(xiàn)實生活中可見的場景都被作家收入作品加以“放大”，雖未多做闡發(fā)，卻意味深長。上班要遲到的媽媽發(fā)現(xiàn)沒帶手機仍然沖回家，因為一分鐘看不見手機就會焦慮。走路刷手機險些命喪車輪的行人已經(jīng)喪失了恐懼的本能，“面無表情地繞過汽車，繼續(xù)低頭看著手機往前走”。小順過生日，爸爸媽媽的行為也極為諷刺，吃飯先“擺拍”，秀蛋糕，秀孩子，等著朋友圈點贊，與身邊的小順反而沒有互動。作品中的多個人物也具有典型性，如“甄誠”，一個手機成癮的學(xué)生族，由優(yōu)秀到怠惰，借助手機編織謊言，曠課，缺席各種活動，足不出戶，吃飯靠外賣。手機已無孔不入地滲透在人類生活，甚至以一種精神依賴的方式“植入”了人類世界。手機以科技改變生活的意義無可厚非，但它對人類時間、意志品質(zhì)、真實社交、情感互動的殺傷力也著實應(yīng)該引起高度的重視。

作品對時代病癥夸張的、漫畫式的簡筆勾勒，將手機這種科技產(chǎn)品對人類的悄無聲息的“入侵”放大、超前加以呈現(xiàn)，調(diào)侃戲謔中有黑色幽默的滋味，凸顯出現(xiàn)時代的憂患思索。孩子判斷，這是“病”！ 得“治”！ 這讓人聯(lián)想到百年前魯迅《狂人日記》中喊出的“救救孩子”。手機依賴對孩子、對人類未來的傷害，可謂溫水煮青蛙，懵懂不自知。作品此處呼吁的，是“救救人類”！

對這樣一個現(xiàn)代病癥的拯救，作品沒有選擇正面“剛”，而是以少兒科幻的路徑做邏輯承載。作品為“手機依賴癥”做假想賦形，讓它成為一種被人為操控的、投向人類的新型病毒。多部科幻小說曾假想人類被未來科技綁架，并常常呈現(xiàn)為機器人與人類的沖突。這部作品中，則是由科技產(chǎn)品手機入侵、綁架人類精神。小順和阿呆到“手機重癥研究中心”尋求治“病”的辦法，誤點了胖老頭“胡比特”手機上的黃色笑臉圖標(biāo)，被吸入了他制造的霸王龍手機的虛擬世界，也卷入了這位科學(xué)狂人的瘋狂計劃——“一個”中。胡比特在“一個”編程時注入的Q元素編碼替代了人類的親情。“一個”的隱喻大有深意。這個程序能隨心變換，滿足人的任何需要，能吞噬其他程序平臺，還能占領(lǐng)其他手機，逐漸達(dá)到多樣態(tài)的“眾人”泯滅為“一個”，胡比特則通過“一個”連成的隱形能量網(wǎng)，控制所有人的精神。作品中有句話，“一個就是手機，手機就是一個”。是的，這個將可能統(tǒng)治全人類的、野心勃勃的胡比特，實際上正是人類對手機的過度依賴。它最終可能導(dǎo)致的，是人類的獨立思考能力在手機架構(gòu)的虛擬世界中的淪陷，是精神獨立的淪陷。

作品呈現(xiàn)了一個非常巧妙的設(shè)計：當(dāng)小順與阿呆所在的手機撥打給其他人（且說真心話）時，他們就會瞬間移動到對方的手機里。于是，從爸爸的手機到老師的手機，到老師的網(wǎng)癮弟弟甄誠的手機，到艱難謀生的外賣員明麗的手機，結(jié)識患有肌萎縮癥的小女孩“盛開”，到白領(lǐng)精英女孩Cathy的手機，目睹她人前的颯爽和人后的疲憊與焦慮，串起了立體的、五味雜陳的當(dāng)代生活人物群像。這個穿梭過程，包括最終摧毀胡比特陰謀的途徑，都是以兒童文學(xué)的形式去呈現(xiàn)的，作家構(gòu)思了一個游戲世界的場景，以充滿想象力和趣味性的描寫逐步推動問題的解決。作品也始終把控了充滿童趣的表達(dá)，孩子小順與呆萌企鵝阿呆、9歲男孩牛小樂、女孩盛開組成了“不要一個別動隊”，在一部部手機的跳轉(zhuǎn)中遇到各樣的手機守護(hù)精靈，童心巨嬰的大恐龍，快人快語的小蜜蜂等，一路輾轉(zhuǎn)尋找摧毀“一個”、逃出手機世界的辦法。

孩子們意識到，需要找到一個對手機完全免疫的人才能制衡這個手機病毒。他們進(jìn)到過大學(xué)教授、大明星、病毒學(xué)專家、警察、甚至反恐特戰(zhàn)隊隊長的手機里，卻沮喪地發(fā)現(xiàn)，竟然找不到手機的免疫者，老人們也對手機越來越著迷，連嬰兒也不能幸免。作品的現(xiàn)實內(nèi)核再一次凸顯。

如此困局中，作家為“不要一個別動隊”尋找到的突破口是“親情”，是尋找到人和人之間的“真實”聯(lián)系。患有肌萎縮癥、無法玩手機的盛開成為那個能夠聯(lián)通手機內(nèi)外的關(guān)鍵人物。盛開對自己這樣一個重癥在身的人能擔(dān)重任大惑不解，小順卻叫到：“不！ 不！ 盛開，現(xiàn)在你是這個世界上最最最健康、最最最強大的人！”顯然，這也是頗為巧妙的戲謔，意在對精神病癥的反思。

當(dāng)然，作為一部兒童幻想文學(xué)作品，《手機里的孩子》的結(jié)局是溫暖的。孩子們在成人的幫助下戰(zhàn)勝了科學(xué)怪人，粉碎了手機依賴與控制陰謀，喚醒了民智。尤其值得稱道的第三個反向度處理，在于作家并沒有局限于構(gòu)思一個“閉環(huán)”的故事，而是在取得“勝利”基礎(chǔ)上，繼續(xù)展開了遞進(jìn)式的反思。

尾聲處，作品以典型的科幻方式解決了后續(xù)矛盾：宇航員們在外太空的時空條件和全腦仿真理論支持下，將困在霸王龍手機里的孩子們解救了出來。當(dāng)宇航員和孩子們在遙遠(yuǎn)的替代星球“桃源星”遠(yuǎn)望美麗的地球時，作品開啟了面向人類未來更深層次的思索：人類致力于未來星球的尋找，太空大移民的設(shè)想，但是，守護(hù)我們所擁有的，是否才是最好的選擇呢。由此，作品對人類家園的思索，既觸及了精神的家園，也觸及了物質(zhì)的家園。它們與作品中一筆帶過的老師課堂上的“拯救地球”主題遙相呼應(yīng)，也為阿呆形象定型為瀕臨絕境的南極企鵝達(dá)成了內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。

可以說，《手機里的孩子》堪稱以兒童文學(xué)、以幻想介入現(xiàn)實的典型之作。作品緊密、犀利地切入了現(xiàn)實生活與問題，將沉淪于手機的何止是孩子這一嚴(yán)肅命題呈現(xiàn)在讀者面前。作品中隨處可見真實的手機依賴的生活場景，“一個”的傳播也顯然印有2020年新冠疫情匪夷所思的傳播印記。面對這樣的現(xiàn)實問題，作家舉重若輕，以夸張、幻想的方式放大問題，呈現(xiàn)故事，以科幻的方式與當(dāng)下生活拉開距離，給予未來的審視，熱鬧戲謔中蘊含著深刻的未來思索。