“要發(fā)揮美術(shù)在服務(wù)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中的重要作用,把更多美術(shù)元素、藝術(shù)元素應(yīng)用到城鄉(xiāng)規(guī)劃建設(shè)中，增強(qiáng)城鄉(xiāng)審美韻味、文化品位”，是今年習(xí)近平總書(shū)記在考察清華大學(xué)時(shí)發(fā)表的重要講話中提出的。切實(shí)發(fā)揮美術(shù)、藝術(shù)對(duì)社會(huì)生活的重要作用，由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)博士后、北京建筑大學(xué)建筑學(xué)院教師張羽新近出版的《行走的筆尖：設(shè)計(jì)師手繪札記》就是一次很好的嘗試。該書(shū)通過(guò)“手頭功夫”“設(shè)計(jì)表達(dá)”“城市旅繪”“日常北京”“吃的故事”“喵無(wú)處不在”等各章，直觀生動(dòng)地展現(xiàn)了建筑設(shè)計(jì)與城鄉(xiāng)生活中的美妙圖景，可謂雅俗共賞。

該書(shū)的純黑封面設(shè)計(jì)與絢麗多彩的內(nèi)文構(gòu)成了強(qiáng)烈反差。開(kāi)篇起于圣索菲亞教堂澄碧的塔頂，俯瞰晶瑩的白雪與起舞飛翔的白鴿。接著在《哈爾濱斯大林公園的跳舞者》一圖中，用色塊、線描點(diǎn)染雪景，在江邊公園的冰面上載歌載舞的小黑豬們，就像一群快樂(lè)的音符。書(shū)中，作者筆下的麗江玉龍雪山，“灰色的玻璃窗框是雪山溫柔的畫(huà)框”；2020年初北京接連的兩場(chǎng)雪，也有各異其趣的構(gòu)圖設(shè)計(jì)。至全書(shū)最后一幅畫(huà)《飛鴻踏雪》，則卒章顯志，以黑白水墨畫(huà)般的質(zhì)地呼應(yīng)蘇軾詩(shī)句：“人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。”素凈雪景、黑白素描、多彩畫(huà)面貫穿全書(shū)，插頁(yè)、折頁(yè)和拉頁(yè)等也頗見(jiàn)中國(guó)建筑工業(yè)出版社書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的匠心。

除了雪景，各地景物在書(shū)中也占了頗多篇幅。如《阿爾山》，大草原、蒙古包、蜿蜒的鐵路、林區(qū)的棕熊、湖畔終于等到松果落下的小松鼠，還有畫(huà)作上的紋飾與蒙古文字等，都充滿民族地域風(fēng)情；畫(huà)城市生活，又可見(jiàn)閑情野趣，如記錄海淀公園，既有游客拍照、放風(fēng)箏的黑白速寫，也有荷塘秋韻倒影漣漪的彩繪描摹。張羽在北京潭柘寺、延安窯洞門窗等各地風(fēng)景建筑中領(lǐng)悟元代黃公望的《寫山水訣》，在《西安法門寺大佛》中領(lǐng)悟石濤和尚以畫(huà)修持的奧妙。去漢中，錯(cuò)過(guò)油菜花的花期卻看到民俗民風(fēng)，畫(huà)下小女孩勤勞顧家的情景……美無(wú)處不在，從心中自然流淌到畫(huà)里。作者筆下的風(fēng)景有感情，于風(fēng)景中畫(huà)出了一種精神狀態(tài)。

景物之外，動(dòng)物也是主角。《童年的家》就像一個(gè)天人合一的后花園，有蜻蜓、蝴蝶和姐姐的捕蟲(chóng)網(wǎng)，各色大雞小雞、大小老鼠、昂首闊步的鵝、齜牙咧嘴的黃鼠狼等。“喵無(wú)處不在”一章，畫(huà)下了三只貓?jiān)谝咔槠陂g同作者居家辦公時(shí)的陪伴與戲耍：貓兒“混”在地毯圖案里和她“躲貓貓”，鉆進(jìn)俄羅斯套娃里正襟危坐，半夜在小區(qū)里“群神”開(kāi)會(huì)等圖景令人忍俊不禁。《貓?jiān)诩抑小芬院谪堃暯强创巴鈽侨骸⒆分痫w鳥(niǎo)。《把可愛(ài)的人都想成貓》更是以擬物視角展現(xiàn)出作者眼中生活的美好與溫情。

