我喜歡儀式感。選個節(jié)氣日，開寫小說，于我，便是一個小小的儀式。2016年的霜降日，我對自己說，時候到了，寫吧。此在通往彼界的那扇小門應(yīng)聲而開，我仄身而入，腳下一片虛空。

照亮這世界的第一縷光，是來自季節(jié)的綿長氣息。我生活的島上四季分明，春是春，夏是夏，季節(jié)交替不像陸地上那么倉促，總是得纏綿膠著一陣，才悠悠將季換成。這和緩，已潛入了我這個島民的寫作節(jié)奏，即便我心上想快，腳下也只得小碎步前行。《離觴》的節(jié)奏，也是如此，它是和季節(jié)在一起緩緩而行的，春夏秋冬又一春，我燕子銜泥一般，構(gòu)筑你我可能擁有的一個共同巢穴，寫的是我，讀的是你，在這個巢穴里，我親愛的讀者，在某些剎那，我們是在一起的。

這個小說，十年之前，我就在跟朋友們聊。我的想法，我搜集到的資料，我要閱讀的書和電影，因為想得太久，不知不覺，前期準備工作就成了個巨大的工程，巨大到似乎永遠不會開工。2010年，我在北京魯迅文學(xué)院讀高研班的時候，和師友討論過這個將寫的小說。過了兩年，老師見我，問，寫成了嗎？我說，還在準備呢。

我不知道該怎樣向您描述我的那些準備工作。

史料是個巨大的坑。雖然，我所寫的不過是發(fā)生在舟山群島上的故事，但我得知道當時國內(nèi)乃至世界的時局如何，我的主次人物們，他們也都有自己的前傳，我得明白他們的所思所想。社會史和個人史交織，有一段時間，我被他們壓住了，動彈不得。況且，怎么寫，更是個大問題。我列了個很詳盡的大綱，時間跨度五六十年，是一個美麗女人的傳奇一生，然后，這大綱，也把我壓住了。

我住的房子，大門是鏤空的鐵藝品，野貓能自由出入。那陣子，有一只油黑毛色的大貓，總把這院子當成它的地盤，時不時便來主張主權(quán)，我只好用稀釋的消毒水來沖洗，用這刺鼻的氣味來宣誓我更強大的主權(quán)。這場人貓大戰(zhàn)，有時候也短兵相接。它一點也不怕我，棕黃色的貓眼和我近距離對視，冷酷，超然物外，仿佛是史料和大綱共同派來的使者。它竟然激起了我的斗志，于是，我和它，眼對眼盯了很久，直到它疲倦地打了個哈欠，優(yōu)雅退場。我想，我們倆至少是打了個平手，因為，那之后，它不來和我爭奪小院了。

之后不久，在2016年的霜降，10月23日，這秋日的最后一個節(jié)氣，我端坐書桌旁，開始這個小說，一樣也充滿斗志。可是，一個月后，我被派到北京工作，集合的第一個晚上，主事的便說：“這工作，時間短，任務(wù)重，強度可想而知，覺得受不了的，現(xiàn)在就說退出。現(xiàn)在不說，以后不能叫苦。”果真，晚上加班到十點，是常事。這是我有生以來第一次過北方的冬天，而且，當時，霧霾滿天。冬夜街頭，我小心翼翼踩雪而行，步行近二十分鐘到達住處，待收拾好，身心溫暖過來，已近午夜。即便如此，即便一天就只能前進兩三百字，我還是沒有斷開已經(jīng)開始的寫作——小說是活物，長久擱置，我怕會斷了氣息。“雞鳴故國天將小”那一章，就是在京城的午夜里完成的。溫暖而多雨的基隆港，家事國事，種種猶豫，身在戰(zhàn)爭中的宋以文心事重重，我走在京城，他走在我的心頭。虛構(gòu)的人物，比真實的人更有真實感。因為，每一道虛構(gòu)的劃痕，都在心壁上留了下來。

