《白蛇傳》劉秀榮飾白素貞

秀榮走得太突然了，給我們帶來(lái)震驚、遺憾、傷痛！但她86歲高齡，沒(méi)受疾病折磨，痛痛快快地去與她的愛(ài)人、小生名家張春孝先生團(tuán)敘，何嘗不是上天對(duì)她的一種眷顧呢！

我們對(duì)秀榮的追思、懷念，不能只沉浸在與她永別的哀傷里，更應(yīng)從她完美的藝術(shù)人生中，喚起我們的親切記憶，從中汲取我們繼續(xù)為戲曲事業(yè)奮斗的力量。

我與秀榮相識(shí)已有67年，是怎樣相識(shí)的呢？1954年9月，我從上海畢業(yè)分配到北京中國(guó)戲曲研究院。那時(shí)，戲曲研究院擁有中國(guó)京劇團(tuán)、中國(guó)評(píng)劇團(tuán)、中國(guó)戲曲學(xué)校等幾個(gè)直屬單位。我的工作崗位尚未確定，臨時(shí)安置在趙登禹路中國(guó)戲曲學(xué)校。有個(gè)晚上，聽(tīng)見(jiàn)禮堂里排戲，進(jìn)去一看，是李紫貴先生正在加工排練《白蛇傳》。北京的冬天很冷，禮堂里有一只燒得通紅的大煤爐。我就靠近爐子取暖看戲?；氐剿奚?，發(fā)現(xiàn)右腳的褲邊烤糊了。過(guò)了會(huì)兒，有人敲門(mén)。進(jìn)來(lái)的竟是卸了妝的白娘子——?jiǎng)⑿銟s。她進(jìn)門(mén)的第一句話(huà)：“我來(lái)看看新來(lái)的大學(xué)生?！蔽疫B忙請(qǐng)她坐下來(lái)。先是介紹我來(lái)自什么學(xué)校，學(xué)的什么專(zhuān)業(yè)。接著，她就聽(tīng)我對(duì)《白蛇傳》的印象。我告訴她，這戲太精彩了，由于看得入神，連褲子烤糊了都不知道。

在中國(guó)戲曲研究院宣布機(jī)構(gòu)調(diào)整之前，我可以憑研究院的工作證，看所屬劇團(tuán)在各個(gè)劇場(chǎng)的演出。看了中國(guó)京劇團(tuán)的不少名家的戲，也看了戲校青年演員的戲，除了《白蛇傳》，還有劉秀榮主演的《玉堂春》等等。

記不清從何時(shí)起，秀榮見(jiàn)我，稱(chēng)“二哥”。叫得十分親熱，私下并無(wú)往來(lái)，都是在各種觀摩、研討、評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中不期而遇。大約2008年6月，在北京香山飯店，與秀榮一起參加文化部的一項(xiàng)評(píng)選活動(dòng)，評(píng)委還有歐陽(yáng)逸冰、尹曉東、陸松齡、張烈等。休息時(shí)，我問(wèn)秀榮：“您叫我二哥，那大哥是誰(shuí)？還有三弟嗎？”她樂(lè)了，說(shuō)：“就您一個(gè)二哥！”這真讓我感到十分溫馨、榮幸！她曾送我一本2006年出版的自傳《我的藝術(shù)人生》，我是在她逝世后才認(rèn)真拜讀的。她在書(shū)中提到了我：“我們是同一個(gè)時(shí)代的人，有一種特殊的感情?！狈Q(chēng)我“二哥”，就是“特殊感情”的表達(dá)吧。我們年齡相差不多，我比她大4歲，都是在黨的教育下成長(zhǎng)起來(lái)，雖然工種不同，都熱愛(ài)戲曲事業(yè)；另外，我想，還應(yīng)當(dāng)包含她對(duì)理論工作者的重視。