設(shè)計(jì)師在“喵星人”世界里表達(dá)對(duì)專心創(chuàng)作悅?cè)藧偧褐?huà)的追求，還通過(guò)線性表達(dá)、線條組合、體塊明暗、空間轉(zhuǎn)化、造型創(chuàng)作等營(yíng)造出可感、可知、可認(rèn)同的空間，生成獨(dú)特的審美體驗(yàn)與社會(huì)公共意識(shí)。俯瞰疫情期間的小區(qū)，感恩快遞與外賣小哥，這俯瞰視角出自其多年形成的專業(yè)習(xí)慣，“像鳥(niǎo)一樣”體驗(yàn)對(duì)空間結(jié)構(gòu)和格局的整體把握。而《B367工作室》的“魚(yú)眼”畸變中，穹頂之下的雕塑、畫(huà)作、調(diào)色盤以及書(shū)刊、茂盛的綠植、肥壯的蜥蜴等，則構(gòu)成了豐富的文化生態(tài)環(huán)境，使畫(huà)作充滿戲劇效果，就像人生舞臺(tái)的凝聚。“B367”是作者博士后合作導(dǎo)師、清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)蘇丹的工作室，蘇丹教授和同門看問(wèn)題的多元視角，觸動(dòng)了作者獨(dú)立創(chuàng)新的思考。

從哈爾濱工業(yè)大學(xué)環(huán)境藝術(shù)和建筑本碩，到同濟(jì)建筑博士，再到美院博士后、建筑大學(xué)教師，張羽這部新作給我們帶來(lái)了頗多沉浸體驗(yàn)和藝術(shù)啟思。在筆者看來(lái)，能有這樣的創(chuàng)作積淀，一是有興趣愛(ài)好的動(dòng)力。因?yàn)橹陨睿胍獎(jiǎng)?chuàng)作，總有畫(huà)的沖動(dòng)。閑繪、涂鴉，舒緩心情，用藝術(shù)的形式記錄生活，用一筆筆線條匯成造型、肌理、質(zhì)感和生命力，締造設(shè)計(jì)藝術(shù)的百草園。

二是有專業(yè)技巧的基石。手繪的功夫、設(shè)計(jì)表達(dá)的能力，是設(shè)計(jì)師的“看家”本領(lǐng)。《延安紅色之旅》系列中，既收錄了楊家?guī)X、鳳凰山、寶塔山和梁家河等手繪地圖，還有各款窯洞門窗裝飾工藝，如木刻版畫(huà)版的奮斗青年，還有對(duì)完整建筑立面的細(xì)致描摹等。第比利斯的后現(xiàn)代主義建筑、圣彼得堡建于1968年的國(guó)家機(jī)器人研究院、蘇聯(lián)構(gòu)成主義建筑組圖等，表現(xiàn)出形式與結(jié)構(gòu)的緊密結(jié)合，作者筆下的建筑不只是工程，更兼具浪漫主義和科幻感，展現(xiàn)出過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)相互碰撞、交錯(cuò)的圖景。

三是有藝術(shù)日常的本心。美術(shù)創(chuàng)作并非只要觀念新、形式新，關(guān)在畫(huà)室里就可以創(chuàng)作出好作品。畫(huà)家倘能保持旺盛的好奇心，生活也是藝術(shù)。經(jīng)常可以發(fā)現(xiàn)美，筆尖就能時(shí)有創(chuàng)新。創(chuàng)作經(jīng)年，張羽用對(duì)美好生活的細(xì)膩刻畫(huà)，表現(xiàn)出一種充滿意趣的生活美學(xué)，這來(lái)自作者對(duì)生活的發(fā)現(xiàn)、熱愛(ài)和真誠(chéng)的表達(dá)。