在京城的工作，確實如主事者所言，很辛苦——不獨夜晚，連周末，也都搭進去了。那段時間，我失去了我的日常生活，為家人做好吃的，保持家里的清潔，在忙碌中，我懷念這些瑣碎的日常，也想念家鄉(xiāng)海鮮的味道。

在“失去”的狀態(tài)中，我更清晰地看到了正常的日常生活的可貴。于是，回家之后，在史料之外，我開始讀那時候的隨筆，看那時候的照片，讀那時候的小說，我想盡我所能去還原那時候的衣食住行。我沉浸其中。于是，又是一番折騰。

戰(zhàn)亂中，日常生活對于茫然無助的人們，尤其是女人，是個庇護。有一日正常的生活，便有一日太平日腳，反之亦然。可是，戰(zhàn)爭就在海那一邊，戰(zhàn)爭就在頭頂上，再怎樣縮進日常生活的殼里，也一樣逃避不了。戰(zhàn)爭無處不在，在閑聊里，在課堂上，在市井中，它如影隨形。是的，我的史料“研究”，終于讓戰(zhàn)爭如灰塵般附著在一切日常當中，我的主角們逃無可逃。

這是個群像小說。我的本意是想如舞臺劇一般呈現(xiàn)一段過往的生活，在某一段時間，在某個島城，有一群男女，曾經(jīng)這樣掙扎生活過。這簡直是做人類學(xué)的心意。確實，人類學(xué)，也是我向往的一個學(xué)科，雖然已沒有機會去深入，但讀些皮毛，也樂意為之。

但，我寫的，總歸是個小說，無論我懷著怎樣強烈的愿望想向您展示這曾經(jīng)的海上水城已經(jīng)消失的河道和小橋，說到底，它們也就只是我的主角們的布景而已。我的主角，在一群人當中，總是會被很快認出，她的容貌——在世俗社會中，美麗的女人更能發(fā)生故事；她的智慧——在慌亂人群中，她擁有沉靜的氣質(zhì)；她的執(zhí)著——在紛亂歧路前，她只朝著她自己看見的光明前進。是的，她是李麗云。在她的周圍，有同學(xué)潘綺珍，老師宋安華，雇主秦怡蓮，以及她們背后的各自家庭，徐徐展開，是舊時代之末日景象。自然，還有她前后兩位戀人，在愛情和獨立之間，她選擇了獨立。

無論我怎么躲閃騰挪，到最后，我總得向你承認，我刻意描摹的亂世婚姻和愛情不過是表象，我想探討的是女性的獨立——精神和經(jīng)濟上的雙重獨立，即便到現(xiàn)在，這個主題，依舊有很強的社會現(xiàn)實意義。生為女人，在婚姻和愛情當中，我們該如何自處？

小說，總是為現(xiàn)在的人寫的啊。

據(jù)說，有些作家寫完一個小說，會很享受寫后記的過程，誠然，那快意，我多少能理解和體會，而在2019年的雨水日，我好不容易改定全稿后，對于后記，我卻很是茫然，不知道該如何從頭說起。該感謝家人，也該感謝編輯團隊，沒有他們的愛和幫助，就沒有眼前這本《離觴》。還有，似乎還得感謝一下日常生活中的那個自己。

我有一份全日制的工作，我有一個完整的家庭，這兩樣的經(jīng)營，組成我的日常，它們給我營養(yǎng)，在一定程度上，也反噬于我；那么，寫作，很當回事情那樣去寫作，就是“Against the present”——這是“電臺司令”樂隊的搖滾樂曲的歌詞，差不多可以拿來解釋我寫作的動力。

有同樣功效的，甚至功效更強烈的，自然還有閱讀。當你在文字間游走，用你自己的意識生成李麗云的絕世容顏，還有那座海上水城，你就成功逃脫了眼前這個三維時空，遁于無形。

那么，再會了，下回再會。

李麗云的故事還在繼續(xù)，等著，我會把它寫出來的。