《廣西文藝》（《廣西文學》前身）創刊于1951年6月，但陸地與《廣西文藝》的關系卻要從《廣西文藝》的籌備說起。1950年6月，廣西省文學藝術工作者聯合會籌備委員會（以下簡稱“文聯籌委會”）成立，創辦文聯籌委會的機關刊物也就提上了日程。但刊物的創辦需要組稿、編輯、出版、發行等各項工作的籌備，并非一蹴而就。1950年10月1日，為慶祝新中國成立一周年，文聯籌委會只好先在《廣西日報》開辟專欄創辦《文藝旬刊》，由廣西宣傳部負責文聯籌委會具體事務的陸地擔任主編。陸地彼時雖人在宣傳部，但主編并非掛名，不僅身體力行地撰稿表示支持，而且認真地撰寫了發刊詞。

發刊詞對于刊物而言，無疑具有著宣言性質，且看“宣言”對《文藝旬刊》的定位：“我們在這里發刊《文藝旬刊》，當作廣西省文聯籌委會的機關刊物。趁著今天國慶第一周年，我們發表了創刊號，這表示我們的慶祝，也意味著我們文藝工作者在此以無比的歡欣迎接新的歷史階段所給予的光榮任務……對這份刊物的要求，必須使它在地方性、群眾性、通俗性三方面顯示其特點。”

在發刊詞中，陸地不僅明確了《文藝旬刊》是廣西省文聯籌委會的機關刊物，還提出了具體要求，其中“地方性、群眾性、通俗性”，稍后成了《廣西文藝》創刊時的方針。而編輯方針的相似、刊載內容的相近，某種程度上也讓《廣西文藝》和《文藝旬刊》具有了一脈相承性。那么二者究竟是怎樣的關系呢？不妨看兩則消息，一則《約稿》，刊載于《文藝旬刊》第三期，這則《約稿》，明確《文藝旬刊》“為一綜合性的文藝刊物”；另一則《廣西省文聯為出版“廣西文藝”征稿啟事》，刊載于《文藝旬刊》第六期（原刊誤標為第五期），明確《廣西文藝》是“文藝綜合雜志”，也就是說，二者性質相同。值得注意的還有兩則啟事，一則《省文聯籌備會暨本刊征求文藝通訊員啟事》，刊載于《文藝旬刊》第五期；一則《本刊征求文藝通訊員啟事》，刊載于《廣西文藝》創刊號封底。通過對比，不難發現，除后者比前者加了一條“勿寄私人”和來稿郵寄名稱稍異（一個寄至“廣西省文聯籌備會或廣西日報轉文藝旬刊編委會”；一個寄至“廣西省文聯籌委會《廣西文藝》”）外，兩則啟事竟一字不差。需要說明的是，《廣西文藝》創刊時，《文藝旬刊》已?？瑩Q句話說，創刊的《廣西文藝》幾乎照搬了已經?？摹段乃囇分械膯⑹?，其中的微妙值得玩味。啟事間的微妙，加上同屬文聯籌委會的機關刊物、性質的相同、編輯方針的相似、刊載內容的相近和時間的先后（《文藝旬刊》出至第九期，于1950年12月12日?？?，《廣西文藝》原計劃1951年1月創刊，后因故延至1951年6月），我們有理由把《文藝旬刊》視為《廣西文藝》的前身或試刊，只是鑒于《文藝旬刊》有期刊之名卻無期刊之實，似乎把《文藝旬刊》當作《廣西文藝》的試刊更為合適。

按照慣例，試刊過后，就要正式創刊了。從《廣西文藝》原計劃創刊時間緊隨《文藝旬刊》停刊之后看，或許已有此意。而從試刊到正式創刊的過渡，陸地仍然是繞不過的人物。1950年11月，陸地被推為文聯籌委會副主任，兼出版部長，具體負責刊物的出版事宜。只是年底，下鄉任務下達，陸地和胡明樹、陳更新等人都下了鄉，《廣西文藝》的出版只好延期。盡管如此，陸地依然心系《廣西文藝》的出版，日記中多次記載。如1951年2月4日記道：“去找文聯陳閑談工作。以為省文聯現在的工作首要是把《廣西文藝》辦起來，讓它真正能夠成為地方性和通俗性的刊物。”5月10日又寫道：“胡明樹來了，同他扯《廣西文藝》的出版問題?！?月15日則記有：“晚上，胡明樹來談《廣西文藝》創刊號的內容?！庇纱?，不難看出，陸地在《廣西文藝》創刊過程中所起到的推動、籌建作用。

