2019年，被譽為“最美退役軍人”的老英雄胡兆富的事跡經媒體報道引發廣泛熱議。人們對他多年來甘守基層治病救人，深藏功名，極富傳奇色彩的人生經歷既感到好奇又充滿敬意。最近，由浙江京昆藝術中心和常山縣委、縣政府聯手打造，歷時兩年完成的京劇《戰士》終于與觀眾見面。主創用京劇獨特的表現手法，結合現代戲劇敘事理念和氣勢恢弘的舞美音效，藝術地追憶了胡老浴血奮戰、醫者仁心的坎坷人生，樹立了這位平凡與偉岸并立的“普通”一兵質樸而光輝的形象。作為2021年浙江省“文化藝術基金重點資助項目”、浙江省“慶祝建黨百年重點獻禮劇目”，該劇自3月首演以來，至今為止已在浙江、新疆、寧夏等地連續巡演百余場，對京劇現代戲具有開拓性意義。

劇作敏銳捕捉到英雄胡兆富思想的獨特之處。在外人眼里，他功勛卓著，行事卻異常低調謙遜，這種巨大的反差并非簡單用道德高尚能詮釋的。“革命不是一次沖鋒，戰士一輩子都要戰斗?！笔侨珓〉暮诵氖难?。當指導員王振江第一次講起時，年輕的胡兆富并未參透個中深意。剛剛參軍的他迫切地想扛槍殺鬼子，卻被安排成了一個衛生員。但當他面對戰友們為掩護自己相繼犧牲，英雄連只有自己“僥幸”生還的殘酷現實后，就背負起一種深深的“負罪感”和沉重的使命感，帶著內疚和自責替戰友們戰斗到底，即使新中國成立后，他也常說，我的生命不屬于我，屬于先我而去的英雄連。他忘我工作，為集體守護榮譽就成了他后半生的主旋律。為此，他放棄做領導到血吸蟲病重災區常山縣做醫生，帶病超負荷工作。即使“文革”時被批斗，他依舊掛著“假黨員”牌子照常問診。離休后拿著每月一元工資繼續行醫，還捐出個人積蓄。所以，他才會視自己用生命換來的軍功章是替逝去戰友保管的榮譽，小心珍藏卻從不示人。輝煌的戰功除了相濡以沫的妻子竟無人知曉。直到軍功章意外失而復得人們才揭開了這位低調老軍醫戰斗英雄的身份。劇作匯聚點滴細節，循著主人公性格、心理所遵從的內在邏輯生發情節，將這位一生戰斗的基層老黨員對黨忠誠、對戰友的深情厚誼以及克己敬業、淡泊名利的思想境界和樸拙誠摯的人格魅力真切地呈現出來。

