文藝創作和文藝評論歷來是相輔相成，猶如車之兩輪、鳥之兩翼。優秀的文藝作品能夠為受眾提供高質量的精神食糧，但作品到底有什么好、好在哪里，需要由專業、扎實的文藝評論為公眾解疑答惑、指引方向。可以說，文藝評論行不行、好不好，關系到整個社會的閱讀品味、審美標準。

近日，中央宣傳部等五部門聯合印發了《關于加強新時代文藝評論工作的指導意見》（以下稱為《意見》），從把好文藝評論方向盤、開展專業權威的文藝評論、加強文藝評論陣地建設、強化組織保障工作等方面，為加強新時代文藝評論工作指明了正確方向、提供了價值遵循。

隨著時代的變化和發展，電視、網絡、手機……受眾接觸文藝作品的渠道更多、更廣了，人們發表各自看法和觀點的方式也更便捷、直接了。文藝評論的聲音更多元、更豐富了，這是個好現象，但也給我們帶來了新的挑戰——新形勢下，如何讓正確、有益的文藝評論站上輿論場的C位？

《意見》指出，堅持正確方向導向，加強馬克思主義文藝理論與評論建設，注重文藝評論的社會效果，弘揚真善美、批駁假惡丑，不為低俗庸俗媚俗作品和泛娛樂化等推波助瀾。

一段時間來，無論是在電視電影中，還是在網站手機上，都曾出現過不少粗制濫造、質量低下的作品。而它們之所以能引起關注，甚至賺得盆滿缽滿，靠的就是嘩眾取寵、博人眼球的“流量思維”。

這就在提醒我們，開展文藝評論，要“剜爛蘋果”，把爛的剜掉，把好的留下來吃。分析美丑、區分高下、明辨是非，讓受眾了解到什么樣的作品值得被欣賞、被推薦，應該成為所有文藝評論工作者的責任。

網絡技術的不斷普及，使得受眾年輕化、閱讀碎片化愈加明顯。在沒有正確引導的前提下，公眾極易被他人意見所左右，形成沉默的螺旋。尤其是當下的未成年人，在世界觀、價值觀尚未成熟之前，極易受到各種假惡丑作品的影響，從而迷失方向。因此，堅決批駁低俗庸俗媚俗和泛娛樂化作品，弘揚能夠經受歷史考驗的三觀，守住文藝批評的主陣地，是當務之急。

也必須認識到，新媒體技術已經深刻改變了傳播形式，當代文藝評論的范式不可能一塵不變。文藝評論已不僅僅是傳統印象中洋洋灑灑的鴻篇巨制，也不再是一本正經的說教和灌輸，它們正轉化為各種更能為年輕人接受、喜愛的新形式。

豆瓣評論、知乎評論，甚至是B站上的彈幕評論，它們更短小精悍，也更能讓年輕人直抒胸臆、暢所欲言。這就要求文藝評論工作者主動、深入了解當下受眾的所思所想、所憂所慮，絕不能閉門造車、坐井觀天。正如《意見》所言，推出更多文藝微評、短評、快評和全媒體評論產品，才能讓專業評論和大眾評論形成有效互動，有力引導輿論、市場和大眾。

大數據、網絡算法等新技術的出現，也為文藝評論帶來了新的問題。比如，個別網站、客戶端可以利用算法技術將某些特定的評論“置頂”。又比如，部分狂熱粉絲可以出錢買熱搜、搞控評，讓特定觀點壓制其他聲音，實現文藝評論的“壟斷”。

所以，有關職能部門也應該從技術上、渠道上為當下的文藝評論領域保駕護航，提供更多幫助。《意見》強調，應“開展網絡算法推薦綜合治理，不給錯誤內容提供傳播渠道。”

近年來，《覺醒年代》《大江大河》《山海情》等一大批實現了社會效益和經濟效益、社會價值和市場價值相統一的作品，得到了年輕人的追捧和贊譽。一方面，這說明優秀的作品不會被埋沒，大眾的審美是“在線”的。另一方面，它們的熱映也提醒、鞭策我們，要善于利用文藝評論的方法，影響更多年輕人，讓他們去理解、讀懂每一部優秀的作品。

因此，文藝評論不能囿于“圈子”，不能局限于專業性的報紙、專業期刊，必須注重社會性影響，真正走向大眾。《意見》已經提出，“壯大評論隊伍，加強中華美育教育和文藝評論人才梯隊建設”。怎樣培養出更多貼近時代氣息、把握時代脈搏的文藝評論工作者，怎樣開展內容和形式更接地氣的文藝評論，怎樣用優質的文藝評論成風化人，值得文藝評論界認真思考。