秀榮的一生，是由名角轉(zhuǎn)向名師、為京劇事業(yè)鞠躬盡瘁的一生。早在1952年，她才17歲，就以主演《白蛇傳》的白娘子，在第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)上，與當(dāng)時(shí)26歲的云燕銘、32歲的張君秋、36歲的趙榮琛，同獲演員二等獎(jiǎng)。這不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡，但又是可以理解的。因?yàn)檫@個(gè)白娘子，是田漢的文學(xué)創(chuàng)作、王瑤卿的唱腔設(shè)計(jì)、李紫貴的導(dǎo)演處理，三位巨匠的藝術(shù)結(jié)晶，而秀榮是這個(gè)藝術(shù)結(jié)晶的極其出色的終端體現(xiàn)者。演員之所以是舞臺(tái)藝術(shù)的主體，就因?yàn)樗侵苯哟騽?dòng)觀眾的終端力量。一出好戲，究竟能把觀眾打動(dòng)到何種程度，最終要看演員的功力和魅力。秀榮是唱念做打的全才。尤其她演白娘子的唱，那［西皮散板］“莫教我望穿秋水、想斷柔腸”，那［干哭頭］“狠心的官人哪”，那［南梆子倒板］“小青妹且慢舉龍泉寶劍”和接下去的一大段唱，都是聲情并茂，給了我難忘的審美感動(dòng)。

京劇藝術(shù)流派紛呈，全是男演員們的創(chuàng)造。而旦行中的梅、程、荀、尚、張，都受到過(guò)王瑤卿先生的指點(diǎn)。綴玉軒的藝術(shù)高參們，為梅蘭芳規(guī)劃的藝術(shù)路線：“遠(yuǎn)法紫云、近取瑤卿”。就是要梅蘭芳先生把余紫云、王瑤卿的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)化用到自己的表演中來(lái)，完成花衫的新創(chuàng)造。程硯秋先生的《鎖麟囊》，劇本出來(lái)后，與王瑤卿在唱腔上琢磨了將近一年，才于1940年首演，轟動(dòng)申城，成為程派藝術(shù)久演不衰的經(jīng)典。就在程硯秋與王瑤卿琢磨《鎖麟囊》唱腔的階段，給了“旁聽(tīng)”的張君秋先生以很大的啟迪，為他后來(lái)張派唱腔的形成，起到潛移默化的作用。秀榮是特別幸運(yùn)的，她是新中國(guó)培養(yǎng)的第一代京劇名家之一，具體到藝術(shù)上，主要受到了出任中國(guó)戲曲學(xué)校校長(zhǎng)、秀榮稱(chēng)為“老恩師”的王瑤卿先生的精心指導(dǎo)。她的聰明和勤奮，與王瑤卿的真?zhèn)鲗?shí)授，完美地結(jié)合了起來(lái)，成就了劉秀榮名家、名師一身兼。

秀榮桃李盈門(mén)，她在自傳里稱(chēng)之為“藝術(shù)上的女兒們”。李勝素、王艷、馬佳等都是可以讓她為之驕傲的弟子。1997年9月5日，我應(yīng)邀參加李淑勤拜劉秀榮為師的儀式。同去的還有郭漢城先生。李淑勤是廣東粵劇演員，收李淑勤為徒，建立跨劇種的師生關(guān)系，是秀榮具有廣泛藝術(shù)影響力的一個(gè)生動(dòng)例子。拜師之前，李淑勤在廣州南方劇場(chǎng)連演了《順治與董鄂妃》《樊梨花三氣薛丁山》《白蛇傳》等5場(chǎng)大戲，都由粵劇名家陪同獻(xiàn)演，展示了這位青年演員的才華和潛能。秀榮高興地把她收入門(mén)下。我在日記本上記下了當(dāng)時(shí)的祝賀。稱(chēng)贊劉秀榮老師為“全能旦角”，“她有五多：看得多，學(xué)得多，會(huì)得多，懂得多，傳得多”。李淑勤是“已露光華的美玉，值得秀榮老師進(jìn)一步雕琢”，希望淑勤“以誠(chéng)敬業(yè)，以誠(chéng)敬師”。我深信，秀榮一生積累的藝術(shù)本領(lǐng)、藝術(shù)智慧和藝術(shù)理想，一定會(huì)在她許多“藝術(shù)女兒”的舞臺(tái)生活中得到延續(xù)，并在她們各自的傳承與創(chuàng)造中，煥發(fā)出新生命的光彩。

（2021年7月27日在國(guó)家京劇院“劉秀榮先生追思會(huì)”上的發(fā)言）