因為近期一樁熱點事件，“中年疼痛文學”的說法又被網友不斷提起，只是在他們看來，這樣的文學形式，已經“一點兒也不感動人”。

“中年疼痛文學”的說法，近乎無中生有，更像是“青春疼痛文學”的進階版，“青春疼痛文學”的代表作品如《左耳》《致我們終將逝去的青春》《悲傷逆流成河》《夏至未至》等，曾有大量讀者，但后期的跟隨創作，被認為普遍存在幼稚、雷同、狗血的狀況，即便如此，承受的頂多是一些提醒或嘲諷，還未到達令人反感、厭惡的地步。80后是“青春疼痛文學”的寫作主力軍，如今他們大多已走過了“疼痛”的那道門，不再延續過去的寫作風格。

也有一些老年題材的作品，如周大新所著的《天黑得很慢》，講述“不斷被剝奪的老年人生”，因而被歸類為“老年疼痛文學”。被列入這一范疇的內容，多和嚴格意義上的疼痛有關，每每談及，都不由面帶嚴肅，不愿也不忍從這類文學內容中挑刺，因為它們描寫的，多是每個人都有可能面對的將來時。

相較于“青春疼痛文學”與“老年疼痛文學”，“中年疼痛文學”更能觸動網民敏感的神經，現在這一說法，已不折不扣地成為一種貶損用語，甚至無法去觸碰這一命名所蘊含的真問題，仿佛它連被認真談論的資格都沒有。這種狀況的形成，是微妙而又深邃的。

“中年疼痛文學”在過去曾是一股寫作潮流，不少寫作者憑借這一風格的寫作，成為出版市場上的風頭人物，并借助影視轉化，一時風頭無兩。但隨著其中代表人物的轉行出走，以及部分人物的人設轉變，“中年疼痛文學”迅速成為負面形容，也讓其他寫作者避之不及。

“中年疼痛文學”的創作，主角通常會有一個精英人設，要么是商業領袖，要么是企業高管，在這一形象的另一面，是用文字包裝出來的白衣飄飄、純潔少年……在互聯網文學的興起過程中，這一角色形象備受歡迎，現實層面的成功與精神層面浪漫主義的結合，刷新了作家固有的形象，使得這一類型文學的創作者有了偶像氣派。

“中年疼痛文學”創作群主打的“深情牌”，引領了一輪金句的傳播，但這種只有金句缺乏真情實感的文字，傳播得越廣，越凸顯出某種空洞。再加上社交媒體用戶快速更新換代，當年的年輕人已經成為中年，更新的一代人成為主流用戶，排斥“中年疼痛文學”，便成了社交媒體新用戶群自發的一種集體行動。

這是一場聲勢浩大的驅逐運動，它意味著曾經掌握互聯網話語權的中年人，在當下也必須通過取悅年輕人、使用年輕人的語言、迎合年輕人的價值觀，才能夠繼續擁有屬于自己的一塊“地盤”。登錄現在的社交媒體以及正在熱度上的短視頻平臺與直播平臺，便會發現，當下移動互聯網早已是年輕人的天下，而年輕人彰顯權力的最佳方式，莫過于擊碎原有的網絡秩序，建立屬于自己的天地。

社交媒體在記憶言行的同時也在放大言行，“中年疼痛文學”的“領袖”以及擁躉們，沒能表現出在新時代天空下的適應性，一手“深情”人設，一手“油膩”表演，雙手互搏，給互聯網空間制造了不少笑料，也加快了這一群體在社交媒體上的退出速度。

從“深情”到“濫情”，互聯網原來起到的作用是“一堵墻”，現在則成了“一張窗戶紙”，而互聯網用戶從“我相信”到“我不相信”，也完全可以在一兩天甚至更短的時間內，發生徹底的轉變。

人們依然推崇美好，但與此同時，卻比過去任何時候，更追求真實，這意味著一個人在網絡上所傳遞出來的“深情”與“疼痛”形象，都要有真實作為依托，并且這份真實，最好還是百分百純粹，哪怕摻了比例并不算高的假，也會瞬間讓受眾由喜愛變厭惡。

疼就是疼，不要假疼，互聯網雖然提供一個很大的創作或者說表演空間，但它一直固有的糾錯與追責能力，都時刻在檢閱著每一個人。人物或事件的影響越大，所要承受的輿論壓力就越重，無數人聚集起來的能量，可以擊碎很多東西，而“中年疼痛文學”，恰好有著一層脆薄的外殼。

在這樣的背景下，“青春期過長”的“中年疼痛文學”寫作者，一不小心便成為眾矢之的。