如果說陸地是《廣西文藝》創刊的推動者和籌建者的話，那么創刊之后，尤其“十七年”時期，陸地之于《廣西文藝》的角色或許可以用三個詞概括：指導者、參與者和支持者。先說指導者。指導者首先和陸地的身份有關，“十七年”時期，陸地先后擔任廣西省委宣傳部副秘書長和秘書長、廣西省委文教部副部長、廣西壯族自治區黨委宣傳部副部長、中國作家協會廣西分會主席（兼職）等。這一時期，陸地大部分時間擔任宣傳部領導職務，而宣傳部又直接領導文聯，加之陸地本是文藝中人，對文藝界熟悉，而且又從解放區來，因而指導《廣西文藝》，對于陸地而言是分內之事，義不容辭。所以，在陸地日記中會看到大量和《廣西文藝》有關的“來訪”和“匯報”。當然，某種意義上，指導也是另一種形式的參與。

陸地對《廣西文藝》的參與，小到稿件的審讀、把關，大到刊物的復刊。不妨以1953年《廣西文藝》的復刊為例。1953年全國文藝界整風學習，各地文藝期刊紛紛按照“少而精”的原則整頓、?？?，在此大背景之下，加上自身編輯力量薄弱和來稿水平低，《廣西文藝》改為《廣西文藝叢刊》。只是不知何故，《廣西文藝叢刊》遲遲不見出版，倒是1953年年底，《廣西文藝》復刊了。其中《復刊的話》（見《廣西文藝》1953年12月復刊特大號）對于《廣西文藝》復刊的來龍去脈作了交代，對于梳理《廣西文藝》的歷史無疑具有可貴的史料價值，而《復刊的話》正是出自陸地手筆。

陸地對《廣西文藝》的支持無疑是多方面的，但最重要的還是寫稿。準確地說，是給稿，因為以陸地當時的名氣和地位，約稿居多，尤其小說稿件。如1956年年底，《廣西文藝》準備更名《漓江》，小說稿件一時難尋，編輯鄧燕林只好求助于陸地。后來，編輯徐君慧還專門跑到武鳴索稿，陸地在日記中記道：“《漓江》刊物編輯徐君慧特地從南寧跑來找我索取《美麗的南方》稿子拿去發表，為支持他們，只好讓他拿去了?！庇谑牵庞辛恕独旖穭摽柹系男≌f《冬天》（《美麗的南方》開頭）。正是《廣西文藝》編輯的這種努力，陸地許多重要的作品如《美麗的南方》（原是作家出版社的約稿）、《故人》（原為《人民文學》的約稿）、《瀑布》（當時中國青年出版社也在約著稿子）等都是先在《廣西文藝》（后更名《漓江》《紅水河》《廣西文學》等）上亮相。陸地不僅自己給稿支持《廣西文藝》，還為它介紹重要稿源，比如秦兆陽。1958年，秦兆陽被打成“右派”，來到廣西，時任廣西宣傳部副部長的陸地立即介紹《廣西文藝》主編前去約稿，方才有了小說《一封拾到的信》《兩輩人》（出版時改為《大地》）與《廣西文藝》的結緣。

陸地和《廣西文藝》的關系，當然不止于“十七年”時期。1973年，陸地恢復工作，分管文藝創作，和《廣西文藝》重新有了交集。1980年，陸地擔任廣西文聯主席，主管《廣西文藝》。其時，恰逢《廣西文藝》更名《廣西文學》，自然少不了往來。因而，從這個意義上說，陸地和《廣西文學》的關系又是說不盡的。