敘事手法是該劇一大突出亮點。它打破了傳統京劇遵從時序的線性敘事模式，為劇作尋找到一種靈動跳躍的跨時空拼貼的敘事模式，讓主人公青年、中年和老年以多線平行交疊的方式在歷史時空中穿越、相遇，令傳統現實主義英模題材煥發出別樣生機。劇情整體框架是老年姜振萍向女兒胡玲講述其父從青年到老年戰亂投軍、救護傷員、戰斗沖鋒、婚戀生活、行醫救人等若干片段，以倒敘開場。但從中年胡兆富向妻子姜振萍提出要去常山縣血吸蟲病重災區工作開始，敘事視角轉向了他的回憶。他追憶在攻打濟寧的戰斗中，年輕的女戰友春梅為讓自己看清敵人暗堡，選擇挺身而出吸引敵軍火力壯烈犧牲的景象。他牢記春梅犧牲前對他說的“我要是死了，你要活著替我去戰斗”。胡兆富用一生在踐行對戰友們的承諾，替戰友延續未竟的戰斗。雨夜下山護送嬰兒虎子去醫院，他在精力和體力瀕臨崩潰時，又想到了解放開封時自己在廢墟中徒手搶救一連傷員的往事。同樣身處絕境，一邊是爭分奪秒搶救孩子，一邊是奮力背起剛剛用身體保護自己的戰友李二壯，兩個靠意志力維系的胡兆富在舞臺平行蒙太奇的設定下展開了一場超現實對話，釋放出強烈的戲劇性張力。還有第六場開場，老年姜振萍居于暗光一側臺角，回憶胡兆富“文革”時被冤屈的情景。此時臺正中亮起紅光和黨旗，青年胡兆富和戰友在指導員帶領下鄭重念起入黨誓詞。另一側明亮的白光下緩步走出掛著“假黨員”大牌子的中年胡兆富，他聲聲呼喚著指導員……記憶的內在聯系串起三個不同時空的場景，疊化并置于一個舞臺，撫今追昔的錯愕、痛心與激憤溢于臺上。對京劇舞臺而言，創作出具備記憶點和強烈代入感的精彩唱段無疑是一出戲成功的標志之一。從此意義上說，劇中三段不同人物的唱段分別從各自角度為觀眾破解主人公胡兆富的經歷與心靈密碼，令人印象深刻，再經加工提煉，頗有成為經典的潛質?！澳阒?，我是誰”一段老生唱段是胡兆富在政治運動中受辱仍堅持工作，面對妻子詰問時觸發的赤誠的內心剖白。此前他從未向人表露過心聲。戰爭結束榮歸故里遇到老村長問話，他都以“我沒立啥功”而匆匆帶過。在黨性原則經受最嚴峻考驗時，面對親人他敞開心扉，侃侃而談，堅定表明信賴黨組織，看淡個人眼前得失的態度，寵辱不驚的耿介與韌性以及洞若觀火的清醒都濃縮在這番慷慨陳詞之中。“現代人誰不是自我先行”這段京劇程派青衣唱段，是女兒胡玲以世俗眼光略帶嗔怪地對比浮躁利己的社會風氣和死守革命傳統的“老頑固”父親，雖不長，但針砭時弊接地氣，從側面透露了胡老半生無私無求的一貫行事作風?！败姽φ拢殴饷ⅰ币欢卫系┏问抢夏杲衿嫉弥姽φ聛G失又急又氣的真情表露。她歷數胡兆富南征北戰的英雄過往，語重心長地向孫輩強調軍功章非凡的價值，唱腔擲地有聲，慷慨激越，辭情懇切，聽罷不覺使人潸然淚下。

虛實結合的布景與舞臺設計在凸顯科技感的同時保持了戲曲舞臺簡潔大氣的特點，并為現代程式化的舞蹈和武戲表演創造展示空間。該劇舞臺以貫穿整體的臺階為分割，總體呈現前虛后實的特點。山東村落、縣醫院診室、常山險峰、胡宅內景、烈士陵園雕塑等寫實布景置于遠臺，與多媒體動態投影背景和無縫紗幕配合，營造具有時代和地域特征的場景，在多維立體燈光的切割和明暗交替中實現快速轉場。近景則釋放大量空場，輔以明亮的散射白光，將觀眾注意力引向表演，這就為發揮“浙京”武戲特長，穿插多場氣勢恢弘的戰斗群舞提供了便利。瞄準射擊、匍匐前進、扛炸藥包沖鋒等群舞，配合煙霧和聲光特效，營造出緊張激烈的藝術效果。

該劇音樂繼承革命現代京劇的優良傳統，大量使用交響樂配器和群聲合唱、無字哼鳴吟唱、無伴奏情景獨唱來烘托悲壯的軍旅氛圍。該劇表現戰斗場景時音樂節奏快速多變，音樂情緒激烈雄渾，在氣氛音樂的盡情渲染中配合進各類武器射擊、爆炸的強烈聲效營造出緊張慘烈的戰斗狀態。而回憶緬懷烈士時的主題音樂則舒緩悠長，寄托了主人公深深的哀思。劇中年代歌曲的加入如《解放軍的天》，既呈現出時代的背景，傳遞出歡慶勝利的喜悅之情，同時又順利完成了場景過渡的切換。

京劇《戰士》是在王宏、翁國生等主創大量搜集研究人物和歷史資料，實地走訪體驗生活的基礎上創作完成的，它在繼承革命現代京劇優良傳統的同時，充分借鑒西方意識流的敘事手法，舞臺呈現傳統韻味與現代理念的碰撞融合，為英模題材創作開拓了新的藝術思路，其創作經驗值得進一步研究總結。