中國作家協(xié)會主管

網(wǎng)絡文學作家洛明月

洛明月作品

“對于文學的熱愛源自情感的爆發(fā)，這是一種對世界和自然好奇與探知的體現(xiàn)。”

在問到洛明月是因何選擇文學創(chuàng)作之路的時候，他給出了一個關鍵詞——“熱愛”。

洛明月，原名楊洛淼，是一名作物遺傳育種專業(yè)的博士。博士在讀期間，曾發(fā)表SCI論文、中期核心期刊論文數(shù)篇、參與水稻品種育成十余個，多次獲得國家獎學金，是一位名副其實的“學霸”。

在科研教學工作之外，洛明月是掌閱簽約作家，一直專注于現(xiàn)實題材文學作品的創(chuàng)作，以刻畫小人物成長和精神圖騰見長。多年來，著有《荒魂塔克木》《蒼冶無埃》《重樓》《假面年華》《糧戰(zhàn)》《三十年河西》《風之子》等多部現(xiàn)實題材作品。

對于一位作物遺傳學博士為什么會開始文學創(chuàng)作成為一名作家，洛明月給出了自己的答案。“表達熱愛的本身源自于情感的爆發(fā)，是一種對世界和自然好奇與感知的體現(xiàn)，與年齡、職業(yè)、學歷等無關。”如洛明月所說，現(xiàn)實中，我們總要找到一個工作之余的棲息地，去和內(nèi)心的自己言和，去寬容那些在現(xiàn)實中犯下的情感、心理上的種種錯誤。

也許就因為這樣的熱愛，才造就了洛明月的文學創(chuàng)作之路，才讓他筆下的人物有了獨特的精神圖騰，有了屬于自己的靈魂。

“文學就像鏡子的不同面，總能映照出你不同的人生”

縱觀洛明月筆下的文學作品，不難用兩個關鍵詞來描繪他的創(chuàng)作風格：以小見大和以暗喻明。

如《荒魂塔克木》揭露了監(jiān)獄體制改革的成果和犧牲；《假面年華》映射出教育失衡對偏遠地區(qū)中青年一代的影響和傷害；《重樓》描繪了市井人煙的心酸和歷練；《糧戰(zhàn)》記錄了糧食體制改革鏈條中鮮活人物的利益斗爭。又如《三十年河西》中刻畫了鄉(xiāng)鎮(zhèn)改革開放中的個體奮斗；《沉默之覺醒》聚焦民主革命中的工農(nóng)大眾。

這些作品或以小人物為對象刻畫大時代變革，或以社會問題為注腳映照人性的光輝，都是對他寫作風格的詮釋。對此，洛明月有著自己的理解：“作品總是在告訴大家現(xiàn)實的美好面，同時也在告誡大家警惕美好背后的陰暗面。美好與陰暗，就像鏡子的不同面，總能映照出你不同的人生。”

洛明月善于塑造人物，并通過人物更好地構建故事情節(jié)。《三十年河西》中，工農(nóng)、個體、市民、官員、高知、企業(yè)家以及海歸派編織的縱橫交錯的社會網(wǎng)絡；《沉默之覺醒》中，塑造的學生、乞丐、工人、教師、軍閥、農(nóng)民到商人的主人翁群像。“人物的正向轉變總是從命運的陰暗面開始生根發(fā)芽，這讓人物在抽象和具象上都能建立情節(jié)的合理性。”洛明月說。

而作為一般小說創(chuàng)作中比較重要的愛情部分，在洛明月的作品中卻沒有較多的筆觸。“匍匐的藤蔓”是洛明月對于愛情在自己作品中呈現(xiàn)的一個概括。洛明月表示，“作為現(xiàn)實題材作品，我唯一能讓大家看到的是現(xiàn)實中的‘大多數(shù)’。在那些苦難，煎熬和蹉跎的情景歲月里，在生存預警的情節(jié)中，你很難想象并認可浪漫愛情的出現(xiàn)。”

在洛明月的作品中，滿眼看到的盡是現(xiàn)實。你需要跨過對自我的救贖，對生存的考驗，你會慢慢發(fā)現(xiàn)，這些才是現(xiàn)實中的“大多數(shù)”。雖然在洛明月的筆下，愛情成為了那根“匍匐的藤蔓”，但這根藤蔓也成為了鞭撻情節(jié)的重要一環(huán)。“愛情，有時候不需要感動。當愛情失去感動的力量，它便超越本身，淪為了沉默的陪伴。”洛明月如是說。

“一小人物與大時代，這是一個命運共同體”

小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學體裁。而人物形象刻畫的靈魂在于精神圖騰的塑造。

“一個簡單的人物，無論是在現(xiàn)實中或是在故事中，他都將經(jīng)歷極為復雜的內(nèi)心成長，想要寫出普通大眾的勞苦心理，讓他獲得全社會的尊重與認同，不管他是丑惡或是善良，至少一定是要真實。”在洛明月的眼里，萬物萬象皆有靈，每一個完整的人格圖騰都代表了一個特殊的文化符號。多元與差異的融合體，造就了這種完整。而當每一個不同類型的文化符號堆砌到作品當中，便能給讀者呈現(xiàn)一個屬于他世界觀里的完美人生。無論故事是喜是憂，總能讓人感受到在故事情節(jié)中流動的力量。這或許，就是人物圖騰的意義。

《沉默之覺醒》中，洛明月把筆觸聚焦在民主革命和建黨前夕的勞苦工農(nóng)大眾身上，塑造了如唐荀芳等一系列市井小人物形象。在風云變幻的革命時期，這群小人物用自己的故事，詮釋了在時代大潮中的思想覺醒。 “我想，在那些宏偉的歷史背景下，體現(xiàn)得更多的是工農(nóng)意識的覺醒，革命的成功離不開這些小人物崇高的愛國品質(zhì)和自覺性，這是一個群眾性的勝利。”洛明月說到。

《三十年河西》以家庭為單位建立起緊密的社會關系網(wǎng)，人物的成長圍繞家庭展開。在問到如何在漫長的歷史變遷中保持人物精神圖騰的唯一性刻畫時，洛明月說，“將人物對家庭的愛與祖國的愛放在一起考量，那些小我的愛自然成了煉獄的對象，同時也成為了推動作品的核心力量，以此樹立起來人物的具象，豐滿了時代感。”

對于帶動人物成長的故事與環(huán)境，洛明月有著自己的看法：“人物成長的悲痛和喜悅才是激起大家共鳴的靈魂。美好的結局再好不過，但是我更愿意相信，那些成長的悲喜痛，才是故事真正的核心。”

“未來，現(xiàn)實題材依舊會是我創(chuàng)作的方向。”

現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作要反映社會的真實變遷。從2018年開始，越來越多的網(wǎng)文作家開始借助網(wǎng)絡文學平臺，通過現(xiàn)實題材作品的創(chuàng)作，講述現(xiàn)實故事，抒寫人生百味。

“一部好的作品，人物與劇情缺一不可。人物的刻畫需要好的情節(jié)來帶動，情節(jié)的發(fā)展需要人物成長的烘托，缺其一，故事的生動性和趣味性的損失都是不可彌補的。”洛明月說到。

洛明月表示，現(xiàn)實題材在未來依舊會是他創(chuàng)作的方向。在問到是否會結合他自身作物遺傳學專業(yè)來創(chuàng)作一部作品的時候，他說：“會是計劃之內(nèi)的事情，熟知的領域固然便于創(chuàng)作，但是要考慮到受眾的接受程度，需要一些時間好好思考。”